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或许是因为没有期望就没有失望？从今年开年到现在，最让小编大吃一惊的电视剧作品当属七月份开播的《延禧攻略》。
准确讲，倒也不能说是因为预期低而显得这部剧好，毕竟比起其他大多数剧来说，《延禧攻略》已经足够下饭了，虽然它算不上一部非常优秀的清宫戏，但也绝对不差。
更加重要的是，如果不是提前就知道此剧的制片人是于正，打死小编也不敢相信作品是出自于正之手，因为，相较于观众以往再熟悉不过的于正风格，《延禧攻略》显然“太不于正”！
无论是戏里精致雍容又不失韵味的场景道具，朴素细腻让人感觉舒服异常的服装，还是心机腹黑不弱智的女主，整部剧从大场景到细节之处都与于正以往的“大红大绿+圣母白莲花+脑残狗血剧情”风格大相径庭。
说起来，于正一直都是一个处在风口浪尖的人物，有他的地方就有争端。但同时，他又是娱乐圈里一个特别神奇的存在，一路被骂着却也一路火过来，捧人能力、推剧能力都很彪悍，而且，他还能在你认为他已经过气扑掉的时候迅速改头换面卷土重来。
如果说，于正是单纯靠着那些乌七八糟的炒作和新闻一直维持到今天，显然是不可能的，他确实做过很多让观众反感的事情，大家可以尽情骂他讨厌他，但，客观来说，你不得不承认的是，他作为一个制片人确实很有自己的一套。
回想于正最红火的几年，大概是2010年到2014年之间，在这一时期内，他接连推出了《美人心计》、《宫》系列、《笑傲江湖》、《陆贞传奇》、《神雕侠侣》几部剧，每一部都堪称当年具有超高话题度的爆款剧。
如果说《美人心计》为他奠定了足够的口碑基础，那么后面的几部作品就是他在流量道路上狂奔的最有力武器。也基本是从《美人心计》过后，于正作品的画风突变，从厚重古朴变为色彩鲜艳，大家一直戏谑的“于正式美学风格”诞生。
像《宫锁心玉》这部剧，它算得上是这一风格的开山之作了，无论是人物的造型服饰、场景道具还是后期画面制作，都透着一股浓浓的艳丽影楼风。
虽然这种风格在今天被大家嗤之以鼻，但在当年却是开创了一种新形式，观众接受起来也不存在视觉疲劳一说，甚至会觉得很新鲜让人眼前一亮。尤其是随着剧的大火，这种制作风格也紧跟着流行了起来，各种红配绿、黄配蓝的撞色元素以及明艳的假花假树都是必不可少的标配。
直到现在，仍旧有很多人说，这些年来国产电视剧粗劣的阿宝色审美就是被于正带坏的。究竟是不是被他带坏不好说，但自从于正开始运用这种风格后，整体古装电视剧的大风格也都开始悄悄转变了风格，像《古剑奇谭》、《花千骨》等许多大火的作品风格基本大同小异。
但能够流行一时的东西往往并不持久，而且当第一个东西出现时观众可能会觉得新鲜，当千个百个都如此时大家只会觉得腻歪俗气。不过几年的时间，观众就对这种色彩鲜艳的古装剧形式产生了深深的厌恶。
尤其是最近两年，观众对于电视作品的审美发生了很大的转变，抠品质抠细节的能力也逐步增强，外加《琅琊榜》、《军师联盟》等主打品质和口碑的作品不断出现，对于类似于正风格的作品容忍度逐步降低。
但，于正一直都是一个市场嗅觉非常敏感的人，当他意识到自己曾经的风格不再受到观众青睐时，便迅速做出了调整，朝着画面冷色调、场景典雅朴素的方向改进，如今的《延禧攻略》就是他转型最成功的一部作品。
