陆地对我来说是太大的船，就像女人太美，旅途太长，香水太浓，这支曲子，我不知从何弹起。上千条街道你要怎么选择？一个女人，一栋房子，一块属于自己的土地，一片窗外的风景，一种死亡的方式，所有这些问题都涌到你面前，你却不知尽头。尘世这个琴键太大，你根本无法演奏。这不是为凡人准备的，这是上帝的琴键。

“只要你有好的故事，还有一个可以倾诉的人，你的人生就永远不会完蛋。”影片《海上钢琴师》主人公1900传奇的人生历程就由好友迈克斯娓娓道来。

影片符合导演多纳托雷一贯的诗意也深刻的风格。运用娴熟的现实与回忆穿插的二元性手法，将叙述与回忆无缝对接，穿插其中的钢琴曲一首首都直扣人心，画面唯美，是一场名副其实的视听盛宴。而在这享受的同时，多纳托雷借主人公1900所传达的人生观和价值观也叩问着每一个观众的心灵，关于你眼中的世界，关于价值的定位，关于生命的质感，关于选择。它不教你如何选择，它只是传达这样一个困扰这个时代的问题。

主人公1900从小被丢弃于弗吉尼亚号轮船，终生在海洋上漂泊。这个传奇的天才少年在偶然的机遇下或说是命运的安排下，学会了用音乐来表达自己，感知世界。他在风浪来时从容自若地弹奏着钢琴；他不甘于循规蹈矩，兴之所至，信手拈来，率性而为，美妙的音符在他的指尖动情的流淌；他只在三等舱为听众演奏属于自己的音乐，面对世俗利诱，始终不为所动。时代更迭，他却始终不肯离开他生长的弗吉尼亚号，不肯离开海洋，最终在炮火中悲壮的与弗吉尼亚号一同化为灰烬，消失在辽远的深不可测的海洋里。

终其一生，他都只是在海洋上漂泊，于他而言，弗吉尼亚号轮船就是他的世界，漂在海洋，没有终结，却是始终在最靠近太阳的地方。他在音乐中遇见和感知这个世界，冷眼旁观却得其精髓。世俗的功名利禄，在他极致的纯粹面前都没了底气。颠沛的世人庸庸碌碌的追求着美国梦，他始终无动于衷。外面繁华多彩的世界和他只隔着一块船板，他也不为所动。

听老人说，在岸上可以听到海的声音，它在呐喊，它会告诉人们这一生该如何度过，于是，他决定上岸。然而，走到船梯的中央，他毅然转身，回到他的归属——海洋。

故事的结尾，现实和回忆汇合，迈克斯找到了坚守在废船上的1900，两人展开了对话，我们也终于理解了他的选择。他说，让他改变主意放弃上岸的，不是他看见了什么，而是他所看不见的。“钢筋水泥的城市什么都不缺，就是没有尽头。琴键有限，钢琴无限，在这些健上所能创造出的音乐，那才是无限的。你可以在有限的钢琴上表达出无限的快乐来。这样才是我的生活。陆地对我来说是太大的船，就像女人太美，旅途太长，香水太浓，这支曲子，我不知从何弹起。上千条街道你要怎么选择？一个女人，一栋房子，一块属于自己的土地，一片窗外的风景，一种死亡的方式，所有这些问题都涌到你面前，你却不知尽头。尘世这个琴键太大，你根本无法演奏。这不是为凡人准备的，这是上帝的琴键。”

1900最终选择与弗吉尼亚号同沉海底。对他而言，在海上漂泊的弗吉尼亚号就是他的世界，世界崩塌了，他也留不住了。

多纳托雷借1900之口，深深叩问着每一个观众的心灵，你在汲汲的寻找不属于你的四季如夏的世外桃源吗？在欲望膨胀的年代，你选择孤芳自赏还是随波逐流？

有人说，这样的结局是因为他封闭了自己，像一只井底之蛙不肯走出自己那一方小小的天地，他对未知和迷茫的恐惧多于对死亡的恐惧。的确，这样纯粹的人面对世俗面对无止尽的物欲该有多大的恐惧？

选择的泛滥、欲望的膨胀是这个时代的病症。心理学上说，人正常能承受的选择范围是七到九种，面对数不清的选项你如何抉择？淹没于选择之中，你不会迷茫吗？看不到尽头的城市，藏在一个个面具下日益膨胀的物欲，你不会害怕吗？至少 ，于我，选择越多，我就越害怕做决定。我怕错失机会，也怕自己做出的选择不是最优，以至于在成长的旅途中总是坚定不起来，总是喜欢环顾四周，想要确保自己正走在和大众同行的看起来光明的大道上，因为这样，我还能安慰自己，没事，还有这么多同伴呢。

1900，这个正巧出生于世纪之交的传奇人物，世人皆醉心名利物欲他独醒。这别具匠心的取名是否也预示着一个时代的远去？我们不得而知。

我们都是凡夫俗子，为现世琐碎的利益纷争奔走，我们成不了传奇，我们要与这世界和解。我虽然困惑，亦无心与这世界对抗。只愿我们都努力清醒着，在心田留一抹海上的月光。