前几天，我看到微博热搜榜上有这样一句话：我从此不敢看观音。一开始不解其意，好奇心驱使之下，便想去探究一番。
这句话原出自黄梅戏《梁山伯与祝英台》的戏文：“英台不是女儿身，因何耳上有环痕？”
“耳环痕有原因，梁兄何必起疑云，村里酬神多庙会，年年由我扮观音，梁兄做文章要专心，你前程不想想钗裙。 ”
“我从此不敢看观音。”
这段话的大意是：梁山伯问祝英台：“你不是女儿身，为什么你的耳朵上会有耳环的痕迹？”
祝英台解释道：“因为村子里要拜神，举办的庙会又多，每年都是我在扮演观音。”
梁山伯说：“我从此不敢看观音。”
这一句，仿佛叫人能看见一个在观音像前以袖掩面的书生。梁山伯不是不敢看观音，是怕看了观音，会睹物思人，触景生情，想起祝英台。看似不敢看观音，实则是不敢看我心上人。
这样的桥段，在我们的诗词歌赋中，总是似曾相识的，仿佛一个撞见了心上人的豆蔻佳人，“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”看似嗅青梅，实则望郎君。
在我们的邻国日本，也有这样收而不放的含蓄之美。
电影《你的名字》结尾处，泷和三叶在楼梯擦肩而过，又同时回头相问：你的名字是？
日本作家夏目漱石对他的学生说：“日本人是不会直接说我爱你的，应当更婉转含蓄。”
学生不解：“那应该怎么说呢？”
夏目漱石：“今晚月色真美。”
无独有偶，武侠小说《倚天屠龙记》中也有两个例子：
范遥眉头一皱，说道：“郡主，世上不如意事十居八九，既然如此，也是勉强不来了。”
赵敏道：“我偏要勉强。”
周芷若冷笑道：“咱们从前曾有婚姻之约，我丈夫此刻却是命在垂危，加之今日我没伤你性命，旁人定然说我对你旧情犹存。若再邀你相助，天下英雄人人要骂我不知廉耻、水性杨花。”
张无忌急道：“咱们只须问心无愧，旁人言语，理他作甚？”
周芷若道：“倘若我问心有愧呢？”
这些话特有着东方的美感，带着一点矜持和果敢，又有一丝不甘与赌气，像黄袍面上的金线，像巷子深处的酒家，不费一点心思是看不见也寻不到它们的踪影的。
主人公们的羞涩和勇气交织在一起，化作一句句哑谜。它们不带一个情字，却在字里行间诉尽了儿女情长。
这让我想起木心先生有一首诗，叫做《从前慢》，尽管时时翻阅，还是觉得常看常新。
《从前慢》
记得早先少年时
大家诚诚恳恳
说一句 是一句
清早上火车站
长街黑暗无行人
卖豆浆的小店冒着热气
从前的日色变得慢
车，马，邮件都慢
一生只够爱一个人
从前的锁也好看
钥匙精美有样子
你锁了 人家就懂了
——木心
我一直觉得，这首诗应该配上一支笔，而非二十六键的打字键盘。那种徐徐展开信笺所收获的悸动，比那个白色的语音框更让我心向往之。
为什么说从前慢呢？因为从前我们有大把时光，也有放慢步调的闲情。那时的人们不是工作机器，也不会把脑袋贴在手机上，他们会把身边人看得重要一些，会把一句话像糖炒栗子般翻来覆去，会剥开壳发现你蜜一般的真心，会咀嚼，揣摩，思考话里的深意。你说了，人家便明了了。
我希望说者有心，听者也有意。其实一句婉转又含蓄的情话，是在暗暗地问自己的心上人，有没有听进这句话，愿不愿思量一番，会不会心心相印。欲语还休，望君悉知。
西方的罗密欧与朱丽叶，直接说一句我爱你，让甜言蜜语像一朵热烈美艳的蔷薇一般野蛮生长，敞开一腔浓烈的爱意，愿君多采撷。
而东方的梁山伯与祝英台，那一句“我从此不敢看观音”就宛如一簇开在枝头上的海棠，不那么艳压群芳，也不那么触手可及。但它期盼着有人能为她停驻，哪怕只是在树下看它一眼，嗅一点清清浅浅的香气也好。
如果非要选一个，我既喜欢“我爱你”，也放不下“今晚月色真美”。可能是我太过贪心，不管是罗密欧还是梁山伯，不管是直白还是含蓄，只要它们所代表的心意诚挚，选哪个又有什么区别呢？
蔷薇也好，海棠也好。从头到尾，我想要的不过一片真心罢了。
观音也好，月色也好。从始至终，我想要的不过一个你罢了。
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