虞美人词牌，基本上是上下片各四句，两仄韵、两平韵，也有少数上下片各五句，两仄韵、三平韵。目前发现有3种写作结构可以借鉴参考。其一是上下片各一个起承转合，过片采用顺接或不接；其二是上片两个起承，这两个起承句式类似，表达的内容也近似，下片再完成起承转合；其三是上下片各五句，前面四句景物铺垫，第五句抒情或寓情于景。
一、上下片各一个起承转合的情况
虞美人（唐·李煜）
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。首句起，第二句避而不答，承。第三句转，不接着写往事，而是写小楼。第四句承第三句，上片作结，“故国”承第三句的小楼，“不堪回首”合第二句的往事，“月明中”合第一句的春花秋月。
2、过片顺接。“雕阑玉砌”承上片尾句的故国。
3、下片起承转合。首句起，第二句承。第三句转，不接着写雕阑玉砌，而是指出愁。第四句对第三句作答，全词收尾，并合上了上片的第一句“春花秋月何时了”。
虞美人（唐·李煜）
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。第一句起，风回庭绿。第二句承，接着写春意，柳绿。第三句转，不写春意盎然的景色，而是写主人公凭栏且无言。第四句承第三句作结，接着写凭栏所见所感，“竹声新月”合了前面的春意盎然，同时留了一个“似当年”的尾巴。
2、过片顺接。笙歌承着竹声而写。
3、下片起承转合。第一句起，第二句承。第三句转，虽然还是写景，但是已经有所变化，香暗楼深。第四句承着香暗楼深而写，同时点明“思难任”，合上了上片的“无言”、“似当年”。
虞美人有美堂赠述古（宋·苏轼）
湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使尊前醉倒且徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱。夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。第一句提出结论，起。第二句承，写具体的美景，远景。第三句转，没有接着写美景，而是写使君。第三句合，避而不答，醉倒且徘徊不单单是因为酒，还有湖山美景。
2、过片顺接，接着湖山美景而写。
3、下片起承转合。第一句起，视觉，第二句承，听觉。第三句转，不写景，而写夜深欲归。第四句合，寓情于景，合上了湖山美景。
虞美人 赋虞美人草（宋·辛弃疾）
当年得意如芳草。日日春风好。拔山力尽忽悲歌。饮罢虞兮从此、奈君何。
人间不识精诚苦。贪看青青舞。蓦然敛袂却亭亭。怕是曲中犹带、楚歌声。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。首句起，第二句承“得意”。第三句转，不写得意，而写悲。第四句合，与前面的“当年得意如芳草”对比。
2、过片顺接，承“奈君何”。
3、下片起承转合。首句起，第二句承“不识苦”。第三句转，写虞美人草。第四句合，承第三句，同时合前面的“苦”。
虞美人（清·纳兰性德）
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。第一句起，写相见。第二句承，写相见后的事情。第三句转，不接着写相见，而是写分别。第四句承第三句，“月明中”合相见时的团圆。
2、过片顺接，接着写分别。
3、下片起承转合。第一句起，孤眠，第二句承，枕头上有泪痕。第三句转，不接着写分别后的悲痛，而是发问。第四句合，承第三句，“画罗裙”合上片第一句的相见。
虞美人（清·纳兰性德）
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。第一句环境描写，起。第二句承，同时环境描写中加了“屧粉”，景中有人。第三句转，没有写景，也没有写“屧粉”，写“采香行处”。第四句承第三句，合，“翠翘”合“屧粉”，“恨”合第一、二句的情。
2、过片顺接。“回廊”承 “采香行处”。
3、下片起承转合。首句起，第二句承“相思地”。第三句转，写主人公的动作，灭灯靠近花阴。第四句合，合了前面的“恨”、“相思”和景物描写蕴含的感情。
虞美人宜州见梅作（宋·黄庭坚）
天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。
玉台弄粉花因妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。第一句起，第二句承“江南信”。第三句转，不写梅破，也不写春近，而是写梅香迟。第四句合，梅开遍南枝，合“江南信”、“春近”。
2、过片不接。没有接着写梅花，却用了典，暗合梅花。
