布罗代尔在《文明史》中一再的说明，只有当开放和融合才能产生文明，一个封闭的环境是不能创造出文明的。这种认知在《维京传奇》这部影视剧中可以参见。
《维京传奇》中一个大背景是不同文化的试探、接触和融合。试着去了解的人成为掌握命运的人。文明人和野蛮人如何互相审视对方的存在。宗教和信仰是如何一步步趋于一体，这个过程是值得玩味。
我蛮喜欢这部剧的片头部分，从仰视的角度去拍摄维京人横渡英吉利海峡的艰难和勇气。在充满血腥的同时去描绘原始信仰的认同感。在这些影视剧中，对于血腥和暴力的演绎只是情节的一部分，个人认为这部剧的暴力和情色部分是有所收敛的，尤其是情色部分，相比《罗马》这部剧已经是清白如处女了。因为我想对于野蛮人来讲，生存的第一法则是用蛮力征服世界。而不用顾及太多。正如面对死亡如同归家一般。
影视剧的中情节的重要性需要人物和对白去处理。只有情节才能维系影视与观众之间的紧密关系。让观众参与到情节之中，一个意料之中的结局往往在意料之外表现，这也是这些欧美影视给我最大的享受，因为要去猜想剧中的人物关系和发展情节，不能放过的是导演沿路布置的线索。对于导演而言最大的问题是在合适的时间和地点开启这些线索即可。
在《维京传奇》的暴力中，还不能比拟《血与沙》扑面而来的血腥和画面油画般的的质感。不过也在剧中得以见到挪威的峡湾。在很多地理图片上可以清晰找到这部剧所采用的外景。在《维京传奇》的第二季的最后一幕，故事在挪威峡湾中那块巨大的突出部岩石上暂停。
从个人的观剧的角度出发，第二季的拍摄手法相比第一季要更加有层次。以至于我怀疑有更换摄影师。在第二季的故事中，冲突和矛盾伴随着所有的人物关系。等待的焦虑要远远大于知道结局的释怀。尤其在一场宴会的叙述中，多平行线的拍摄和叙述手法让我惊艳这场宴会的丰富性。在一个位于光影斑驳的阴影中的眼睛里，每一个人都不曾落下。每一个人都不曾轻松片刻。
