写文的人都知道素材的重要性。所谓巧妇难为无米之炊，没有素材，纵有天赋文笔，写出来的文章也会显得空洞无力。
素材的搜集渠道有很多种，例如读书，从书中获得经典案例；或者网络搜索，在浩瀚的资源中筛选精彩个案；又或是通过采访，聆听别人的亲身经历，获取独家信息，等等。
这些素材的搜集方式，都是写作者经常用的。然而，不管是读书、网络搜索，还是采访，通过这样的方式得到的素材，都可以称为间接素材。因为那是我们是通过阅读别人的故事、经验或知识，而采集到了。
实际上，有一种最为直接的方法，可以让我们源源不断获得第一手素材，那就是感受法。
拥有十年媒体经验的刘杨在他的《学会写作》这本书中，非常具体细致地提出，利用人体的感知，也就是通过眼、耳、鼻、舌、身、意六种亲身感受，来积累素材。
感受法十分直接简单，但恰恰因为它太过直接简单，而往往被写作者所忽略。一旦掌握了这个方法，你就会发现，生活当中，处处都有写作的素材。下面我们一个一个详细讲。
一、眼
朱自清的经典散文《背影》，长久以来感动着万千读者。文章并没有什么惊天动地的情节，写得最多的是作者眼前父亲的样子。朱自清写道：
“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不太难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他双手攀着上面，两脚在向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”
在这一段文字中，读者清晰地看到，一位疼爱儿子的父亲，努力为儿子做事的样子。朱自清把眼睛看到的场景，细致地写下。笔触真实质朴，让读者很容易就产生共情，也就是类似的感受。
阅读的时候，读者会不禁想自己的父母，平日里为儿女操心的各种细节，甚至是唠叨，此时此刻异常暖心。因为天下父母的爱，都是同样的。
那我们要怎样观察，才能写出这样的效果呢？
首先，在一个场景里，我们看到场景里的主体，记下他的相貌，穿着。
比如《背影》里的父亲，“戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，甚青布棉袍”，一个典型的民国普通百姓的形象就跃然纸上。
然后，我们观察主体所处的环境。
比如《背影》中，父亲为了要去买橘子，需要穿过的铁道和月台。
最后，我们要看主体与环境互动时的表情与动作。
比如父亲穿过铁道时的“蹒跚”，爬上月台时“双手攀着上面，两脚向上缩。”
这些普通的小片段，如果朱自清没有看进心里，就不可能写出感人的文字。所以我们平时要细致观察身边的人和事，记住尽可能多的细节。之后在写成文字时，突出亮点，加入自己的感受。那么，即使是普通的一瞬间，也可能成为一个极好的写作素材。
眼睛是心灵之窗，也是世界之窗。从今天起，就用我们的眼睛，透过诸多的表象，看穿人类情感，为我们的写作积累宝贵的素材吧。
二、耳
我们平时总是习惯“听而不闻”，从现在起，我们要主动发挥耳朵的大能量，好好利用耳朵采集素材。
那么，我们要怎么听，才能听到素材呢？
听，有两个搜集目的。
一个是听出声音的信息。
比如过马路是听到汽车喇叭声，你就知道是有车来了。
另一个目的是听到声音后，你产生的感受。
比如你过马路时听到汽车喇叭声，你是感到车正向你开过来，非常危险呢；还是觉得车离你很远，不必理会呢。
平时我们能听到的声音很多，人与人之间的对话，猫狗打架的声音，狂风骤雨的声音，等等。尝试着去注意在特定环境下，这些声音所传达的信息和感受。进一步想象这些声音背后蕴藏的故事。
例如，《烟火里的尘埃》这首歌，就能让人听出深深的孤独感，同时又充满了倔强的感觉。我们可以进一步想象，歌曲创作者，是在怎样的心境下把这首歌创作出来的呢？
在通过听搜集素材时，可以参照刘杨的辨声练习表格：
三、鼻和舌
《舌尖上的中国》这个节目，之所以大热，并非仅仅因为，里面播放美食极其诱人，更重要的是，节目的旁白，在一字一句描述食物的香气与味道的同时，传达出浓厚的中国传统文化。
比如介绍“担担面”时，节目里是这样说：
“担担面是讲面粉擀制成面条，煮熟，舀尚炒制的肉末而成。成菜面条细薄，卤汁酥香，咸鲜微辣，香气扑鼻，十分入味。此面色泽红亮，冬菜、麻酱浓香，麻辣酸味突出，鲜而不腻，辣而不燥。”
如果平时我们只是呼噜噜地吃面，评价可能就只有俩字“好吃”。但如果我们用心地，通过嗅觉和味觉去感受，再把感受写下来，那么摆在读者面前的，就不是一段文字，而是一碗香喷喷的担担面，并从中感受到亲切的中国情结。
那么，平时我们怎么才能有意识地，练习通过嗅觉和味觉，来延展内心的感受呢？
《学会写作》给出一个“从食物走入内心深处的步骤”的示例：
跟着这个步骤的思路，我们可以透过眼前的食物，渐次捕获内心的感想，最后引发行动，一气呵成。
这就是我们通过鼻和舌，采集素材的方法，只要多加练习，慢慢就能运用自如。
四、身和意
前面所说的通过眼、耳、鼻、舌都是透过表面的现象，引申至内心感受。而身和意则不一样，它们直接从内心出发，外化成具体的想法和行动，是更为高级的素材积累形态。
比如法国作家加缪的小说《局外人》，开篇就是惊世骇俗的一句话：
“今天，妈妈死了，也许是昨天，我不知道。”
主角以极其平淡的口吻，讲述了母亲离世的事实，让读者万分震惊之余，奠定了小说的荒诞基调。他的表达正是出自他那对世事无所谓的局外人心态。
而同样是写母亲离世的中国作家张洁，在《世界上最疼我的那个人去了》，用类似的笔法表达出完全相反的心情：
“听到有人叫‘妈’，我仍然会驻足伫立，回味着我也能这样叫‘妈’的时光，忍咽下我已经不能这样叫‘妈’的悲凉。”
“驻足伫立”，“回味”，“忍咽”这些真实发生的动作，看似平淡无奇。但通过它们，读者能感受到作者对母亲喷薄而出的思念。
生活常常平静如流水，我们如何才能通过身和意，抓取到这些瞬间即逝的激越情感呢？
最简单的方法，就是快速地用纸和笔写下来，或者用手机录下来。有一点，就记一点。不用讲究，然后将这些既凌乱又零碎的内心素材，统一梳理。
比起从网络搜索获取等其他方式，六部感受法通过我们自身感官，采集而得的素材，无疑是第一手的。如果没能马上抓住，人很快就会忘记，自己曾有过怎样的心绪。同时，我们也就让这些珍贵的素材白白流走了。
但是，任何技巧的运用，都必须经过一段坚持练习的时间，才能被熟练掌握。即使是我们自己的感官，也是同样。因为我们都浪费了它们太久了。要想它们恢复灵气，为我们的写作增添丰富素材，就马上把它们锻炼起来吧。
