记于观《江湖儿女》后醒来的清晨:
令狐冲：“我要退出江湖，从此不问江湖之事。”
任我行：“你怎么退，这个世界有人的地方就有江湖。”
有些词汇终究是不可译的，它难以阐释，只可意会却难以言传，比如，江湖。
江湖，没有具体的人和物，没有具体的时间和地点，它更切近于一种精神共同体，一种象征，一种气质，一种虚拟、缥缈的气场。江湖，一群自由散漫的人，游离于官府的监看与权力的管束之外，建立并服从于一种由独特的道德观和义气构建出的民间共识。在这个圈子内，自有其律法的框架，自洽的奖罚。它裹挟着浪漫主义的光晕，沉浸于时间深处，历史的缝隙，或者——只是一些人自己臆想出的回忆里。
在贾樟柯的电影里，我们总能看到是江湖小人物与时代潮流变革时的冲突纠缠。《江湖儿女》讲了个啥故事呢？
是斌哥从年轻时的啸聚四方到中年时的落魄困顿？还是巧巧的情深意切生死不离？或许都不是。它更多的是在讲述一种想象共同体的消亡史。
在电影中，江湖，成了一种充满各种可能性的民间自治世界，最终，被时代大潮慢慢吞噬。
斌哥也好，巧巧也罢，不过是一粒沙、一滴水，曾经以为自己可以卷起风暴，搅扰潮流，可是，回看他们的浮沉与挣扎，命运其实在最初的时刻就已经被写好，他们不过是不自知又不自觉地按照剧本完成了时间线上的每一次誊抄，但还总以为自己曾经紧握过命运。
电影中的所有人物都是在努力寻找自己的身份和定位的人，时代巨大的变化催生起一些人不知所起又不知所终的勃勃野心，先天被体制或命运安排的身份在悄悄碎裂，而寻找新身份的过程，搅拌起兴奋，也历经痛苦，迷惘与彷徨。很多人，被短暂的兴奋牵引，却在这迷惘之中耗尽半生。斌哥就是这一类人的典型写照。
贾樟柯故事的C位永远都让给捉摸不透又无可名状的时代，相较于随意弄人的命运之手，所有有名有姓的角色都不值一提。
大风渐近，将一切吹散。不管是江湖的浪漫侠气，还是人们情深义重的江湖誓言，在风中都不曾听见回响。而有些人在大风起兮的当口，扶摇直上九千里，有些人被撕成碎片归于尘土。瘫坐在床上的斌哥，愤怒推开碗碟，不知者以为他是发泄物质层面的失落，知之者才明白，他所郁闷的是，面对眼前这世界，自己的理解系统失灵，他无法解码这一切——曾经意气风发的自己到底错在哪一步就莫名地落得如此下场？
可人生啊，原就没有定数，不可复原，亦不可复制。就如斌哥和巧巧，时代洪流中，二者完成了江湖身份的互换:女人走进江湖，男人退回襁褓。
棋牌室还是那个棋牌室，只是决断江湖事件的场景，不再重现，那些肝胆相照，豪饮江湖酒的人们不再见……
没有人在意，是否要搬出关二爷，而墙上，倒是挂满了盖满国家公章的营业执照呢[奸笑]
人在哪里，江湖就在哪里~总有人，默默守护心中的“江湖”！愿江湖常在，爱不走远[爱心]
（好纠结，我特别想把《沧海一声笑》这首曲子放上来，可是没研究明白啊，所以大家自行搜索吧，哈哈…还有《有多少爱可以重来》，经典怀旧，值得年代人物们一观~）
