，，，，，，，，，，，——筒评《影》
想去了解《影》这部以朱苏进剧本《三国荆州》改变的电影，就不得不去探究其导演张艺谋。他是中国第五代导演，导演出过许多优秀的电影，其特色便是浓墨重彩的色彩艺术贯穿全剧。而《影》则是用黑白灰的暗调作为背景，人物也以黑色和素色的衣服为主，一改张艺谋式的红色主领背景，，构建出了一个水墨渲染的战乱时代，值得中国导演人学习。
《影》讲诉了一个关于“影子”替身的故事从故事中我们可以感受到《影》在色彩艺术上的别具风味，能够使用中国传统水墨色来描绘出战乱国家间的紧张感。好莱坞编剧之父罗伯特.麦基说:“编剧应该执着于内心的好故事”，相信正是始于这点，影片编剧从西方戏剧的发展结构展开，运用极简主义手法去叙事，去给电影大量留白，往往让人感到“言有尽而无穷”打破了传统的单一叙事模式，从而在构成了一个天，地，人三者合一东方世界，从结果来看是一次成功的电影实践。
一部好的影片不仅胜在叙事，更在于影片主题的升华，在《影》中，张艺谋以割裂和阻断的画面获取了一种戏剧张力效果。《影》通过对人物塑造驾空了三国，令展现出的故事更加真实但却又超脱于现实，《影》始终看似在讲战乱故事但你只需擦亮眼睛便会发现其蕴含着丰富哲理。
镜头的转换对于影片刻画人物的情感十分重要，张艺谋的《影》中镜头运动摒弃了西方或者日韩元素，取而代之的是极貝中国文化气息的水墨风格。这种水墨风是在中国影史上极少数的存在，在电影的开头便运用这种水墨镜头将影片的氛围烘托了起来，向观众展现出一个混沌的东方古代战乱时代，其中大量镜头有着视觉运用，这些通过合理的镜头使用，在某些意义上呈现了人物关系和环境气氛，其中有这样一个垂直俯拍镜头是把小艾与青萍放置在正下方，并且他们在镜头内坐着的位置是距离对等的，通过这样一个垂直俯拍镜头 ，我们或多或少可以感受到 人物角色和人物角色之间平等对待的关。系 ，<一还在整体方向上了解到画面，此时的环境气氛 。另一方面 ，也交代出了小艾与清萍的友善与和谐 ，推动了故事情节发展。
电影叙事的前进，人物形象的塑造，除了镜头给的视觉画面之外，还有一个重要的组成部分就是人物语言，《影》中前大半部分都在演绎 着子虞所说，若无真身，何来影子。但就在镜州母亲被杀，镱州彻底觉醒 ，最终反杀子虞，并对其说出，没有真身，也有影子 ，这一问一答将人物心理变化精彩的展现了出来，具有极强的感染力。
影片并不一定十全十美本片虽蕴含着道家，天，地，人为一和对伦理束缚 ，东方韵味进行了诠释，但其所要表达的终究是个架空历史的一个“影子”在人性上获得自由，却仍旧遵循着时代所期望的，与别一部黑泽明电影《影子武士》的高度相差甚远，其讲述的是日本战国一个盗贼贪婪怯懦的盗贼成长为忠肝义胆武士，结尾如唐吉诃德般手持长矛向敌军冲去，历史车轮一直在滚动 ，城头变换大王旗，没有永恒的王，悲剧是一切的最终结果，而影子武士却决然相抗最终力竭倒地，这是与时代的逆流，对宿命反抗的失败，是一场时代悲剧。然而《影》却未能找到与时代潮流的激荡，只是一场权力变化的游戏而已。
最后我要讲的是感谢张艺谋导演给我们奉献的这一部精彩之作，虽格局未到但其艺术色彩，镜头，光影，人物语言，都达到了满分，给中国电影又贡献了一部优秀作品。
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