出差到阿姆斯特丹，因为Margiela the Hermes Years这个展览，专门买了火车票去安特卫普。年初的时候就写过一篇文章推荐今年必看的展览，这个展览便是其中一个，既然已经在一个夏天去了两次欧洲，再也没有理由不去看自己推荐的展览。于是，第一次来到安特卫普，这个被我自己称为精神家园的地方。
第一次知道这个地方，是2009年，那时候在一个博客网站写东西，慢慢认识了一些人，开始有人约稿。安特卫普这个选题就是当年帮南京一个昙花一现，但又满是理想的周刊做的。非常大的稿子，最重要的一篇专题。（这篇稿子已经过时，即使用来做科普也显得有些过时，会放在这篇推送的二条。豆瓣上有一个不认识的人署名说这是他写的，计较这个没有意义，但还是要说，这是我写的）为了这个专题，在网上看了无数的东西，把自己喜欢的几个人物全部串起来。看着大量的图片，讲述自己对于他们这些人的感受。越了解就越喜欢，安特卫普六君子，和安特卫普这个城市出来的所有设计师，刚好那是Martin Margiela离开自己时装屋的第二年，我怀着各种复杂的情感默默在电脑前面研究他过去的设计。同样也是那一年，突然看到Jil Sander的秀，知道了一个叫Raf Simons的人。当时在广州闷热的宿舍里，就默默给自己许下心愿，一定要去安特卫普，说朝拜也好说打卡也好，总之这个地方是一座圣殿。
传说安特卫普火车站是全欧洲最漂亮的火车站之一，而我们到达的那一刻，那座庞大的，几层楼累加的火车站确实非常磅礴。因为多楼层站台的设计，让人感觉火车都在房子里面跑，而现代的设施和古典的建筑的搭配，又是天衣无缝。非常早的清晨，连早饭都没有吃，出了火车站，是安静没有人的街道。我身体里的血液快速流动，胃里面空空荡荡。在去往MOMU的路上，随便找了一家类似EAT的店坐下，微波炉里热了一碗意大利饺子，算是吃过早饭了。差点就错过MOMU的大门，买了票，看展览。
这个展主要是说Martin Margiela在爱马仕担任艺术总监期间的设计，展览被僵硬地隔成两个部分，一部分是Martin Margiela for Hermes，一部分是Maison Martin Margiela。爱马仕部分用经典的橘色色调，MMM部分当然就是以白色为主。策展的思路无可厚非，两个品牌之间的关联，Martin Margiela如何在爱马仕运用或者简化或者优化那些他在MMM时候的疯狂点子。通过对比就能很明显地感觉出来。作为Martin Margiela的铁粉，我大概很难说喜欢他在爱马仕时候的表现，因为从根本上说，他其实并不适合爱马仕。但这个展览一圈看下来，反而开始觉得他在爱马仕真的做了一些有趣的事情。展览不让拍照，但我还是拍了很多。Fashion展览不让用手触摸本来就是一件不合理的事情，不让拍照就显得更加无理取闹，所以我用手机偷偷拍下非常多照片。虽然感觉到了他在爱马仕做得有趣的事情，可回来翻翻手机，居然一张爱马仕的照片都没有拍，拍来拍去还是MMM。能看到1988年那场秀的视频，是整个展览最让人感恩的地方。可整个展览的体量还是小了一点，而且经过几年时装媒体的工作，我在展览的后半部分嗅到了明显的商业痕迹。这个展览爱马仕应该是出了钱的，而那个专门展示爱马仕丝巾的房间，我连进都没有进去。
这个展览在我心里，真的只能勉强及格，大概我看所有fashion的展览都不会满意的吧。但是这个在安特卫普所谓fashion museum里面的展览，体量太小了，翻翻随展览的小册子，只有118件衣服被展出，其中还要除去18件爱马仕围巾，能看到的衣服只有100件。
展览出来，在书店，看到两本A Magazine，才隐隐感觉自己原来真的在安特卫普啊。最后书店唯一两本A Magazine都被我翻了个遍，但始终没有买，因为那都不是我最想要的。反而爽快地刷了20欧，买了一本ToiletPaper。展览的一般般一般般难免让人有点点失望，于是开始期待满满当当的Vintage店。走出博物馆，心里还在嘲笑自己：你本来就知道衣服不适合在美术馆看的，还偏偏要来看，在商店里的fashion，那才是真的fashion，只有能穿的衣服才叫衣服。在去安特卫普之前，就已经查好了vintage店，这样的店绝对要比展览有意思吧。大名鼎鼎的Rosier 41，但是但是，但是属于安特卫普设计师的衣服少得可怜，进到店里，真的不知道这与安特卫普有什么关系，远不如伦敦常常去的几家vintage，甚至不如旧金山的vintage。匆匆忙忙还是买了一件MMM，一件简单的针织长裙，领口是他标志性的卷边设计。之后，又满怀期待，去了Louis，那是一间最早售卖安特卫普六君子衣服的买手店。他是先锋设计最早的阵地，如今里面全都是Vetements和Balenciaga。多么具有讽刺意味，一家Avant-garde的买手店，在卖当下最为烂热的街头潮牌，在这座定义Avant-garde Fashion的城市里。
从Louis出来，垂头丧气，奔走一天也实在累得不行，随便走进Louis旁边的一家小店，叫Belgian Company，一家卖有点sporty chic样子的店铺。我们走进去，只是想随便逛逛，因为阿姆斯特丹比想象得冷太多，所以想能够买件卫衣御寒。我问站在店铺最后面的老叔叔，这牌子是安特卫普本地的吗。老叔叔穿着印有品牌logo的黑色上衣回答说，他就是这个品牌的设计师老板和店员。老叔叔估计在店里站了快一天了，寂寞无人说话，刚好来了我这么个怀着失望心情的学习fashion的小屁孩，于是开始大聊特聊。他跟我抱怨了很多，抱怨这个城市没有了特色，MOMU居然跟优衣库合作；他跟我抱怨安特卫普的服装零售业，也抱怨这个城市不应该是这样的。告诉我Walter van Beirendonck的店早就关门了，Raf Simons在街角的店也再一次缩小了面积。他说没有地方给年轻设计师卖东西，我说你应该做一个安特卫普的Dover Street Market，只买安特卫普的设计。他激动得脸通红，告诉我，他就是想要做这件事，店铺的地址都看好了。拿出一张地图，他拿笔画下他看好铺子的位置，跟我说，就是因为铺租太贵了，不然他一定开一个。我至今后悔没有买老叔叔一件衣服，因为他的东西不能说多么惊艳，但也应该是好看实穿的。这里附上链接，希望他的品牌能够好好发展，以他的赤子之心。
他的工作室就在门店后面，我原来以为安特卫普多的是这样的人。回来之后，丁老师问我，是不是以后都不想去安特卫普了。我很坚定地回答，还是一定要去的，下次要住久一点，这个地方依然，，是我的精神家园。
从安特卫普回到阿姆斯特丹，发了很长的朋友圈说自己的感受，我爹在那条朋友圈下面回复说：“当星巴克替代了波伏娃和沙特每天抽烟聊天的咖啡厅时，存在主义还存在吗！? 查拉图斯特拉最终也只能再逃回山里隐居，这个世界不仅上帝死了，尼采死了，哲学也死了。乞力马扎罗山上的雪已变成依云被大众消费掉，没有了老人，剩下的那片海，只有年青人驾着辽宁号去逮那条已被蚕食的剩下残骸鲨鱼。“
以此结尾。
