“冷月无声，凄然西下。皎洁的月光下淮南千山显得如此清冷，想必身在天边的你也像冥冥归去的月亮一般，茫然无措，自处孤独，无人照管。”

踏莎行•燕燕轻盈

宋•姜夔

自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作

燕燕轻盈，莺莺娇软。

分明又向华胥见。

夜长争得薄情知，春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。

离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

01

        这首踏莎行的作者是姜夔，南宋文学家、音乐家。大多数人都在中学课本上读过他的扬州慢，至今应该还能背出其中的名句——波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。姜夔是继苏轼之后难得的艺术全才，诗词、书法、音乐，无不精通。可以从他的名和字当中窥见一斑，姜夔字尧章，号白石道人。夔相传是尧舜时期的乐官，所以他的字为尧章，是有联系的。他终其一生没有出仕，辗转江湖，靠卖字和朋友接济为生。他的词题材广泛，这篇踏莎行便是其描写恋情的佳作。下面我们来细细品读一下。

        先看词牌，踏莎行源于唐朝诗人韩翃的诗句“踏莎行草过春溪”，其本意即咏民间盛行的春天踏青活动。以晏殊的《踏莎行•细草愁烟》为正体，双调五十八字，前后段各五句、三仄韵。这首词循正体，按照清人戈载所编的《词林正韵》来看，“软、见、线、远、管”五字押第七部，“染”字通押了第十四部。这里有语音发展的原因，也有方言的影响。

        小序部分点明了诗词创作的背景，包括时间、地点和缘由。按照姜夔的生活的年代推考，丁未元日即1187年正月初一，此时作者33岁，已过而立之年。沔东应该在现今湖北仙桃，金陵即现今南京市。作者从汉江顺长江而下到达南京，在江上有感于梦中之事而写下此篇。

        上阙描写了梦中的迷离景象，莺莺燕燕，饱含深情。燕和莺都是侯鸟，春天归来，春燕体态轻盈，春莺叫声婉转动听。“燕燕轻盈，莺莺娇软”两句对偶，运用比的手法，将梦中她的形象生动地展现了出来。华胥即梦的代名词，想来这恐怕是别离之后作者日思夜想的情人终于闯进梦里了吧！那梦中这位可人儿说了什么呢？“夜长争得薄情知，春初早被相思染”，长夜漫漫，你这个薄情郎怎么知道呢？春天刚开始，我就早已经染上了相思。作者不知道自己的爱人独自一人过得如何，远行之后必然心中挂念，所以梦中的幻像难道不应该也是作者自己的相思之情幻化而成的吗？

        下阙开头两句对偶，描写了别时和别后，离别时她亲手做的针线活，离别后她捎来的书信，无不令作者思念不已。“离魂暗逐郎行远”，她的魂魄仿佛也默默地跟随情郎来到这陌生的远方。这些书信，这身衣物，不论什么，都让作者感想到心中思念的爱人，也许是自己过度地想念，她的离魂也随着自己进入梦里了。可是隔着万水千山，能怎么办呢？皎洁的月光洒遍千山，徒增寒冷，你是不是也像冥冥归去的月亮一样，在寂寞深闺里无人照管呢？

        正是写梦的神来之笔，全篇字字都带着空灵梦幻，独特的构思和描写技巧让人耳目一新，读罢意犹未尽，这种深入骨髓的情思千年之前古人曾有过，而这个时代浮躁迷茫的我们也是否曾经感受过呢？

02

格律对照

踏莎行    双调五十八字，前后段各五句、三仄韵——晏殊

细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是消魂处。

仄仄平平，平平仄仄。平平仄仄平平仄。

日高深院静无人，时时海燕双飞去。

仄平平仄仄平平，平平仄仄平平仄。

带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。

仄仄平平，平平仄仄。平平仄仄平平仄。

垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。

平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄。

四言双起，例用对偶。——《唐宋词格律》

此调以此词为正体，若曾词、陈词之添字、摊破句法、转换宫调，皆变体也。

按宋元人填此调者，其字句韵悉同，惟每句平仄小异。如前段第一、二句，黄庭坚词“临水夭桃，倚墙繁李”，“临”字平声，“倚”字仄声，“繁”字平声。第三句，欧阳修词“草熏风暖摇征辔”，“草”字仄声，“风”字平声。第四句，欧阳词“离愁渐远渐无穷”，“离”字平声，“渐”字仄声。第五句，晏几道词“粉香帘幕阴阴静”，“粉”字仄声，“帘”字平声。后段第一、二句，黄词“明日重来，落花如绮”，“明”字平声，“落”字仄声，“如”字平声。第三句，陈尧佐词“画梁轻拂歌尘转”，“画”字仄声，“轻”字平声。第四句，晏词“宿妆曾比杏腮红”，“宿”字仄声，“曾”字平声。第五句，陈词“主人恩重珠帘卷”，“主”字仄声，“恩”字平声。谱内可平可仄据此。至周密词，后段结句“莫听酒边供奉曲”，平仄独异，此亦偶误，不必从。

参考资料：

百度百科 全球最大中文百科全书 词条“姜夔”，“踏莎行”等

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