《霍乱时期的爱情》是20世纪极具影响力的作家加西亚·马尔克斯的作品，他自述灵感来源是马尔克斯在报纸上看到了一则新闻：一对来到四十年前的故地，重温蜜月旅行的老人，竟被载他们出游的船夫用浆打死了，为的是抢走他们身上带的钱。他们是一对秘密情人，四十年来一直一起度假，但各自都有幸福而稳定的婚姻，而且子孙满堂，这个故事与父母年轻时候的爱情故事杂糅在一起，为作家笔下的虚构小说奠定了时间跨度与张力结构，但是，马尔克斯更为重要的创作契机源自于他个人对爱情的理解和对拉美文化的认识。

小说是以拉美地区为社会时代背景的，关于费尔明娜·达萨和初恋佛罗伦蒂诺·阿里萨还有丈夫胡维纳尔·乌尔比诺医生之间的三角恋，但是这段三角恋恨特别，没有出轨，没有地下情，有的只是一种柏拉图式的精神相思，甚至在与医生51年的相敬如宾的婚姻中，两人都没有一次单独的很正式的会面，即便是生活在同一个城市，她对佛罗伦蒂诺的年久的爱情才重新萌发，在这期间，佛罗伦蒂洛都不曾成婚，只是用情欲来放纵自己，以此来慰寂对费尔明娜的相思之苦，他有许多情妇。

费尔明娜是小说的女主角，这个人物极具典型性，她很矛盾，但是也正因为这样，这个人物形象才显得真实鲜活，因为人性本来就是复杂的，若是将一个人物塑造得很正面或者全然得反派，那也是不合逻辑的，就像《白鹿原》中的白嘉轩，正是因为这样矛盾的性格，才塑造得成功真实，有血有肉。

她的人物形象，我总结为以下几点：

具有果敢的勇气和反叛的精神。

费尔明娜的出身介于高贵与平民之间，她的父亲是一个偷马贼，做一些见不得人的生意来维持家里的生计，甚至用两百个金比索买下了福音花园的房子，修缮费用更贵，而且还让费尔明娜在至圣童贞奉献日学校上学，那里是有钱人家的小姐们上学的地方，学费非常贵。而母亲早已去世，父亲果断暴力，她十分害怕他。

出身卑微低下，但是她的父亲希望她能嫁到上流社会，以此来改变他们低下的地位，也就是这个时候，在邮局工作的年少的佛罗伦蒂纳给她家送信时，对她一见钟情了，其实两人是相互一见钟情了，但是由于费尔明娜的父亲一直希望她能嫁给一个有钱人，所以他们就在佛罗伦蒂诺苦苦等待一年后，开始了躲藏的爱情，由费尔明娜的姑妈充当他们的信使，但是后来姑妈不敢再替他们遮挡了，于是他们开始在两人秘密约定的地方藏信。

书中描述：“在那一年余下的日子里，埃斯科拉斯蒂卡·达萨内心矛盾地看着他们从教堂的圣水池转移到树洞，再到殖民时期城堡废墟的裂缝中。有时候，他们找到信时，它已被雨水淋湿，沾满泥点，或是不幸被弄烂了。还有时，由于种种原因信丢了，但他们总有办法重新建立起联系。”

以及后来的，在父亲为了让她忘记佛罗伦蒂诺带着她远走之后，两人竟然建立起来发电报的联系方式。

在乌尔比诺医生死后，两人重拾爱情，她也和佛罗伦蒂诺在一起。

川端康成说过：“年老的人拥有死亡，年轻的人拥有爱情，爱情可以拥有很多次，死亡却只有一次。”

而且那个时代女性地位是十分低下的，但是她在很多时候都表现得特立独行，比如对抗婆婆，违背丈夫的意愿，虽然最后都以失败告终。

这都足以体现她的反叛与勇气。

为人虚荣，爱好面子。

这些其实只能说是人性的弱点，在特定的时间和环境中，每个人都会做出那样的事，费尔明娜并不是一个很假的形象，她也有自己的缺点，在对待乌尔比诺医生的猛烈追求中，她是被父亲以上流社会淑女的规格来培养的，其实她可以有更多的选择，但是她还是选择了乌尔比诺医生，其实很大的原因也是因为他的出身吧，一个贵族姓氏。在书中有说道害怕装上电话就失去家庭，所以夫妻两人拒绝装电话，费尔明娜自尊心强，而两人一直没发生过什么摩擦，相敬如宾，医生是一个很自我的人，这段看似和谐的婚姻，一直都是费尔明娜在妥协，在努力做一个懂事的妻子，因为他们可以离婚，明明很痛苦，但是费尔明娜只是希望医生死去，而不是希望离婚。

