你要问我为什么喜欢看《金枝欲孽》？

因为它展现了极具血肉感的宫廷群像，

哪怕戏份不多，

哪怕只是配角，

也都闪现着各自的人物光彩，

就像聪慧的福雅，一辈子都在为他人活着，

为义父徐公公入宫，

为孙白杨自毁长城，自残，也只为能常常见到他，甚至可以毫无犹豫为他去死。

最后为救妹妹出宫，不惜服毒自尽。

就算狠毒如皇后，为人阴险，不在乎他人的尊严，不在乎他人的生死，

但当他在她唯一在乎的丈夫面前，讲真情、说真话的时候，

回赠给她的，只有丈夫满脸的不信任和厌恶。

哪怕是忠厚老实的常永禄，

他也“歹毒”过，“阴暗”过，

为了让安茜留下来，他将皇后害死安茜奶奶的事情告诉她，劝说她报仇，

或许再善良的人也会想，

我一辈子都不能出这宫墙，我也不希望你能。

《金枝欲孽》没有非黑即白，非善即恶的对立，

有的只是一个个有私心、有爱恨普普通通的福雅们、皇后们和常永禄们，

这或许就是《金枝欲孽》首播距今15年，却依然被大家津津乐道，甚至封为宫斗剧巅峰的原因。

它不像其他的宫斗剧给我们营造一个“我讨厌你，就能打倒你”的美梦，

或者是“不完美的世界，遇到一个人就完美”的童话，

没有大仇得报、惩恶扬善的酣畅；

也没有升职加薪、打怪升级的快感；

它好似在讲宫斗，却又不仅仅在讲宫斗。

随处可见的破败，

随处可见的荒凉，

就像是一场荒唐又无常的悲剧，

每个人都带着似乎必须一往无前的理由，走进了这个斗兽场。

尔淳斗，是为了报答义父徐公公的养育之恩，因此她半辈子的训练，都是相助义父完成“大业”，

她实现了吗？

徐公公的妻子失手杀了徐公公，

就这样，没有阴谋，没有诡计，尔淳的信仰，甚至努力活着的理由都没了。

安茜斗，是为了给奶奶报仇，为此她甚至牺牲了与爱人长相厮守的生活。

她报仇了吗？

她还没开始就被皇后抓住把柄。

玉莹斗，是想只是小妾的额娘在家中能抬头做人，

她实现了吗？

如果说玉莹借种的昏招败露，

只能通过自尽挽回家中颜面，保住额娘脸上光彩算的话，那也勉强算得偿所愿。

当她们义无反顾的冲进去，

拼命想要抓住什么的时候，慢慢的却连自己都失去了。

而霸气的如妃呢？

她铁石心肠，城府颇深，甚至连鬼都不怕

都是小格格的出生，却唤起了她内心的柔软，并成为了她的软肋，

为此失宠的她不在反抗，默默忍受着一切，但即使这样，小格格依然因为先天不足而夭折，

或许就是因为太想得到，

或许就是因为因为愿意拿自己的爱情、良心、自由、尊严，

甚至生命去换。

所以宫内的红墙才会显得那么的高，

空中翻腾的云才会显得那么的波诡无常，

有道是，

乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。

甚荒唐，到头来都是为他人做嫁衣裳。

世事无常，总是这样事与愿违。

就像玉莹知道孙白杨喜欢自己后，

假意和安茜联合诬陷尔淳和孙白杨，

实则想要逼安茜救人，却低估了自己对孙白杨的感强，最后后悔莫及。

也像《金枝欲孽》片头，一张张禁锢在深宫中的脸，一张纸像死去之人的眼，

不过是挣扎于人性和情感中的悲歌。

但挣扎得仅仅只是她们吗？

《金枝欲孽》的监制，戚其义曾经直接说：我们只不过将这些，化成一个以紫禁城为历史背景的戏，带出现实生活中的问题。

为此他和编辑写剧本前天天看新闻，从时事新闻中汲取素材来构思剧本。

所以我们看到的不仅仅只是她们，还包括我们自己。

我们自己也会经历一些事情，比如职场的斗争，人生的起落，

或者只是晚上回家时，孤零零一个人的落寞。

俗事凡尘也许只是更高更大的红墙。