3、下片起承转合。第一句起，第二句承“花妒”。第三句转，写自己。第四句承第三句，“少年心”就是“愿杯深”；合，“去国”合上片首句“天涯”。
虞美人（宋·晏几道）
小梅枝上东君信，雪后花期近。南枝开尽北枝开，长被陇头游子、寄春来。
年年衣袖年年泪，总为今朝意。问谁同是忆花人。赚得小鸿眉黛、也低颦。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。第一句起，第二句承。第三句转，不过转的幅度不大。第四句承第三句，同时“陇头寄春”用典，合前面几句。
2、过片不接。没有接着写梅花，也没有写陇头寄春。
3、下片起承转合。第一句起，第二句承。第三句转，同时把上下片勾连上。第四句合，合上了下片前面两句。
虞美人（宋·秦观）
碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦洄，可惜一枝如画、为谁开。
轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沈醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。首句起，二句承。第三句转，不写碧桃，而写山和水。第四句合，承第三句，并且花开合上了一二句。
2、过片顺接。承“为谁开”的感情而来。
3、下片起承转合。首句起，二句承。第三句转，情感宕开一笔。第四句合，承第三句，同时合了前面的感情铺垫。
虞美人（宋·欧阳澈）
玉楼缥缈孤烟际。徙倚愁如醉。雁来人远暗消魂。帘卷一钩新月、怯黄昏。
那人音信全无个。幽恨谁凭破。扑花蝴蝶若知人。为我一场清梦、去相亲。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。第一句起，登楼。第二句和第三句都是承，借景抒情，写愁和销魂。第四句完成转和合，“帘卷一钩新月”直接写景，但没有赋予主观情绪，转；“怯黄昏”合，“怯”合前面的愁合销魂，“黄昏”合前面的景物描写。
2、过片没有接着写黄昏，也没有接着写怯的种种表现，而是写“雁来人远”的那个人，属于不接。
3、下片起承转合。第一句起，第二句承，同时用“幽恨”把上下片勾连上了。第三句转，没有接着写谁破，而是写蝴蝶知人。第四句合，紧承第三句，“去相亲”合上了前面的人远音信无。
虞美人寄公度（宋·舒亶）
芙蓉落尽天涵水。日暮沧波起。背飞双燕帖云寒。独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老。雪满长安道。故人早晚上高台。赠我江南春色、一枝梅。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片起承转合。首句起，第二、三句接着写景，承。第四句转合，“独向小楼东畔”转，“倚阑看”合，指出以上景物都是倚阑看到的。
2、过片顺接。发表倚阑的感慨。
3、下片起承转合。首句起，聊发感慨。第二句承，接着写景。第三句转，写人。第四句以景物合。
二、上片两个起承，并列结构
虞美人听雨（宋·蒋捷）
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片两个起承，对比。第一、二句起承，少年听雨。第三四句也是起承，壮年听雨。
2、过片顺接。
3、下片起承转合。第一、二句起承。第三句转，抒情，悲欢离合对应上面少年、壮年、而今听雨的变化。第四句合，承着第三句，以景作结，同时“点滴”合上了前面提到的雨。
虞美人（宋·苏轼）
持杯遥劝天边月。愿月圆无缺。持杯复更劝花枝。且愿花枝长在、莫离披。
持杯月下花前醉。休问荣枯事。此欢能有几人知。对酒逢花不饮、待何时。
结构分析：上下片各四句，两仄韵，两平韵。
1、上片两个起承，句式类似。第一、二句起承，持杯劝月。第三四句也是起承，持杯劝花。
2、过片顺接，承上片的持杯、月、花。
3、下片起承转合。第一起，第二句承“醉”。第三句转，不写醉，也不写荣枯事，写此欢知道的人很少。第四句合，承第三句，合“酒”、“花”。
三、上下片各五句，前面四句景物铺垫，第五句抒情或寓情于景
虞美人（唐·毛文锡）
宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。夕阳低映小窗明，南园绿树语莺莺。梦难成。
玉炉香暖频添炷，满地飘轻絮。珠帘不卷度沈烟，庭前闲立画秋千。艳阳天。
结构分析：上下片各五句，两仄韵，三平韵。
1、上片结构。前面四句写景铺垫，从屋内写到屋外。第五句抒情。
2、过片继续写景。
3、下片结构。前面四句接着写景，还是从屋内写到屋外。第五句寓情于景，作结。
