电影《紧急救援》是一部硬核燃炸的电影，林超贤导演一如既往的水准，以彭于晏、辛芷蕾、王彦霖为首的主演们不畏艰险，一次次突破难关，让人肾上腺素飙升。
尤其是在2020年，有了这样一部电影，我们会被激励，也会被感动。
林超贤非常适合拍摄这类电影，对观众情绪的调动力和场面渲染力在国内首屈一指，让人看得紧张揪心。且导演非常擅长把温馨的家庭氛围融入紧张的动作题材的故事中，这个特色是国内“独一无二”。
在这个“独一无二”的体系下，爽快之余，我们也要带着问题去看电影：
该片为什么这样拍？某处情节、某个角色有什么功能？而且电影始终在贯彻一个核心的要素，就是“什么是救援精神？？”
这句话如何理解，在电影《紧急救援》里就有答案。
导演林超贤在电影中对事件和角色的呈现过程中，其实暗中埋了一条线索，这条线索不但串起了一个角色心态的变化，更让电影中的四场营救戏份，在宏观上以硬核的场面戏为吸睛利器，在微观上对成了对观众情绪上的调度，达成叙事上的助推。
一部电影任何情节和桥段的出现，都是有着目的性的。
所以，在《紧急救援》中，别看充斥着各种火爆且硬核的场面戏，但其出现的目的不是单纯的吸引眼球，而是有其功能性，几场戏有的放矢的与观众建立起情感上的共情，只有这样，才能让我们对“救援精神”四个字产生正确的认识。
不信？咱们如下分析！
（如下涉及大量剧透）
极限操作——倾覆沉没的钻井平台
开场这场营救戏的目的，用极富视觉冲击的大场面给观众一个“下马威”，增强代入感之外，最大的功效，就是旁敲侧击的树立了高谦这个角色的人设和救援的章法。
作为海上应急反应特勤队队长，高谦不顾一切危险深入险情，直升机无法飞入浓烟中，他凭借经验让直升机吊着自己掠过钻井平台上空，用美国队长式的着陆进入火海，可谓反常规的极限操作。
最终他有惊无险的救援了被困的工人，但在他英勇的背后，电影也极大的渲染了他这场行动的危险性与成功的偶然性。从另一个角度，高谦的极限操作，险些害了一飞机的人。
我们都知道，作为救援人员，利用专业技能拯救受困的人民，这是己任。但救援的目的并不是以命换命，所以，这场任务直接结果，就是导致郭晓冬、魏大勋饰演的正副机长“隐退江湖”，彭于晏饰演的高谦，救人性命之余，这一回也担任了“猪队友”的功能。
救援人员都是普通人，也会感到恐惧，尤其是在那种环境下，当自己的生命受到极大的威胁时。
这是同类电影中少见的人文关怀，所谓救援，并不是跟个铁头娃一样不得章法的往前冲，就像战争电影《拯救大兵瑞恩》中，八人小分队的任务目的是为了寻找一名普通的大兵瑞恩，而不是用八个人的命去换一个人，小队的全军覆没，只是战争残酷的写照而已。
当然，这场戏还有一个目的，就是营救规则的树立。
高谦作为队长，并不是一介莽夫，在他超越常规的极限营救中，在无序中他依然保持了头脑清醒，有序的带领受困人员撤离，还随机应变寻找新的逃生点，最重要的是，这场戏也为观众呈现了一个“营救时间”的梗。
救援人员在规定时间内，不管营救任务成功与否，必须撤离，否则飞机只管飞走，这是救援队不成文的规则。而这个规则，也成为《紧急救援》的一个关键情节，在电影中作为剧情“引爆点”，每起事件各出现一次，影响了后续故事的发展。
预演前兆——顺流直冲的运油车头
第二场救援行动，是四场戏份中规模最小的，但重要性一点也不小。
首先，这是应急反应特勤队恰好赶上的事件，目的在于渲染特勤队的灵活机动性，随时随地，就可以展开救援。
其次，因为这场戏，几乎是随后一场飞机营救戏份的预演！
