《釜山行》，一部韩国略少尝试的丧尸大片，虽然场景和细节处理上多处浮现过往影视剧的影子，却胜在无法躲藏的惊险下，深挖细究中人性的真善美与假恶丑。有人说，《釜山行》不值得观众如此热烈的追捧，在技术手法上永无法与传统的丧尸片相比，更为可恶的是处处煽情，主打感情牌。我想剧中略有套路性的情感戏折射出的人性才是这一部电影引得如此热议的原因，有时候，比起不受控制见人就咬的丧尸，更为恐怖的是人性阴暗面。
一趟从首尔开往釜山的高铁，车门关闭的刹那，男主石宇的女儿秀安透过车窗瞥见模糊的一幕——站在轨道旁的乘务员被一个模糊的怪物扑倒在地。剧情进行到此处，再结合片头出现的那只被撞到又重新爬起的小鹿，似乎我们可以揣测出一二——由于某未知名的生物物质的污染，感染人群迅速扩张，整座城市沦陷为丧尸城。似乎这趟列车是安全的，唯一的不安全是车门关闭瞬间，11号车厢里闯进一位被病毒感染的少女。至此，一场病菌迅速在密闭的车厢里传播，前来探寻情况的女乘务员被感染了，接着一个咬一个，感染的人越来越多，从一个车厢到达另一个车厢。这部剧节奏明快不拖沓，丧尸的奔跑和撕咬极具张力性，行至不停列车的密闭性，加剧了危机的凶险度，而更是这样紧迫、生死存亡的关头，人性的另一面显露无遗。列车上的人们，除了接受命运的追杀，还受限于良知的拷问。谁都想活命，似乎谁都无法单独活命。
剧中有一类至纯至善的人，一个是男主的女儿秀安，另一个是胖大叔的妻子成景。
秀安在大伙第一次逃脱丧尸追捕后前往大田站的间隙里，主动将自己的座位让给老奶奶；在大田站时，得知爸爸想带自己一人从东广场逃离前来军队的隔离时劝阻爸爸，想把这个消息告诉其他人。成景在列车首次遭遇尸变时看到被丧尸扑倒在地撕咬的乘客，会主动的推搡胖大叔前去帮忙；在追捕中差点因为男主关闭车厢门的行径而被丧尸感染，面对丈夫胖大叔尚华对男主怒气横生的指责，她选择了原谅——大家不都是因为害怕才会这样；在大田站逃亡时，面对跌倒在地的老奶奶会主动上前扶持，紧迫关头看见流浪汉也选择打开车门救助。她们两个可谓是剧中最为善良和纯真的代表，也是剧中这场生存与死亡较量里唯一的幸存者。
剧中还有一类假恶丑的人——乘客金常务。
列车开动之时，金常务敖世轻物的指着无票上车的流浪汉对秀安说——要好好读书，不然以后就变成跟他一样的人；首次遭遇丧尸袭击之时，面对游移不定的男主他在背后唆使、怂恿和鼓动男主关闭车厢门；为了自保在大田站时妄想利用职务之便唆使机车长卸下车厢开着车头带自己去釜山；面对铺面而来的丧尸群，他勒令乘务员告知机车长开车，而不顾在后方挡住丧尸群的同胞的安危；面对着横跨四个车厢一路厮杀救人前来的打怪小组队，竟狠心的将他们困在离安全区域一门之隔的车厢里，直接导致胖大叔尚华的死亡；最后在丧尸群闯入15号车厢，集体沦陷时为了逃亡不惜拿乘务长当自己性命的挡箭牌，而为了搭上安全的列车，毫无人性的将高中女生珍熙扔向丧尸群，甚至是对前来营救自己的机车长也反手将其抛向丧尸群……这一切，都是为活命，将良知和恩德狠狠的踩在脚下，将人性里的自私自利袒露无疑。虽然剧中最后常务被丧尸感染，踉踉跄跄的从机车长室走出来，用渴求的语气对男主说——求求你们，送我回家，我妈妈在家里等我。剧情进展到这里，我们才深知这个十恶不赦的男子，凶残行径的背后竟然是为了爱，为了不辜负一份正在等待的爱。虽为爱，却不伟大，恶化的人性已将爱污染，就像被感染的人类病变成丧尸，没有心智，只知道一味的撕咬，如同行尸走肉般虚无。
