我总在编故事，但不希望人们看出它是编出来的。——王小波《白银时代》

我所认为的好故事一定是要吸引人的，让人看了开始便停不下来，想知道事情接着的发展，想知道事情的结局，哪怕已经知道结局了，还是想要知道中间发生了什么。

而一个很好的故事则要做到能够带给读者思考，让读者可以掩卷深思，从故事里有收获，有感动，有文字的享受。就像是看电影，华丽的特效自然会很过瘾，但是演员之间细腻的演技，电影所要表达的主题才是好电影的关键。否则只是让人看一个热闹，很快就忘了。

生活中从不缺故事，如何用文字表达出来才是关键。同样平淡的日子，在有些人的笔下让我们看到简简单单的美，而在有些人的笔下，就会和流水账一样无聊。如同姿色平庸的女子，虽然是简单的素颜，但是凭着大方自信同样会让人看到一种美。或者通过精巧的化妆，也是一种美。而缺乏自信又或胡乱的装扮则会让人厌恶。

故事的核心是很主要的，把一个很长的故事缩写之后剩下的内容是不是有意思，决定了故事的好坏，单凭着堆砌文字，凑字数，无病呻吟式的叙述，粗看上去每一段好像都不错，但是读完了却不知道作者在说一些什么，或者根本不会有耐心读完。

有了好的核心之后。怎样去表达就很重要了。手里有一副好牌固然不错，还得看怎样出。细节描写是极为重要的，环境的渲染，人物的塑造，心理的刻画，要做到准确而又精炼。三言两语就可以让人想象出当时的场景，这是需要点本领的。

最重要的应该是比喻了，明明两件毫不相干的事情却能够放到一起，好像都没什么道理，可是却又觉得特别合适，每次看到好的比喻，就不由得感叹作者的厉害。

举几个例子说明:

远远看去，被烤熟的空气在翻腾，好像一锅透明的粥。——《万寿寺》

首先，空气是看不见的，粥也没有透明的，而作者却把空气比喻为粥，看似不通，却把空气的炎热通过具体的事物比喻出来，让人隔着文字便可体会到那种闷热。

除此之外，空气也潮湿得像油一样，这时薛嵩感觉自己是浮在绿油当中，一切都变得缓慢，甚至就要停止了。——《万寿寺》

这里再次把空气比喻为潮湿的油，油是潮湿的吗？你能想到潮湿的油是什么概念吗？但在这个句子里，可以感受到那种空气的闷热潮湿，全身黏糊糊，什么都不想做的感觉。套用高中时做题的一句话，生动形象具体的表达了作者所要表达的。

爱死在我心里，像被霜打了的春花。——《月牙儿》

很简单的一句话，便把主人公悲伤绝望的心情写出来了。也许我们可以用一大段话来叙述这份心情，却难免让人觉得矫情。

我的心就好像月光下的蝙蝠，虽然是在光的下面，可是自己是黑的，黑的东西，即使会飞，也还是黑的。——《月牙儿》

心，月光，蝙蝠，黑暗，足够说明一切了。

钱比人厉害一些，人若是兽，钱就是兽的胆子。——《月牙儿》

生动形象具体得表明了作者要表明的。

失眠就是睡不着觉，而且觉得永远也睡不着，身体躺在床上，意识却在黑暗的街道上漫游，在寂静中飞快地掠过一扇扇静止的窗户，就如一只在夜里飞舞的蝙蝠。——《白银时代》

没有经历过失眠的人也可以想象出那种感受吧。

每当看见特别好的比喻，都让我有种匪夷所思的感觉。其它修辞手法，拟人，排比等等恰当的使用都会让文章增色不少，但反之则会让人觉得不舒服。尤其排比，应运不好是很别扭的。但是，好的排比很容易让人产生共鸣，很好的表达想法。

我仿佛已经很老了，又好像很年轻;革命时期好像是过去了，又仿佛还没开始;爱情仿佛结束了，又好像还没有到来；我仿佛中过了头彩，又好像还没到开彩的日子；这一切好像是结束了，又仿佛是刚刚开始。——《革命时期的爱情》

这是最好的时代，这是最坏的时代;这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样的事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。——《双城记》

这大概是最著名的排比句了。

还有故事中人与人之间的对话，需要贴合人物的身份性格，不同的人应有不同的语言特色。

还有故事的人称视角，不同的视角有不同的角度，所看所想的都不相同。

其实呢，最关键的还是要写出来，写好写坏都得要写出来，必须要有写出来的欲望，哪怕是为了自己没事儿翻着看看。故事不会一直等着你，你不写出来，过段时间很容易就丢了，所以一定要写出来。

道理方法呢谁都懂，但是能不能做到就不一定了。写好写坏是能力问题，但能不能写出来就是态度问题了，态度不端正，能力怎么上得去。