其实早在《延禧攻略》之前，电视剧《凤囚凰》就已经有了非常大的转变，整体场景简单朴素异常，当时还被很多人吐槽像住在民宿里一样，相比之下，此次《延禧攻略》里大量做旧的服化道更显宫廷剧的质感。不过，由于《凤囚凰》的内容实在太过惨不忍睹，虽然画面风格有所转变却也改变不了口碑全扑的命运。
当然，说到内容，这也是于正另外一个转变很大的方面。
但凡一提起于正，观众脑海里浮现的大都是“狗血”、“脑残”、“天雷滚滚”、“绿茶婊”等字眼，可以说，于正算的上玛丽苏言情剧的集大成者了。不过，早些年里，在于正一手炮制的那些剧中，纯情命苦招人爱的女主确实满足了一大批女性观众对于偶像剧生活的yy，深谙女性电视市场的风向，这些剧能够大火也不是没有道理的。
但如今，观众对于玛丽苏式角色的态度已经发生了翻天覆地的改变，相较于白莲花，腹黑一点的角色反而更招人喜欢。于是，《延禧攻略》里的女主魏璎珞便来了个180°的翻转，她不仅不同于早些年的小白兔式女主，跟当下大多电视剧里的女主也很不相同，心机之重、腹黑之深已经到达了一个新境界，犯我者必死的性格让剧里很多人都早早领了盒饭，这样的杀伐果断让观众看得好不过瘾！当然了，腹黑是一方面，在三观大方向上，女主还是很正的。
从画面风格到人物设置，对于于正的转变，你可以说这是他向市场的妥协，也可以说是他自身审美的转变，总之，能够审时度势地迅速做出变化调整、凭借精准敏锐的嗅觉摸透观众所想，于正是个聪明人。
在这，还有一点不得不提，尽管于正当年制作的那些狗血言情剧遭到了观众的各种吐槽，但有很重要的一点不知大家有没有发现，那就是无论你是喜欢这部剧还是不喜欢这部剧，当你点开看时都不会产生想睡觉的感觉。换句话说，于正的作品大多在节奏上把握得很好，无论内容有多脑残多狗血，剧情进度永远不会拖沓，这大概也是他的作品能够成为下饭神剧的一个很重要原因。
除此之外，于正另外一个不得不让人佩服的地方还在于他选人的眼光。
从杨幂、佟丽娅、冯绍峰到袁姗姗、陈晓、赵丽颖、杨蓉等等，这些演员的大红，归根到底与于正都是有很大关系的。
他大多情况下都能把一个演员放到一个合适他的位置上，通过剧来抬人，即便是像袁姗姗、陈乔恩、陈妍希等当初遭到过非议的演员，话题度也是足够足够的，更确切一点说，是于正的造星能力很强。
而且很让人放心的一点是，经于正捧起来的新人，通常不会出现千篇一律的网红脸，样貌特色都很容易让人记住，包括现在《延禧攻略》里扮演魏璎珞的吴谨言，虽不是高鼻梁大眼睛的第一眼美女，但越看越有味道，尤其配合着清装的妆容，非常古典脱俗。
于正在曾经的采访中也说过，无论是新人还是明星，只要是自己觉得他适合这个角色，就会把角色给他，就算不是自己公司的人，只要认可他就会用他。
这些年来，于正一直都很清楚外界对于自己的评价，包括在一些专访中也谈起过关于“于妈”、“于麻麻”的称号以及观众的各种吐槽，看过之后，你会觉得他其实是一个集自大与自卑、坚持自我与不断妥协、商业化与感性化为一体的很矛盾的一个人，他有很多让人厌恶的地方是事实，但他的一些观点很独到也是事实。
抛开种种争议，客观来看，于正是有能力的，能够一直被骂还一直爆火，又能在濒临过气的边缘逆转翻盘，像他这样神奇的人恐怕找不出第二个了。
关于《延禧攻略》，希望这不是于正的偶尔发挥，至于他之前说过的有了反省和沉淀，也希望他可以说到做到，让作品真正回归创作本身。
