今日启发：
Elton:
《伟大指挥家》（Ⅴ）
【美国】勋伯格（《纽约时报》乐评人。)
1.指挥家过硬的专业能力是一方面，实际上他们的工作可不是一朝一夕就能完成的，指挥和乐队之间彼此熟悉、磨合的过程往往需要好几年。
1.2融入
驾驭一个有经验的乐队，就像驯服一匹宝马。乐队稍稍接触，就知道这个新指挥几斤几两，他是真诚还是虚伪，是不是在例行公事，是不是伟大的音乐家，性格好不好，是不是足够强势等等。
乐手们会用各种残忍的方法考验指挥，他们会无视他的指示，质疑他的拍子，在乐谱里加上错音，把正确的音符奏高八度或低八度，颠倒平衡。
如果指挥要求他们紧跟自己，他们会尊重他；但如果他没有注意到错误，他们也心知肚明。
一旦失去乐手的尊重，对于指挥来说，可是个大麻烦，但要赢得乐手的尊重和信任可没那么容易，要付出的代价永远是个未知数。
1.3形体
指挥家在台上很光鲜，不过他们工作的主场其实是排练场，他们会在排练场带着乐队反复打磨细节。
有很多指挥，只要他们一穿上白礼服戴上白领结，就会把排练时的动作加剧十倍。
伟大的指挥家，他们的动作风格往往差异很大。
雕塑型指挥，几乎是纹丝不动地站着，用极小的动作移动指挥棒的尖部；舞蹈型指挥，他们会用无限大的幅度抽动空气，臀、腿、臂、肩并用，甚至直接挑战重力，离开地面；也有些指挥不用指挥棒，他们直接用手指挥，配合抽搐、颤抖、踮高脚跟。
1.4哲学家型指挥&心理学家型指挥
1.4.1哲学家型指挥:
据说，德国指挥或者在德国接受音乐训练的指挥就特别喜欢讲解、分析。这是一种危险的实践，因为越好的乐团，乐手也越优秀，也就越痛恨说教。
1.4.2心理学家型指挥:
他们会花心思研究乐手的心理，比如有“催眠魔法师”之称的匈牙利指挥尼基什，他的一个有趣的结论：乐手的心理取决于他演奏的乐器。
单簧管手容易多愁善感，对他们说话时必须无限温柔；小提琴或者任何高音铜管乐器都很镇静，而且有幽默感，所以跟他们说话时带点儿幽默感最好，哪怕粗鲁些也无妨；双簧管和巴松则不同，他们得用一种特殊的方式朝狭小的簧片吹气，先把大量气体聚集在胸腔，然后小心而缓慢地释放出来，这使得血液上升到大脑，让他们变得很容易紧张，所以对他们说话必须万分圆滑。
