矛盾空间思维法
在平面设计中有时故意违背透视原理，有意的制造出同视觉空间毫不相干的矛盾图形，这类图形又称为矛盾空间图形。它可以随着实现的改变而显示出相异的形体关系，体现了人的感性直觉能力和理性理解能力。
矛盾空间正式利用了平面的局限性以及视觉的错觉，形成了在实际空间中无法存在的空间形式，在平面中传造出奇特的空间，变不可视为可视，因为这种空间存在着不合理性，而有时还不容易立即找出矛盾所在，这就会增加读者的兴趣，引人遐想。
立体思维法（拓展思维的广度）
所谓立体思维，指的是采用空间思维的方式，对认识对象作多方位、多角度、多手段的考察和探索，力图真实、全面、鲜明地反映这个事物的整体，以及这个整体与其周围事物的空间关系，它不是反映对象的个别方面，而是原映对象各方面的总和。
它是一种创造性思维，把鲜明和生动统一于一个思维过程之中，如果你掌握了它并能自觉运用它，就可缩短认识时间，更有效地认识事物和进行创造性活动。
“层层剥笋”法（拓展思维的深度）
我们常被引导考虑问题时，要深人到客观事物的内部，抓住问题的关键、核心，即事物的本质部分来进行由远到近、由表及里、层层递进、步步深人的思考。我们将其形容为“层层剥笋”法。这就是思维的深度。在视觉艺术思维过程中，思维的深度直接关系到艺术创作的成败。
视觉艺术是以塑造形象达到审美愉悦为主要目的的，在形象的塑造过程中，不要为事物的表面现象所迷惑，不要只罗列现实中的一些表面现象，要善于透过现象看本质，客观、辩证地看问题，也就是说要注重形象的精神面貌、意境表现、思想内涵等多方面的表达，要将这些作为视党艺术创作中的主要思考内容。
求异思维是以思维的中心点向外辐射发散，产生多方向、多角度的捕捉创作灵感的触角。这种思维形式不受常规思维定势的局限。综合创作的主题、内容、对象等多方面的因素，以此作为思维空间中一个个中心点，向外发散、吸收诸如艺术风格、民族习俗、社会潮流等一切可能借鉴吸收的要素，将其综合在自己的视觉艺术思维中。
逆向思维是超越常规的思维方式之一。
古希腊神殿中有一个可以同时向两面观看的两面神。无独有偶，我们中国的罗汉堂里也有个半个脸笑、半个脸哭的济公和尚。人们从这种形象中引申出“两面神思维”方法。依照辩证统一的规律，开辟了新的艺术境界。
我们进行视觉艺术思维时，可以在常规思路的基础上作一下逆向型的思维，打破原有的思维定势，反其道而行之，将两种相反的事物结合起来，从中找出规律，也可以按照对立统一的原理，置换主客观条件，使视觉艺术思维达到特殊的效果。
超前思维法
视觉艺术思维的超前思维有一个特定的发生、发展过程。人们在进行艺术创作之前，由于创意的需要引发出对客观事物的感受、分析和认识，在此过程中，或以主观愿望为动机引起超前思维，或是某些思维活动以超前思维的形式进行，再去主导相应的行为活动。
艺术创造的超前思维强调通过形象来反映和描绘世界。超前思维训练能够帮助我们在艺术创作的过程中积极主动地面向未来，并从幻想中寻找思路，在创新中实现理想。
我们可以提出许多问题逐一地进行考虑，从题材选择方面进行诱导
选择什么题材、反映什么风格、从形态处理方面进行诱导组合、从各种因素的类比方面进行诱导。
根据这些有意识的提示以及具体的思维途径，我们在进行艺术创作时对此加以分析、探讨，不要忽略任何一个小小的细节和相关的因素，从中作出正确的判断和评价，选择那些具有挑战性的、最赋美感的思路进行进一步的创作。
灵感捕捉法
灵感思维是视觉艺术思维中经常使用的一种思维形式。在创作活动中，人们潜藏于心灵深处的想法经过反复思考而突然闪现出来，或因某种偶然因素激发突然有所领悟，达到认识上的飞跃，各种新概念、新形象、新思路、新发现突然而至，这就是灵感。
灵感的出现是思维过程必然性与偶然性的统一，是智力达到一个新层次的标志。灵感思维是潜藏于人们思维深处的活动形式，它的出现有着许多偶然的因素，并不能以人们的意志为转移，但我们能够努力创造条件，要有意识地让灵感随时突现出来。这就需要了解和掌握灵感思维的活动规律。
视觉艺术家在创作过程中，某个偶然的事件和突发的因素能使艺术家那模糊不清、反复思考却无结果的概念突然清晰起来。儿童的信手涂鸦、行车时迅速后退的街景、干枯树枝的交错排列等等，都能够触发人们心灵的共鸣而产生灵感，如果你果断而准确地捕捉住瞬时闪现出的灵感，对你的创作可能会起到不可估量的作用。灵感的捕捉对于艺术家来说，是职业的敏感与天性的结合。
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