剧中为了爱的人很多，胖大叔尚华算一个，从开场的几幕就可以看出，那是一个对妻子疼爱有加的好丈夫。而他的爱也略带有一些些自私，比如秀安来到卫生间门口时他会劝阻秀安去下一个车厢，比如列车前往大田站的间隙里他会麻烦别人让位子给成景坐……一切的改变，就从成景被困在13号车厢的卫生间里开始。胖大叔尚华和男主还有高中棒球小子一起组成了打怪小组，勇斗智斗，面对如浪潮般汹涌而来的丧尸群，在最后的生死之门前，他劝说男主带着成景离开这里，一个人扛起了所有凶险，在尸变的迂回中努力的克制自己，最后沦为丧尸群的一副食物。
剧中的人物形形色色，除了前面所言的几类人，还有高中棒球情侣，一个性子倔而懦弱的棒球小子，面对丧尸勇猛向前，而遇到昔日变为丧尸的同伴却不忍心下手，最后面对被感染的珍熙手足无措中选择了相拥放弃逃命，自己也被珍熙感染成丧尸；步入中年的姐妹花，印象深刻的一幕是妹妹透过车厢玻璃看到对面已被感染的姐姐呆痴的站在丧尸群里，她感慨早知道会这样，为何要那么辛苦。在激烈的情感下诱发了她的反社会人格，她拉开了车厢门，一场血腥凶残的杀戮随即上演；身着邋遢心地不坏的流浪汉，在《嫌疑犯X的献身》里，男主说过一段话，他说这是一群即使消失了也不会有人察觉的群体，就像是时钟上的针摆不会停止。在大田站时，面对被丧尸扑倒在地上挣扎无力的男主，他跑过去用袋子蒙住丧尸的头，救了男主一命。最后在轨道上逃亡时，他和成景还有秀安被困在两辆列车之间，面对突如其来从车厢窗口玻璃碎裂中攀爬出来的丧尸群，他毫不迟疑的冲上去，用自己的身体挡住了丧尸，用自己的生命为她们留下了生存的可能。
男主也是一个为了爱而改变的人，导演走的套路就是把男主从常务型人格往成景型人格转换，从自私自利到纯知善良。一开始男主的人设就是一位自私自利，工作利益最高的基金经理，工作忙的没时间陪秀安，虚伪甚至于道貌岸然——在停车场时一边对着电话和前妻理论一边面带微笑向保安鞠躬。在列车面对丧尸袭击时，他第一个想到的是确保秀安和自己的安危，所以即使自己得知从大田站出站后前往主广场将会被军队隔离却不曾想告知其他人——他对秀安说，大家都是各管各的，这时候没有必要这样做。到和胖大叔、高中棒球小子组成打怪小组前去营救被困的秀安和成景他们，虽然一开始男主只是为了秀安，到后来面对胖大叔隐忍的托付，男主哽咽着说了几声对不起。这期间，男主蜕变的越来越正义，他开始照顾孕妇，救助老人，甚至是素不相识的流浪汉，他怒斥常务的无情，也勇敢的带着幸存者们寻找生机，在剧中的最后，在和被感染的常务的厮打中，男主也不幸被感染，为了秀安和成景的安全，他忍着悲痛，毅然从车尾跳车。微弱的光线铺洒在男主的脸上，他想起了秀安刚出生的那一刻，似乎在回忆里寻得了安然和最初的美好，他的眼睛因为尸变而变成了带着空洞的白眼球，他的脸上慢慢的堆挤起笑容，他走到了车尾，像是逆风飞翔般，坠向了大地。
这是这部剧给我最大的感动，也是这部剧给我最大的希望，同时却是这部剧给我心理冲击上最大的bug——我们大部分人都想成为像男主一样，从混沌中大彻大悟，从丑恶走向善美，而往往在危机中，我们却成为沉默的大多数。就像那在首尔站台上举着手机围观拍摄的事不关己的好事者一般，就像在男主关闭阻挡胖大叔夫妻前行的车厢门的瞬间伫立在身后一言不发的围观群众，就像那在奋力冲向前挡住他们进入13号车厢安全区域的乘客身后呆滞沉默的群众，就像在常务诬陷男主被感染要将他们全部隔离在其他车厢的时候，同样继续沉默的群众……我们总是沉默，我们做不出决定，我们好像不是坏人，也好像算不上好人，可是在危难下，你的沉默给敌对的力量点燃了一把火，给每一场没有凶手的凶杀案当了一次帮凶。如果在这许许多多的时刻下，有有那一个瞬间有一个人发声了，或许结局就会不一样，或许胖大叔不会死，或许整个13号车厢的人不会死，或许……活下来的会更多。
END.
剧中男主孔侑和女主郑有美均是韩国另一部真实故事改编的电影《熔炉》的主演，同样是一部值得深思和追捧的电影。