在与乌尔比诺医生50余年相敬如宾的婚姻中，她更多的也是在乎自己的声名，从不轻易在外人面前表露自己的情绪，一直是高高在上的贵妇形象，即便是医生出轨之后，她难过，但是依旧在委屈自己。

热情，富有活力。

费尔明娜自从旅行回来，17岁的时候，父亲将家里的内务交给了她，她不再是那个在学校受教育的小女孩，她有了一些自由和意识，从那时开始，她就将家里打理得很好，好像永远都是这么富有活力一般。

她开始着手准备与佛罗伦蒂诺的婚礼，即便最后没有成功，两人分手了，但是医生正是被她的热情和活力吸引的，而开始追求她的，即便是到了晚年，她依然能一丝不苟的打理医生的生活和家里的内务，好像永远停留在了17岁那年，其实她的性格也被与医生的这段婚姻抹掉了许多，比如她爱养动物，比如她想去旅游的地方。

她的这种活力也是来自于底层人的活力，她本身不是上流社会的人，她出生卑微，就算后天再怎么改变，有些东西就是根植于骨子里的，改变不了，这一点，在医生的性格上就完全能体现得出来，在弗洛伦蒂斯的心中，她是一个高贵的花冠女神，但是在医生那里，她只是一个热情活泼没有教养的女子。

父亲和医生都用骡子来形容她，她热爱自由，但是又不得不将自己禁锢在方寸之间，一个绝对的绅士的男人身旁，这一点，亦是那个时代女子的可悲之处。

爱情观念幼稚，不成熟。

费尔明娜也许是与她的教育有关，她很多时候都是在克制自己，她17岁的时候，不能大胆的和佛罗伦蒂诺谈恋爱，因为父亲，72岁的时候，还是不能和佛罗伦蒂诺谈恋爱，因为太老了，会落闲话，在中国，也是这样的，中国的小说中，好像很少有这个跨越半个世纪的爱情，大多都是神话，不老不死，现在倒是有一些寻找初恋的，但是结果只是两眼泪汪汪罢了，所以我就很喜欢书中的一句话：“任何年龄的爱情都是合情合理的。”

她在准备和佛罗伦蒂诺的婚礼的时候，在“代笔人门廊”见到了佛罗伦蒂诺，她感受到了两人爱情的不现实，“她看见了他那冰冷的眼睛、青紫色的面庞和因爱情而变得僵硬的双唇，他离她那么近，就像在子时弥撒躁动的人群中看见他的那次一样。但与那次不同，此刻她没有感到爱情的震撼，而是坠入了失望的深渊”，她觉得两人根本不可能在一起的：“今天，见到您时，我发现我们之间不过是一场幻觉。”

两人的爱情其实更想是一种灵魂伴侣，柏拉图式的爱情，她觉得那种幻灭感不是爱情，其实只有经过幻灭感的侵蚀，真正的爱情才会浮现。

她觉得不能在一起，因为年轻，因为太老了，其实都归结于她对爱情没有信心，她太不成熟了。

爱情无非柴米油盐酱醋茶的人生标配，他们结婚之后，不可能还能保持电报或者书信的联系，有些像我们现在的流行词汇：“网恋奔现”结局大多是不好的，但是佛罗伦蒂诺爱她，甚至已经到了因爱而病的地步，但是她摧毁了一切。

矛盾而真实。

我上面说过，一个成功的人物形象的塑造，其实就是要把握人性的复杂性，无疑，费尔明娜这个人物是很成功的，她的性格多样，并不是一个很完美的形象，她幼稚，她虚荣，她自尊心过强，但是依旧阻挡不了她的魅力，如她在与医生的相处中，从不爱吃茄子到吃茄子，善变。

加西亚·马尔克斯获诺贝尔文学奖的作品是魔幻现实主义作品《百年孤独》，在本书中，其实也有几处魔幻现实主义手法的创作。

如频繁出现的灵魂，还有净界，还有医生死之后，费尔明娜还是能看见他在屋子离走来走去的。

关于爱情，其实我觉得我还是读不出他的精髓，但是至少最后，费尔明娜勇敢的说：“一个世纪前，人们毁掉了我和这个可怜男人的生活，因为我们太年轻；现在，他们又想在我们身上故技重施，因为我们太老了。”这一次，费尔明娜决定坦然的接受，也许就是这样的，爱情没有理智可言，也没有时间可言。就像张爱玲在《爱》中说过的那样：“于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”于是开始了一生的相濡以沫，誓死纠缠。

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