上一周，在大剧院观看根据巴金小说改编的话剧 《家》。上学时读过此书，也看过这电视剧。
记得小时候老家最初的模样是四间平房，两间朝向东，两间朝向南，围成一个小院，中间有个过道弄堂。
家有屋檐，有墙有门，可遮风雨、避寒暑，然而真正意义的家非物理意义的房屋，而是人。
在老家时，我和外公外婆、爸爸妈妈，哥哥、六口人一个家。后来外婆走了，房屋拆了，移迁重建后就变成了四间一排朝向南的平房，加前面一块场地，没了小院，我与父母哥哥加上外公成了五口人一个家。
如今，我同爱人孩子组成三口之家。不远的将来，儿子羽翼丰满后便会离去，建造新巢，我所属的家竟是一点点缩小了规模。
《家》中四世同堂的模式在当今中国已属罕见，百年不到，中国人的生活方式、思维方式有了极大不同。剧中人与人之间的关系是纠缠在一处的，个人无隐私，所有行动皆在旁人眼皮子底下，家族传统的孝道与亲情是缠绕在脖子上的绳索。大少爷觉新为家族责任绑架，被迫与爱人分离，娶自己不爱的女子，关在家庭庶务中，过得如同行尸走肉。三少爷觉慧为摆脱家庭桎梏选择离家出走。觉慧主动出走寻求自由，而我们是被动的。城市化进程破坏了传统家庭模式，个体如蒲公英自故土飘离，偶然落到一个点，在那里开花结果。没有了家族血缘牵绊，个人拥有更大的空间，自我价值开始彰显。
演艺人员
然而，我时常怀念曾经的六口之家，怀念假期房子里塞满了吵吵闹闹的表哥表姐表弟表妹的日子。很多事情就是这样，我们得到了一些，总也会失去一些。
大剧院
