对话描写是写作中避不开的话题。
因为它的作用非常广泛，既可以反映人物的性格，营造氛围，也是情节推动的好助手。
此外，对话还可以给文章“带节奏”，拉近文章与读者的距离。
很多人可能会说了，对话不就是“说话”，原封记录下来就行，有什么难的。
这样想是因为你没有明白对话在文章中的作用。
首先，不是所有对话都可以推动文章情节的发展。两人之间来来回回讲了几百句话，但其中有用的可能也就两三句。
其次，写文章不是单纯的语音转文字，不需要甚至没必要照搬复制。像前面的文章提到的，文章中的话应该都是有用的，是非出现不可的。
这种种作用都对写作者的提炼、加工能力有一定的要求，也是写对话的难点所在。
而其中的诀窍就是要将自己代入文章角色，以对话者的身份思考，写作。
从功能的角度将对话分为以下三类：
一、情节发展对话
显而易见，这类对话的作用就是推进情节发展。
其特点是多涉及争论、观点或共识等。
当这种对话出现时，就意味着作者视角向当事人视角的转变。
每个当事人的一言一语都决定着故事情节的发展方向。
那在写作中要如何涉及此类对话呢？
第一要利用对话激化矛盾冲突。
如《西游记》中三打白骨精的故事大家都很熟悉，在“屡教不改”之后，师父本来只是责怪悟空，但对话中话锋一转，师父让悟空离开，悟空没有直接回复是离开还是不离开，而是说让师父松紧箍咒儿。一来一去，大家各说各话，最后直接上升到写贬书，悟空也只道拜谢，再次升级了冲突。
第二要注意对话句式的设计。
还是西游记中的对话，但不一定要写成师父说，悟空说，师父又说，悟空又说。对话是在前文铺垫的基础上自然而然出现的，否则只会显得唐突、生涩。
第三要注意对话的细节。
也就是说话人的表情、动作、神态等辅助语言的描写。同样是这一回的《西游记》内容，师父在猪八戒屡次撺掇下一气之下说了赶悟空走的重话，在悟空最后拜谢离开的时候，悟空脸上的无奈与寒心，以及师父强撑脸面又不舍偷瞄的颜色都在传递当事人的内心活动。
二、立场展示对话
不管是写作者本人的立场还是故事人物的立场都需要通过文字展现出来，
除了依靠定性词汇（如勇敢、坚强等）的直接描述，更常用或更高层次的是借助人物对话来实现。
金庸的《射雕英雄传》里有很多出场人物，每个人都特点鲜明，在其说话风格上更是显露无疑。郭靖整体是一个稳重甚至有点愚钝的人物设定，他在初见黄蓉时，黄蓉乔装成一个小乞丐，见她衣衫单薄，郭靖直接将貂裘披在黄蓉身上：“兄弟，你我一见如故，请把这件衣服穿了去。”简短的一句对白，郭靖大度、宽厚体谅的性格特点就显现出来了。
三、隐喻双关对话
这类对话的目的是为了用一句话同时表达两个意思。
隐喻更倾向于向对方展示字外的意思，而双关则希望对方同时get到两层含义。
《无间道》里，警察陈永仁和卧底刘建明在天台的对话一直被当做电影的经典，同时也是写作对话的典范。刘：“能不能给个机会？”陈：“对不起，我是警察。”刘：“谁知道？”简短的三句话，坏人的洗白，好人的坚持正义，戏剧冲突就烘托起来了，任务性格也更加鲜明立体。
好的对话对文章来说是锦上添花的，掌握了写对话的方法，你的文章就赢了一半了！
