1.
艾伦·图灵在1950年提出了一种检测机器智能的手段——图灵测试，30年后，约翰·希尔勒用中文屋实验对其进行了反驳。在图灵的设想里，智能是一种输入输出间的"匹配"，在所有的测试输入下，如果输出都令人满意(虽然这个"满意"有些模糊)，那么生成这一输出的对象，即使它是冰冷冷没有生命的机器，它也是存在智能的(这里"智能"的意思也有些模糊)。而对希尔勒而言，真正的智能(乃至意识)，是有不能仅仅利用输入输出而判断出的内部状态与结构的。中文屋实验的现实版就是Google翻译，即使Google翻译能在99.99%的情况下实现完美的中英互译，也不代表Google的服务器就真正理解了中文或者英文。
2.
春节回家的又要跟家里并不好好学习的小朋友打交道。想要教这个小朋友点什么东西是无比困难的，然而小朋友学起东西来却又是很快。虽然学不会课本的知识，也总也不理解考试及格的重要性，聪明伶俐的小童鞋却早就明白，“明白了么”对应着"明白"，"听懂了么"对应着"懂了"，"写作业了么"对应着"写了"，"还有作业么"对应着"没了"，大人如果发火就要哭闹，作业上有不会的空白只要先随便写一个上去，最终总有人在bulabula一顿之后会把答案说出来。想想自己小时候也会干类似的事情，又或者这是所有人小时候都会掌握的一项技能：对话交流只是一种文字游戏，一个人从窗口递进来一个问题卡片，我们只需查询游戏手册，找到相应的回答即可。中文屋里虽然没有真实，但却一定真假难辨，而真假难辨，正是所有"欺骗"的第一步。
3.
年初一终于进了(玩到了)某18禁三角恋游戏的最终章(白色相簿2, coda)。北原春希和小木曾雪菜5年的纠缠终于要有所终结，在约定之日、约定之地，戒指盒都放在大衣口袋了，然后突然地、饱含编剧恶意地、那个帅气又痴情的、三人组中消失了5年的、男主的初恋+"本命"——冬马和纱就出现了，于是春希就华丽丽地被拐跑了，随手还放了自己现女友一晚上鸽子(约好了要去看圣诞弥撒)，还打破了两年多来一直保持着的承诺。作为上帝视角，作为在终章(cc)时一个个选项(虽然并没有几个)把春希和雪菜拉到一起的上帝视角，作为自以为明白他们为什么分开又为什么能和好的上帝视角，作为看着他们啪啪啪的上帝视角(毕竟18禁…)，我理解不能。所以新年时的那通电话，冬夜里的那些吉他，情人节晚上的那句"我最喜欢的是现在的雪菜"，都是春希同志你用来骗炮的？看来雪菜当初黑化还是无比正确的。大好人春希又一次向大人渣春希转变，我不知道这是编剧丸户史明的恶趣味还是春希的命定。毕竟中文屋外，你无法知晓屋内的真心。
然而即使我不知道，当事人、春希大人渣自己，是知道的么？有另一种解释意识的理论说，意识本身只是大脑对行为的解释(而非意识驱动了行为)，按着这种说法，北原春希在斯特拉斯堡圣诞夜遇见和纱之前的分分秒秒里，他都是真心觉得他已经放下了和冬马的过去，一心一意要与雪菜结婚的，而和纱的出现，就像推动了多米诺骨牌一样，砰砰砰地改变了这颗原本已属于小木曾的心。很多人初来到一个地方、初做某件事、初接触一些人，总觉得各种不如意，但时间久了却又常常生出许多感情，以致于当再遇到别人对这些事物口中愤愤时，便要强行辩解一番，找出百十种证据。这无中生有的感情，便是脑袋对身体每日在这里生活、做这种事、跟这种人打交道所产生的反应。所以循着这种理论，既然是身不由己，是不是也就没办法多说什么了？但还是让人不能原谅。
4.
想要在虚构的故事当中寻求真实感的人脑袋一定有问题，虚构故事中的人物如此吐槽着。白色相簿系列作为，按wiki所说的，leaf公司出品的成人恋爱游戏，是必然有如此的设定，以致于产生如此的结局，至于其中的过程，是编剧的恶意也好、编剧的神通也好，都如魔术中的障眼法，只是以假乱真的工具。当初看完驴得水，第一反应是这故事太残酷，又缓了一阵子，便渐渐明白这是要怀着一颗批判万恶旧社会的心去看才好。在leaf构筑的世界观里，死守着一个出轨的大人渣叫坚强、执着。小木曾"三人行"计划在序章末破裂的时候，编剧让她开始一边揪着春渣不肯放手一边自顾自地扭曲，但真若聪明如诸葛雪菜，终究会选择离开。上一秒若说还对谁依依不舍，下一秒舍得了也罢。
