一次写作课上，老师问：“有什么东西，让你从童年到如今都念念不忘？”
同学的回答五花八门，但最后说中老师心坎上的回答，是“故事”。
如《格林童话》和《安徒生童话》这两部经典作品，陪伴了我们大部分人的童年。
这些故事是怎样吸引我们的呢？灰姑娘的12点之约、南瓜车、水晶鞋等充满张力的剧情；贝儿的聪明勇敢，面对野兽时临危不乱，最后还收获爱情的过程。像这样精彩奇幻的情节太多了，故事总是让人回味。
所以，吸引我们的就是故事剧情了？如从前老师教的写故事方法：先有优美的文笔，然后设计跌宕起伏的情节，再安排人物依次出场，按这个套路成型的文章，最后绝对能得优！
那么问题来了，因为我在读《怎样写故事》时，书里教的写故事方法，与我们所学是相悖的。即“故事”不是因情节而生；而是先有主人公，然后探究他内心矛盾等问题，由此展开剧情，才诞生了“故事”。
那究竟哪个才是对的呢？带着这个疑惑，我在美国作家莉萨·克龙的《怎样写故事》中找答案，她为我们详细说了3个技巧；克龙有多年教授写作和发行书籍、影片的经验，这让我对书里的内容格外信任，因为丰富的实战经验就是她最有力的代言。
技巧一、如何利用主人公的内心冲突来写故事。
在我们构思故事的时候，主人公的内心冲突就已经开始了，那么要如何利用到故事里呢？
克龙认为：故事的驱动力是无形的，不是语言表达，也不是情节，而是主人公内心的斗争，这是才故事的火线，克龙称之为“第三条轨道”。当故事进行时，具体事件是如何影响主人公的，进而让他的内心发生了种种变化，这才是故事中的亮点。
所以我们要好好利用“主人公内心斗争”这火线，想象主人公自己会制造什么麻烦；这里就存在一个“因果关系”，主人公是“因”，他所引发的事情是“果”。
在因果关系中，主人公内心或许存在某种残缺的情感，或错误的认知，使自身引发的事件不断增加；例如生病请假太多而被辞退，失去收入后无法负担房租，紧接着又被房东驱赶等；层层推进的同时，会爆发出趋向失控的局面；
而危机如狂轰滥炸的流弹，内心的颠覆和外部的危机，让主人公没有喘息的机会，使主人公在崩溃的边缘苟延残喘；
最后凭着某个契机（主角光环），主人公找到突破口，或许因缘际会得到贵人的帮助；于是他有了新的领悟，抹去眼前和内心的迷雾，成功找到自我。
完结了这一切，故事算是精彩绝伦的收尾了，而这一切至始至终，都是以主人公为出发点，高效的利用了故事的火线。
所以从前我们认定的优美文字，波折重重的情节等等，只是故事中的锦上添花；如果不能让主人公产生内在的挣扎和痛苦，那就是不接地气，为写而写，读者很容易出戏。
比如说最“臭名昭著”的畅销书《五十度灰》，如果谈文笔，那真是少有不吐槽的；但也正因如此，才证明吸引读者的是故事本身。它的真实感让读者变为参与者，所以有人误以为，吸引自己的是作家的写作技巧或句子；其实不然，而是作者塑造了一个有血有肉的主人公，促使情感代入，有了生理和心理的驱动，让我们从现实走入故事世界。
技巧二、写故事的6W原则
《怎样写故事》中列出创作故事的6W原则，那分别都代表什么，有何作用呢？为了让大家能更直观更明白6W，我将以动画片《勇敢传说》为解读范例。
1、公主梅莉达（主人公），勇敢且果敢；故事里为了平衡各部势力，王后要梅莉达联姻。如果是按照童话公主成长的套路，接着肯定是嫁给英俊的王子，然后幸福美满一辈子。但第1个W就出现在这里了：what if，打破思维惯性。
谁规定平衡各部势力，就必须用联姻来解决的？谁说公主就该温柔端庄，乖乖听话的？梅莉达怒而反抗：“我要亲手决定自己的未来。”而这点正是故事的主旨。她不仅发自内心地没打算联姻，更渴望自由，自己主宰人生。
2、因为梅莉达的情绪激动，促使她在偶遇女巫时，草率的要了个有魔咒的蛋糕，希望给王后吃后，能改变她要自己联姻的想法；但魔咒蛋糕却把王后变成一头黑熊，“越轨”的变化让梅莉达猝不及防，顷刻间颠覆了她的生活。于是第2个W也出现了：who，你要颠覆谁的生活？
