有人说，这个世界上最有趣的两样东西是书籍和音乐。我恰恰认为，电影是这两者最巧妙的结合，它将书籍转化为一段段有温度的对白、有色彩的故事，又把音乐嵌入其中，让原本就无比美妙的两样东西交融在一起，以一帧一帧的灵动画面表现出来。所以啊，电影的迷人之处，大概就在于它既是死的又是活的，既是你看得懂的，又是你看不透的。
而下面这八部电影，我从来不认为它们符合主流审美，甚至有的口碑两极分化，喜欢的人百看不厌，讨厌的人甚觉无聊。如果你只是文艺，不太建议你看；如果你是个文艺的怪咖，那一定不能错失这些难以捕捉的美好。
1.《天使爱美丽》
艾米莉突然感到莫名的祥和，无比的欣慰，光线变的柔美，空气透着芬芳，城市发出低吟，深吸一口气，人生本来就是简简单单。一股济世情怀，油然而生。
你会发现恰到好处的旁白介绍穿插在这部法式小清新的电影里，连起了电影所有零散跳跃的片段，让情节流畅贴合，有趣而神秘。而在这部色调复古，布景文艺的片子里，所有的人物都不是套路中的主配角，如果把他们的片段都分别剪辑出来，每个人都可以是一个故事的主角。一群拥有小癖好的孤独的人在女主角艾米莉的生活里出现，反而引导着同样孤独的艾米莉一步一步走出她狭窄的世界，遇到刚好古怪的男主，而爱情从这里刚刚开始。初看觉得夸张荒诞，仔细品味之后，才惊奇于导演心思之细腻，捕捉到了我们最容易遗漏的小美好，让整个电影可爱得一点也不刻意。它只是搭配着绝妙的配乐带领我们缓慢拥抱孤独，找到另一个孤独的人，体会孤独却不孤单的人生，很灵动很微妙，很温暖很治愈。
2.《重庆森林》
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
王家卫的电影是不适合用三观来评价的，就像他的电影不适合在电影院端端正正地坐着看，只适合在一个失眠的深夜、梦醒的凌晨，一个人歪在沙发或被窝里看。在最清醒也最孤独的时候，看得最模糊也最清楚。金城武对着一桌子码得整整齐齐的凤梨罐头喃喃自语，一罐罐撬开，吃到呕吐；林青霞不脱墨镜，穿着高跟鞋疾走；梁朝伟和屋子里的毛巾讲话；王菲放着最大声的加州梦，在心上人的房子里肆意扭动…一个是失恋的最典型，一个是暗恋的最高级。关于这部电影，除了满满的声光回忆，也领略到了爱情最隐晦的表达。
3.《面纱》
我对你根本没抱幻想。他说道，我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚，然而我爱你。我知道你的企图、你的理想，你势利、庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。为了欣赏你所热衷的那些玩意我竭尽全力，为了向你展示我并非不是无知、庸俗、闲言碎语、愚蠢至极，我煞费苦心。我知道智慧将会令你大惊失色，所以处处谨小慎微，务必表现得和你交往的任何男人一样像个傻瓜。我知道你仅仅为了一己之私跟我结婚。我爱你如此之深，这我毫不在意。据我所知，人们在爱上一个人却得不到回报时，往往感到伤心失望，继而变成愤怒和尖刻。我不是那样。我从未奢望你来爱我，我从未设想你会有理由爱我，我也从未认为我自己惹人爱慕。对我来说能被赐予机会爱你就应心怀感激了。
因为原著才看的电影，鲜少有电影能超越原著，但是这部电影磨了原著的棱角，让原本尖锐的剧情变得更温情。很多外国电影在描述中国的时候都刻意地去中国化，把中国文化浮于表面，显得粗糙。但是这部电影无论是在取景还是在展现中国风俗方面都用了心，年代场景还原度极高，明明是外国人的视角，展现的却是地道的中国文化——尽管那是一个松散、愚昧的苦难时期的中国。在电影里最突出的应该是“救赎”，男女主人翁的爱情是救赎，霍乱时期的投身治疗也是救赎。
4.《被嫌弃的松子的一生》
只要是女人，不论是谁，都在憧憬童话，亲爱的白雪公主啊灰姑娘……却不知那地方的齿轮不对，憧憬着成为白天鹅的，醒来之后却发现，变成了黑压压的乌鸦，真是的，但是人生只有一次。如果这是童话的话，那童话也太悲惨了。
都是为爱而生，《被嫌弃的松子的一生》和《天使爱美丽》却是两个极端。松子总是说，不管怎样，总好过一个人生活，去爱一个人吧，总比自己孤独好。她一直在害怕，故而讨好父亲，讨好男人，又一直很坚强，愿意奋不顾身地去爱每一个人，即使一无所有年华老去的时候，也想过要重新开始。电影接近尾声的时候，她的侄子阿笙说，一个人的价值不在于得到多少，而在于付出多少。这句几乎烂大街的鸡汤在这里却把松子不幸却饱满的一生划上浓墨重彩的句号。
5.《西西里的美丽传说》
岁月匆匆，我后来爱上过很多女人。她们都会倚在我的臂弯中问我会不会永远记得她们，我都说会。但是我最爱的那个女人，从来没问过我这个问题。
最早看的时候，只把这部电影当做早熟少年性启蒙的教材来看，里面有女主的每一帧，都散发着一个美丽女人对男性最原始的吸引力，你惊奇于莫妮卡贝鲁奇的美艳性感，她随手撩一下头发，都是致命的诱惑。再看的时候，只觉得美丽也是罪，人人都渴望占有美好的东西，又都忍不住幻想它破碎的样子。里面有一个少年年少时的欢喜，也有一个女人阅尽沧桑后的坚忍淡定。
6.《大鱼》
你认为最邪恶最坏的东西。大多只是孤独、缺乏融洽的个性。
不是科幻，却很奇幻。纵观爱德华的一生，都是在不停地探求生命的意义，他对未知人生永远保有好奇心，对心之所向的东西永远勇敢执着，没有他做不到的，只有他觉得无趣的。所以回顾人生的每一个精彩画面，那些经他渲染的故事，都不是梦境，都是他终将融入的那条河里的大鱼。
7.《情书》
我一面佯装平静，一面想把卡片揣到兜里。然而不凑巧，我喜欢的围裙，上下没有一个兜。
一个帅气羞涩的少年，一个单纯迟钝的少女，学生时代的恋爱就是这样兜兜转转，百转千回。如果不是死亡，大概不会有遗憾和伤痛。当看到男主在《追忆似水年华》借书卡的反面画画表白的时候，我很感慨，但是我觉得不会有比这个结局更好的结局了，越是无疾而终有遗憾，越能让人铭记。
8.《爱在日落黄昏时》
年轻时总以为能遇上许许多多的人。而后你就明白，所谓机缘，其实也不过那么几次。
黎明，黄昏，午夜。爱在三部曲里，我最钟爱这一部。整场电影就是两个话唠边走边聊，说了整整八十分钟。其实这非常考验导演和编剧的功力，如果处理得不好的话，那就是一男一女索然无味的唠嗑。但事实刚好相反，他们说的每一句话都很散，但是都能让人感同身受，每一句看似平常聊天都接近爱情最真实的模样。引一句电影里的经典台词：人们总是希冀美好的东西能留住。九年的青春，两个人不约而同地回避了过去，不愿纠缠，不愿捅破。
