【DAY 2】今日阅读《对白》，P 01-22
我写文章的日子也挺久的了，但一直让我怵头的，就是对话，总听人说，“每一句话都有它的作用和使命”，“角色的每一句话都不应该是废话”，可是我到底也不明白应该如何写对白，今天读了这本书，才发现，越来对白设计的高级与否，直接影响的故事的精彩与否。我以前那都是自然对话，根本不能叫做对白。
今日阅读部分，从定义入手，详细解释了对白的作用、分类及不同媒介下对白的区别。
“世界上有那么多城镇，城镇中有那么多酒馆，而她却走进了我这间。”这是我非常喜欢的一段对白，知道出处的请举手，好感度会提升好几格。
我们说话，直到吐最后一口气。而作家会忽略掉日常的平庸琐碎，依据复杂的危机或欲望的冲突来构建故事，创造角色，挖掘角色的心理，呈现希望、欲望、渴望，最后让角色说话，将生活提炼成耀眼的故事。
已说、未说和不能说的区别
已说：向别人表达的想法和情感；
未说：想法和感觉只表达给自己的部分；
不能说：潜意识的冲动与欲望，不能说出来，缄默无声也不被察觉。
Chapter 01
对白的定义
Dialogue，源于两个希腊术语，dia-经过，legein-说辞，也就是指经过言辞而非行为的行动。所以，角色说得每一句话，都是一种行动，用话语呈现任务。
对白的分类
戏剧性对白：在场景中被表达出来的对白，每句话都指向特定的行动，也在场景中造成反应。
叙事性对白：在场景外说话。并非独白，可以对着读者、观众或自己说出的对白。
不同媒介的舞台对白的区别
舞台对白：
叙事性对白，由场景中的角色说出来。推荐塞缪尔·贝克特的《克拉普最后的录音带》
叙事性对白，一般会面向观众，以独白推动叙事，为了告白、说出秘密，或者内心所思所想却不敢对另一个角色说的。推荐田纳西·威廉斯的《玻璃动物园》。
叙述，故事很长角色众多的戏剧，会设置一个非角色的叙述者，对时间线、任务线和场景中的行动作出思考和解释。如唐纳德·霍尔的《弗罗斯特的一晚》
荧幕对白：
戏剧性对白，由扮演角色的演员在镜头前说出。
叙事性对白，镜框外的旁白或对着镜头的独白。
叙述，旁白的叙述者，起到连接剧情、填补资讯、对位叙述的作用。
文学叙述式对白：
文字的表达通过读者的想象力发挥作用，所以文字的对白技巧比剧场和电影更富有变化和弹性。有三种人称的三种视点而更加复杂。
第一人称的叙述者，可以使主角也可以是主角的亲信，还可以是遥远的观察者。他们的内心活动、自我观察和想法，通过读者在字里行间揣测出来，可信性不高。
第三人称的叙述者，带领读者经历故事的事件，他不是角色，叙述也并非对白。所用的语言具有表述力。客观地第三人称模式，会观察却从不解读。海明威的《白象似的群山》和《乞力马扎罗的雪》。
主观的第三人称模式，则可以穿透不止一个角色的内心思想和情感。看起来很像第一人称，但会用第三人称代词来故意保持距离。
第二人称：第一或第三人称的伪装。可以是分析、鼓励或自我回忆的声音，也可以是另一个角色甚至读者。
戏剧性对白，可以以任何视角写成，场景完整无损。
叙事性对白，由角色带着故事的目的说出，作者都置身于角色内写作。
非直接对白：
由对话转为描述，邀请读者想象场景每个读者都在心中构建一个更个人化、可信的场景版本。
