素来不喜欢巨幕3D之类，总觉得是噱头，然而一旦去了电影院，如不看所谓大片，又像是亏本。但第一次以巨幕的方式看了伯格曼之后，只能感叹这才是真正要用巨幕看的电影啊。
《芬妮与亚历山大》，直白如他，却又让人看过不敢说自己已理解了全部。也许此刻看着这梦呓文字的你会说，这并不是一篇读后感啊，这不是一本书而是电影啊，诚然如此。可是却又正正让人重温了许多故事，毕竟三个多钟头呢。会看到卡拉马佐夫兄弟在追求各自的欲望，会看到哈姆雷特面对着可怕的叔父和父亲的鬼魂，会看到约瑟失去他的五彩衣，以及那最重要的婴孩的出生……
自然，也会看到故事中的人，垂老却又支撑起整个家族的祖母，猝然离世的儿子和匆忙改嫁的儿媳，其他不靠谱的兄弟和他们的女人们，带着假面的主教，关键时刻机械降神般的故交老友，还有一直经历着注视着这一切的孩子：亚历山大和芬尼两兄妹。太阳底下无新事，说到底这是一个不算传奇的故事，一起度过了美好圣诞节的大家庭，之后仍要面对各自的命运。这对主人公亚历山大而言，是父亲的过世和母亲的再婚，是继父主教虚伪而又严苛的管教，被救出团聚的美好背后，掺杂着种种神秘的体验和纠缠出没的幽灵。
该怎么形容呢，这样独特的电影，那是《百年孤独》中活人与死人共存的世界，那是《昨日的世界》里古老欧洲的旧时光晕。导演惊人的直叙，像是毫不顾忌观众的体验一般，却又如此诚恳，并无傲慢的高言大志，谦卑地与每一个观看者探讨生活的真相与谎言，充满了勇气和无畏。可惜只有三个小时，若是那五个小时的版本，不知又是怎样的景况呢。安得促席，说彼平生。
在这样的一帧帧考究的画面前，镜头的间隔是否仍然存在是让人困惑的，真实和虚构的边界又在哪里。亚历山大的目光温润，驯良如鸽子，有时又如溪边啜饮的小鹿，不时被两个世界的力量拉扯惊扰，我们就这样同他一起行走在现实尖锐的边缘，寻找世界尽头。
电影结束，大家忍不住鼓掌，然而更多人还回不过神，呆若木鸡如我。从影院走出，我们踉跄着，固然是坐了太久，也是缘于直面了太过充满力量的表达罢。这个夜晚，仿佛已用光了这个春天的配额。
万事皆有可能，皆能发生。时间，空间并不存在。在现实脆弱的框架下，想像如织线，交织着新的图案。
