孟京辉的新戏《十二首情诗》今年在阿那亚首演后深得好评。这次来到上海一定不能错过。一直好奇他如何把莫里哀、聂鲁达、加缪和陀思妥耶夫斯基融为一体，并且还用了“情诗”这个似乎在生活中已经不太出现的主题。短视频泛滥的年代，文学的意义好像越来越模糊，诗歌也成了生活中的奢侈品。现在的爱情中大概没有多少人还会用到情诗，有年轻人的说法这是一个很古早的手法。
开场就被人物舞台形象惊艳到。特殊设计的服装带着一个头套，蒙着脸完全看不见五官就像是橱窗里的模特儿，而且还是用了鲜亮的绿色。随着大女儿的丈夫开始秀肌肉，一场闹剧在疯疯癫癫的气氛里开始。被成天充满嫉妒猜忌还喝得醉醺醺的丈夫盯着是一件令人烦恼的事，而且永远无法好好沟通和讲道理。想借助亲情让父亲来解救，或者借助智慧的博士来调解，都无疾而终。婚姻是一个谜题，对她而言更是令人失望的……
即便如此父亲依然觉得给女儿们找到归宿是对他们来说最好的选择，所以他给小女儿选了一个富豪的继承人。然而所有的孩子都认为自己的爱情应该不屈从于家庭的压力。金钱，门第在爱情面前都是粪土。于是年轻人为了捍卫自己的爱情与父亲斗智斗勇，最终却是令人啼笑皆非的结局。生活真的是一道难题，随时可能失控，但是人们又那么的不甘心，总是觉得自己是那个幸运的例外，可以获得爱神的垂青，与真爱相知相遇，相拥到老。
也许冥冥之中早就写下了答案，每个人注定会遇到那样的人和那样的事，兜兜转转早晚而已。所以在爱情中无论什么境遇，都无需太较真。放在长一点的时空阶段，一切都会变化，眼前的喜怒哀乐，终会化成生命的河流，点点滴滴积攒着动力，奔向大海，最终拥抱得到的瞬间狂喜，也意味着永远失去了自己原来的样子。在这部剧中看到了爱的英雄主义里残酷的真相，不是值不值得，应不应该，而是遇到后总会有人愿意一遍遍去尝试。在失败后还一次次地像西西弗斯那样一遍遍把石头推上山顶。也许最应该值得庆幸的是没有滚落的石头砸死……生活这出悲喜剧各自演绎，各自解读。
剧中用了莫里哀、聂鲁达、加缪和陀思妥耶夫斯基等大师写的情诗。那些美丽，热烈，浪漫的情话表达出的浓浓爱意已经很稀有。如果不是出现在舞台剧的对白中，可能在影视剧中都不太可能出现。这个时代一切都太快了，能够有一部剧作让观众有耐心跟这些文学家的心灵有片刻交互也实属不易。“维纳斯的诞生”，“巨型可乐瓶”这些意向性的舞美设计也很有意思。演员的表演夸张而充满力量。加上各种各样的唱段，有一些音乐剧的感觉，是一部值得看的好剧。
