人间诗话31——40
《人间诗话》三十一
徐高杨
今天讲讲写诗入门所经历的三步走：
1
首先，初写诗者，常常会言之无物，空泛而谈，发一番云里雾里的感慨或议论。
2
后来，他看了《唐诗三百首》会恍然大悟，一改之前的虚无作风，开始言之有物了。这是好的开始，但毕竟还不熟练，虽然言之有物，但难免会堆砌词藻，没有章法。所有的句子没有围绕中心来谋篇布局。
3
再后来，写过成千上百首诗的他，渐渐老练了，从而达到言之有物，又有章法的境界，谓之入门矣。
《人间诗话》三十二
徐高杨
本章整体大略地讲讲诗的写法
诗的开头，要突兀，留下悬念，吸引人；
诗的中间，既可以极尽曲折之变化，文喜看山不喜平嘛，诗也一样；
亦可以行云流水，悠然见南山。
正是千变万化，乾坤无限之处，怎么运用，就在于自己的巧妙构思了；
结尾，要浑然而有余味，让人回味无穷。
通篇要追求意思和字句的顺畅。
诗的内容要言之有物。
另外，诗篇诗句的意思要让人理解；
字句追求清新自然，浅显易懂，优美雅致。不可艰涩难懂，故弄玄虚，粗俗戏谑。
《人间诗话》三十三
徐高杨
过华清宫绝句三首
杜牧
其一
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
其二
新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。
霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。
其三
万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。
云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。
长信秋词五首
王昌龄
其一
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
其二
高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。
银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。
其三
奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
其四
真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
其五
长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。
白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。
咏怀古迹五首
杜甫
其一
支离东北风尘际，飘泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
其二
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
其三
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
其四
蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠堂常邻近，一体君臣祭祀同。
其五
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
【解读】
有一个残忍的真相——
唐诗五万首，佳作只有一千首。
真是大跌眼镜，大名鼎鼎的唐诗也会如此。
哪怕大诗人李白杜甫，杜牧王昌龄也不是首首佳作。
那么究竟是什么决定了诗的好坏呢？
或者简单点说，好诗区别于差诗的地方在哪呢？
大诗人杜牧的过华清宫三首，只有第一首名气大，家喻户晓，其他两首听都没听说过。为什么呢？
大诗人，诗家天子，七绝圣手王昌龄的长信秋词五首，只有第三首被选入《唐诗三百首》，而且被古人赞为七绝之压卷之作。其他四首，闻所未闻。为什么呢？
诗圣杜甫的咏怀古迹五首，只有第三首扬名立万，其他四首，鲜有耳闻。又是为什么呢？
简而言之，这出类拔萃的三首，都有一个共同的特点——
巧妙，灵巧。
尤其是前两首更是巧妙灵巧。
没有一点与众不同的妙，何以出类拔萃，与众不凡？！
其他的，难免显得——
生硬，呆板，平平常常。
所以高下立判。
然而这种巧妙，也不是每每总有的，所以这样的佳作也是难得的。
这样的佳作包含了太多的诗人的才华，灵感，际遇，构思，智慧。
世间风光还依旧，唯是佳作难再得。
拜读佳作，珍惜佳作。
开创佳作。
《人间诗话》三十四
徐高杨
诗是一个整体，宏观和微观是一个整体。
诗不但追求整个篇章的韵味，
也追求每个句子的韵味，
甚至每个字的锤炼与韵味。
有篇无句则粗糙，有句无篇则零乱。
诗是很难的体裁，也是最吃力不讨好的体裁，最掩盖才华的体裁，是举着大象在跳舞，如果一个诗词高手，突然写起散文，就如同把举着的大象扔了……
《人间诗话》三十五
徐高杨
写诗说容易也容易，说难也难。
简单说，只要考虑
通篇怎么写
每句怎么写
每个字怎么写
就行了。
至于怎么才能写得好，就看你怎么构思，锤炼了。
简而言之，
要注意两点∶
1
章法(开头有悬念，中间有变化，或行云流水，结尾有余味。)
2
字句的锤炼
《人间诗话》三十六
徐高杨
一首好诗应该是像在描画景物，或是在讲叙事情，故事。
而不是在发感慨，发议论。
景物，事情营造出来的意境，耐人寻味，胜过一切感慨和议论。景物比情更有情。
谈到诗的内容，要多用景物，事情，少用感慨和议论。
要寓情于景，情景结合，景在情后，结尾宜以景结。
用词上宜多用名词，动词，少用形容词，虚词。
《人间诗话》三十七
徐高杨
格律诗入门核心知识一网打尽
格律诗的格律方面的总要求：
1
平仄无误(可以拗救)
2
韵脚无误(忌重韵，小心连韵。)
3
律诗的中间两联尽量对仗工整严谨
4
要避免重字。除非特殊用法或特殊情况。
格律诗的16种平仄格式
五绝四个
1
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
2
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
3
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
4
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
五律四个
1
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
2
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
3
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
4
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
七绝四个
1
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
3
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
4
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
七律四个
1
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2:
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
3
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
4
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
五言的中
中：可平可仄
平平仄仄平
可以——平平中仄平
仄仄平平仄
可以——中仄中平仄
平平平仄仄
可以——中平平仄仄
仄仄仄平平
可以——中仄仄平平
七言的就是五言前面加两个字，原来的五言部分还和上面的中一样
加了七言的所有句式的第一个字都可以是中
格律诗的中及拗救大全
中：格律诗中可平可仄的字
半拗：拗而可以不救的字
拗救：拗而必须救的字
出句的拗救范围在134(五言)/1356(七言)
对句的拗救范围在13(五言)/135(七言)
最多不能超过这个范围，
这是个大前提
①
平平平仄仄
1中
34互相拗救，即34必须同时变
(注意点：可以——平平仄平仄，但不可以出现——仄平仄平仄)
②
仄仄仄平平
1中
③
仄仄平平仄
1中
3半拗
4对句拗救
用对句
平平仄仄平
的3变成平来救
④
平平仄仄平
1孤平拗救
用本句的3来救
3半拗
一共是
3个中
+
2个半拗
+
3个拗救
共八处
八处共计九字(互救是一处含两个字)
以上是五言
七言的句子，后五个字和五言的一模一样
，就是说七言的每句的34567字等于五言的12345字。
那么七言的12怎么办？
七言的1都是中
2都是不可以变的部分。
以上便是格律诗的拗救大全，拗救可以方便写格律诗，是必须掌握的方法。但拗救方法是在万不得已的时候才可以用。
《人间诗话》三十八
徐高杨
诗(特别是格律诗，犹以五律七律为典型)的谋篇：
通篇追求一气呵成，气脉相连。
开头可以突兀，制造悬念。也可以交代环境，引起下文。等等。
结尾可以戛然而止，余音绕梁。也可以浑然天成，余味无穷。等等。
《人间诗话》三十九
徐高杨
诗的内容无非四类
景、事、情、议
写诗宜多用景和事，少用情和议。
这样才有韵味，景不言情胜有情，观景可以生情，余味无穷。只一味言情则味尽。
只有把诗意赋予具体的物像景物，才能通过感受景物，来回味出无限的情怀。
《人间诗话》四十
徐高杨
诗表面上是字，实质上是构思。
一首好诗不能没有好的构思，要么围绕中心思想写；要么互相联系，相互映衬；要么前后对比，今非昔比；要么形散神不散，天马行空。等等。
在于作者的勤奋思考了。思考是世间最美丽的花朵。