这里同样是对营救规则的呈现，且完全呼应随后一场戏。包括营救时间的限定（前方瀑布VS不断下沉的飞机），飞机用绞索车拉起车头（飞机机身），救援人员进入车头（飞机机舱）营救司机（机长），以及赵呈陷入危机。唯一不同的是，这次高谦在营救中不但救下了司机，也让赵呈脱离险境。
最后，对高谦这个角色人设的补充。
就在任务的头一天晚上，“受困”的高谦与机长方宇凌之间的交谈，我们才知道他为什么这么拼命。
他说自己第一次出任务救的第一个人，就是自己未来的妻子，后来妻子不幸去世了，于是他说自己的生涯救得第一个人就值了，以后多救一个就会赚一个，所以他从来都是最拼命去救人的那一个。
所以到这里，结合两场救援戏，我们大概能对高谦的人设做出一个大致的论断，从该角色身上，也让我们对“救援精神”有了一个理解：
肩负责任和使命，让他可以克服恐惧，坚信自己可以完成不可能完成的任务。
但这只是诠释了一半，“另一半”要等到后半段再度挖掘。
此外，这场戏也旁敲侧击的对王彦霖饰演的赵呈这个角色进行了塑造。
在这场营救的前后的训练戏份和生活节奏中，有个几处细节值得留意：
其一在训练中，赵呈各项指标要优于高谦，无论是游泳还是折返跑，他都是第一个到达终点，高谦还要在他后面。其二在生活中他也是陷入热恋，即将结婚，有着家庭的羁绊。
二者对比下，我们就能发现这位赵呈几乎是“另一个高谦”，甚至身体素质比队长还要好。但他们的不同之处在于，赵呈比队长还要勇猛。但对比于两场救援戏中的高谦，他所欠缺的就是队长在无序中寻找有序，始终铭记救援准则的冷静状态，才使得这场营救戏中，他深陷危机。
以预示着悲剧的发生。
灵魂黑夜——直坠入海的满载客机
这场戏是整部电影的转折点，因为首次出现了队员的死亡。
这场戏是“救援运油车头”那场戏的放大升级版，变成了多架飞机一同使用绞车拉着一架客机，救援人员去机舱内营救更多伤员乘客的任务，不变的则是有限的“救援时间”。
这其中有个人就忽略了这个规则，就是赵呈。
上一场营救已经预言了这场悲剧，作为被队长还要勇猛的救援人员，他一心想着再多救一个人，以至于他随后忽略了最关键的“救援时间”的限定。
高谦依旧是一如既往的稳定，但这次他为了救队友，也打破了“救援时间”的规则，主动前往下沉的机头中，但无济于事，就这么眼睁睁的看着队友沉入深渊。
所以在这里，“救援时间”就像一个“结界”一样，现实中应该没有这么绝对的事情，但在电影中，只要超出了时限，结局只有一个。这是电影一个戏剧化的处理手法，为的就是要强调“救援精神”：救援，不是不得章法的以命换命。
这场戏，也成了高谦的分水岭，其实队友的意外并不是他造成的，相反他一直在提醒赵呈时间将至，让他赶紧撤离，但这次意外，对高谦的信念是产生致命打击的。
以往的时候，他坚信只要“坚定信念，铭记责任，就没有完不成的任务，多救一个就会赚一个”。但这件事之后。除了自责之外，他对自己的信念也产生了动摇，也使得他离开救援队。
人定胜天——满载天然气的燃烧油轮
最后一场救援，比想象中的还要曲折，个人观点，这是华语电影独到的一种处理手法，就是打破宿命的“人定胜天”。
经历了打击，需要重新振作。所以电影中才安排了高谦与被他营救过的一对夫妻的见面，让他重燃“多救一个是一个”的信心。
按照常规设定，剧本发展到这个层面，主角顺水推舟的就完成了自我救赎，此乃剧本套路而已，但在《紧急救援》中，却再次设定了一个难关。
就是儿子聪聪住院，需要手术，且危险性极高。
但也恰逢油轮事故，不但需要救援人员，而且这一次，也有着自己队员被困。
两边都需要高谦，此时高谦没有陪着儿子，而是赶在关键时刻，继续出任务，这样的选择表面上是大公无私，舍小家为大家的高尚表现，但要知道《紧急救援》是一部很具有人文色彩的电影，本片为这样的选择，找到了一个情绪上的出口。
