“看似个鸳鸯蝴蝶/不应该的年代/可是谁又能摆脱人世间的悲哀/花花世界/鸳鸯蝴蝶/在人间已是癫/何苦要上青天/不如温柔同眠。”……读完《繁花》最后阿宝沪生步于街头时听到的这首歌，静坐细味良久，才从书中里走出。
上海，历来是一座具有传奇色彩的都市，不管是十里洋场上海滩还是那个被欲望和金钱所笼罩的夜上海，不管是近代上海女性的独特风韵，还是一条普通弄堂里的冷暖人生，人们从来没有停止过对这座城市的书写。
金宇澄《繁花》的大局即是上海市井生活，些许世俗男女，在局势动荡的风云变迁下，是如何被命运指派来去。全书从二十世纪六十年代，一直讲到九十年代末新世纪初。其中一条童年线，从六十年代讲起，推进得很快；一条成年线，直接从八十年代开讲，推进的稍慢。最后两相汇合，讲新世纪初的事情。
金宇澄在谈到《繁花》的创作时他曾满含深情地说:“《繁花》的起因，是向这座伟大的城市致敬.....我如今的梦里，它仍然闪闪发光，熟识而陌生，永远如一个复杂的好情人，而不是一个简单懵懂的村姑。”
在《繁花》之前，金出版的作品寥寥，他被称为小说界的潜伏者。阅读的过程中，时时感到他在酣畅演绎自己的生命历程和文学历程。他是真的在讲故事：有时细细碎碎的，平淡似水，又突然，短句噼里啪啦往下落。也不深剖内心，只是把人物的微妙心理和复杂情感展现在动作和语言上，加上三两处环境或物件的描写，随意点缀又不失意象。明明是俗世动荡年代里乱糟糟的人，但却并不浮躁，在红尘中伤感着安静着。他甚至不试图告诉我们什么，只是展现，只是讲，就像茶余饭后的八卦，摇着扇子，消遣够了，爽够了，却没有道德评判。他关注的是情感。
据称，这本书的最初是发表在连载杂志上的，随写随发，这种即时的互动和连载的性质，或许是它令人舒适的原因之一。在这里，文学的腔调被消除，在有意识的停顿和空白中，意境开始显现。或许如果不是这样一种开端，就不会有《繁花》这种流畅和自然，时时涌动的情感，可以感受到在这种“松”的背后，是金对于小说语言文字庖丁解牛般的理解和掌握。
《繁花》的男主人公阿宝就是在上海这座城市的滋养下长大的，而且对上海的变迁也从未缺席。他贯穿全书, 是作者向人们展现上海、表达情感的窗口。由阿宝所牵引出的众多女性角色，应该就是上海特有的“繁花”一片，凝成了作者口中那一个“复杂的好情人”，同时也是作者对上海情感的外化。
对20世纪60年代纯真善良的女性, 作者充满了怀念与追忆。而对于90年代身陷欲望之中的女性，作者则赋予了更为复杂的情感和思考。最终在阿宝、沪生和小毛跟众多女性复杂的情感关系中，将意义指向了生活尽头的虚无，但其中仍灌注了对上海由衷的敬意。
这是一部地域小说，人物的活动，可找到“有形”地图的对应；这也是一部记忆小说，六十年代的少年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆，九十年代的声色犬马，是一场接一场的流水席，叙事在两个时空里频繁交替，传奇迭生，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面。喷薄而出的欲望，小心翼翼的嘲讽，暗藏上海的时尚与流行；昨日的遗漏，或是明天的启示……即使繁花零落，死神到来，一曲终了，人犹未散。
有人说繁花是近代上海的一部史诗，但我觉得的不是。它是一场生活。情节与故事，人物的命运到底如何，也许并没有那么重要，如果我们认同了生活之滑稽与荒凉。而寻着作者无心似的遣词造句，伴着沪语去体会上个世纪上海的状貌，或许乐趣更多吧。
也许，繁花讲述的，就是苍苍的人世；其中发生的许许多多，都是“病人之间的互相探问”，是为了在这使人忧愁的生活里找到一点点美出来，从苦味中寻得一块方糖。就像金宇澄自己所说，人生苦短，要紧的是过好自己的日子，没那么多意义，没有那么多深奥的雄心。而最后那首穆旦的诗，就像一则关于美的谜语，就像繁花背后远方的鼓声与之遥相呼应：静静地，我们拥抱在／用言语所能照明的世界里／而那未成形的黑暗是可怕的／那可能和不可能的使我们沉迷。
END.
