十九岁时读张爱玲，从《沉香屑》、《相见欢》、《殷宝滟送花楼会》、《金锁记》入手，除了《相见欢》让我昏昏欲睡莫名其妙，其余几部都把我读得心思郁结、愀然凄恻，其中又以《金锁记》为最。

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从少年读到中年，从安徽文艺读到花城，从北京十月读到皇冠，读了一本本，抄了一段段，看惯了张笔下形形色色的变态，对曹七巧的厌恶从未变过，厌恶到缺乏最基本的同情。可见，这么多年过去，“月亮还是三十年前的月亮”，自己做人也并没什么长进。年深日久，曹七巧仅仅成了我心里的一个符号，懒得深究了。

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今天去大剧院看许鞍华导演的舞台剧，却又一次被“二奶奶”吓到了。两个半小时，看焦媛老师在舞台上唱念做打、如癫似狂，时而妖冶，时而诡异，时而刁钻，时而轻狂，时而如喷洪泻玉，时而若鬼魅夜哭，活脱脱演出了一个在禁锢中挣扎又不断禁锢自己与别人的扭曲灵魂。在爆豆子般吐台词之余，听她气若游丝叫一句“三妹妹”，真让人脊背发凉、头皮发麻、毛骨悚然。演得真好，想想都怕。

唉!这女人……

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