之前，聪聪重病的时候，高谦说了一句很有宿命论的话：
我搞不懂，为什么你要抢走我所有爱的人？
是因为，我从你手中救回那些人？
没事的，你想打倒我，我就跟你斗下去。
只要各位了解这句话的宿命含义，就不难理解高谦行动的目的了——他救人之余，是要以命换命的，他希望与老天爷完成一场交易：用自己的命，换取儿子的命。
这是东方式因果宿命的体现，所以这次他是带着赴死的心态去的。
这就可以解释通了，也让电影四场救援戏的情绪，从一而终的得到延续。也为最终父子俩的隔空勇气大作战，打下了基础。
而且，高谦在救援中，还是严格遵循了“救援时间”的准则，15分钟内，必须完成任务。
15分钟，营救任务完成，但高谦没有出来，他被火焰阻隔了逃生的道路，而且被气浪震晕。
随后电影的两处桥段，各自呼应了之前的情节，完成了因果对叠。
其一，就是对宿命的打破。
原本高谦最终会随着油轮沉入海底，没想到他被儿子的歌声“唤醒”了，实际上就是灵魂出窍，电影用了抽象的画面表现这一情节（因为形象的话恐怕电影不会过审），象征着对命运的征服。
本来老爸救儿子，要以命抵命，结果关键时刻又是因挂念儿子而产生了活下去的欲望，完成了自救。父子俩在同一时间不同空间，各种完成了对命运的征服，打破了宿命。
其二，“救援时间”完成了全片剧情上的最后一个“引爆点”。
在限定时间内，高谦没有出来，机长方宇凌送回人质之后要返回去营救，但被拒绝，且被告知行动危险，而且高谦几乎没有生还的可能。这也是该片前期一直在营造“救援时间”这个概念的原因，并且以赵呈的悲剧作为鲜活的例子，为了打造不可能完成的任务。
方宇凌则让队友下飞机，表示自己愿意独自前往，也对应了开场那场营救戏，一飞机人都命悬一线的现象，这一次她要独自承担。
然而，燃点出现了，飞机上所有队员都表示拒绝下飞机，要一同前往。也是呼应开场，最初是高谦一个人为了营救被困人员，打破常规的极限操作，这一次为了营救高谦，所有队员要打破常规，甚至无视规则。
联系起高谦打破宿命，这里以方宇凌为首的救援队，则是打破规则。
然而，最终在电影中充当“引爆点”的营救规则，并没有被打破，高谦的求救信号成为突破口，但有了上述一幕，人的主观能动性，发挥了极大的作用，近乎一种超越理性的存在。
英雄——这就是救援精神
2020年，我们经历了太多波折，也见证了太多故事，那些数以万计的逆行者、默默无闻的英雄故事给我们启示，而我们口中的英雄，他们可以是穿着白大褂的医务工作者，可以是抢险救洪的解放军战士，可以是冲入火灾现场的消防队员，也可以是海上救援队的队员，但他们都是普通人。
这就是电影《紧急救援》，在硬核的动作场面中点缀着家庭的温情的原因。所谓英雄，其实跟我们一样，是上班族，也有着家庭，就在我们身边。
但不同的是，他们每日的工作就是面对各种危险，处理各种应急事件，有些时候甚至会陷入生命的危险。所以他们也会害怕，也会有所顾虑，但正因如此，自己微小的力量来对抗天灾人祸，才显得弥足金贵。
所以，电影中四场救援戏份，完成了情绪上的延续，也完成了从角色塑造到故事主题的递进，整体是对“救援精神”的最好诠释。
什么是救援精神？其实就是结尾那句话“把生的希望送给别人，把死的危险留给自己”。
如果对这句话要进行解释说明的话，那就是：“救援不是以命换命，而是向死而生，肩负责任和使命，才能可以克服恐惧，战胜命运！”
能做到这一点，所以他们才是英雄。
而这位被剧组成员称为“魔鬼导演”的林超贤，实则有着一颗“天使”的内心。在这个充满存亡抉择和危机关头的环境中，林超贤自有他的一套心法，散发出强大的能量。英雄的故事需要被更多观众所了解。
关于《紧急救援》的暗线故事，您看懂了吗？