自然是颠覆梅莉达的生活了，因她的一念之差，捅出这么大的篓子，波折的情节顺着因果展开；这就是人物控制情节，主人公的每一个决定都在影响全局。
3、那么梅莉达反抗的背后，究竟是为了什么呢？联姻只是压死骆驼的最后一根稻草，追溯根本，是王后一直希望她变成和自己一样的人，但梅莉达有自己的思想和追求，所以她的反抗是必然的，而这就是第3个W：why，你的主人公究竟为什么在意？
因为主人公内心的“执念”，即故事的核心：她的过去，会一直影响现在。如梅莉达，她反抗的最终目的，是希望王后能认同她的选择，正视彼此间的不一样，并最终获得自己要的自主自由。
4、这就不得不提到梅莉达的世界观了，《怎样写故事》里说过：世界观，不是主人公对世界方方面面的看法，不是对世界的鸟瞰；而是用主人公的过去经历，解锁现在的事，推动未来的计划。
所以梅莉达的世界观，会随着她的内心转变而变化，如一帧帧场景；世界观是一种动态的存在，没有绝对性且从不变化的；这就是克龙所说的第4个W：worldview，主人公的世界观。
5、再说到剧情方面，正因一切事件源于梅莉达，所以在她带着王后，寻找破解魔咒的过程里，一直到后来排除万难的成功，还与王后修复母女情，这一切就是因果循环，最终都回报在主人公身上；这就是第5个W：what next，完美的因果关系。
6、最后说一下第6个W：when，给主人公一个无法拒绝的提议。
《勇敢传说》之所以能吸引我，除了故事中有接二连三的难题，还巧妙的利用时间，不断升级难度系数，促进紧凑的剧情发展；用“日出”这个时限，迫使梅莉达不得不与时间赛跑；而难题始终围绕她的内心变化，让她在情感和思想上有巨大的成长。
所以不要心疼主人公而不构思苦难，事实证明，主人公无法拒绝的波折，才是我们与故事融为一体的最大趣味。
技巧三、绘制蓝图，帮助打造故事和贯穿情节。
所以当我们掌握“第三条轨道”和6W后，就可以为故事绘制蓝图了；克龙认为蓝图能助我们打造情节，连贯故事。
有人或许会疑问：写作不是从大纲开始吗？但大纲和蓝图的性质是不一样的，大纲是文章的框架，帮助理清思路和补充内容；而蓝图是逐个场景的总结，即体现故事表面情节概要，而不是故事的内容。
蓝图除了为我们提供时间顺序和因果轨道，也更方便我们理清故事的逻辑。
因为随着对主人公内心的深挖，身为作者的你，对主人公已经非常了解；那么接下来你要做的，就是把所有想法、场景归拢，把与故事相关的东西，都变成生动的细节，让所有情节点符合逻辑，想方设法让读者也能读懂主人公。
还有，不要忽视了“次要人物和次要情节”，《怎样写故事》里也提到它们存在的必要功能。
主人公的地位当然是不可撼动的，但故事的深度，也缺不了那些“次要”的存在；因为它们是为主人公服务的，它们虽然不能自说自话，却能在不同角度牵引读者，一句话或一个表情，都能让读者想入非非，于是禁不住更深入故事里。
当然“次要人物和次要情节”都要控制，它们既要有合理的言行举止，又要对主人公发挥作用，更不能偏离故事主线，否则就会让故事脱轨；这就好比一个侦探，需要对他调查的对象及周围的人都了如指掌，时时控制着调查的走向。
在最后，我们就要开始对整个故事的逻辑开始检查和修正。
畅销书作家哈兰·科本说过：“每隔75页，我就回到小说开头，一边往下读，一边编辑、增添、删减，确保从第一页开始，每一层都扎扎实实。”
克龙解释这是害怕“蝴蝶效应”，生怕过去一个微乎其微的东西，随着故事的推进，导致后来翻起惊涛骇浪。而且回头检查的时候，不仅可以适时修正错误，适当增加内容，还可以检查全篇的逻辑有没有出错。
作家马克·吐温说过：“现实比小说更离奇，因为小说需要遵照可能性发展，而现实不需要。”故事虽然是个虚构的世界，但我们并不借故事来逃避现实，而是借故事来理解现实；故事最精彩的所在，就是好的故事以主人公为本，情节就会水到渠成，能把读者吸引其中。所以当我们掌握了《怎样写故事》里的内容，吸收其精华，那么成为故事高手，就不再是梦想了！
