《人生大事》首先让人惊讶的是朱一龙，他剪了寸头，叼着烟，戴金链穿花衬衫，吊儿郎当模样，干的却是和死人打交道的活儿，在一片鸡飞狗跳中收尸。
原来中国的殡葬师是这样的吗？有点超越我想象范围，死亡，不该是一件安安静静的事吗？像日本《入殓师》一般，穿着体面的西服，全程静默。可是中国太大，什么样的人什么样的情形都能遇到，如果说日本人对这个职业的歧视是含蓄隐忍的，那么中国人的歧视就是明着来的，死者手上缺了戒指，家属马上就能把气撒到殡葬师头上，冤枉他们是贼，而朱一龙当场脱了个精光验明正身。我们这才理解了他的痞子做派，全然是以魔法对抗魔法。
其实监制韩延向来关注死亡，拍了《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》，早就把兴趣对准殡葬题材，导演刘江江更是结合自身经历和实地调查，终于创作出莫三妹这个中国式入殓师的形象，令人信服，经过朱一龙的演绎又生出无数火花。
过去，朱一龙是小鲜肉，鲜活、年轻、帅气，是承载了无数粉丝的爱与梦想的偶像，现在他的形象彻底颠覆，正如莫三妹晦暗荒芜的人生开场，姥姥不疼亲不爱，女朋友劈腿了，不得父亲信任，本就不受尊重的职业前途也堪忧，还招惹上了一个女孩小文，死活要赖在三妹家里，只因她外婆是被三妹拉走的，自此闯下一堆祸事，都是从外婆的死开始。气得三妹直接对小文怒呛：你永远都不会见到你外婆了！她被烧掉了！把小文吓得大哭。
深受儒家思想影响的东亚地区总是忌谈生死，子不语怪力乱神，在当时鬼神崇拜泛滥的春秋时代自然有其积极意义，不被死亡之事绊住才能高效地前行，儒家倡导的自强不息与砥砺奋进让中华文明坚挺着进入现代社会，仿佛又有点过犹不及，尤其是一场疫情瞬间把人们打醒，现在流行的是躺平和摆烂，可这两个词都不足以给大家提供完美出路，就像莫三妹一样不过是在逃避，得过且过的生活。
当一个人开始认真思考死亡，他才真的长大了。生命的美好是因为能爱人和被爱，人类接受不了挚爱的离开所以创造出那么规模庞大的鬼神世界、地狱天堂，他们相信死去的人只是去了另一个宇宙，在那里过得很好，迟早会有相见的一天。
比起上学考试，中国的孩子更需要的是死亡教育。莫三妹告诉小文，外婆是变成天上的星星了——一个再普通寻常不过的童话，但只有亲身经历了才会懂，只有看到小文半夜蹲在星空下反复播放外婆生前的语音才会共情，愿意陪她一起编织这个种星星的故事，也是在治愈自己。三妹长时间动荡不安、漂泊不定的心在小文身上得到了安放。
朱一龙亲手毁掉了自己这个小鲜肉，又收获了新的小鲜肉，小文代表新生，死与生原本是一体，往复循环源源不绝，尊重了死同时也就尊重了生，名利财富都是虚妄，人类都是靠着心中一缕盼头和希望活下去。朱一龙也凭借这个角色完成了演员生涯的升华，相信粉丝们会在他身上看到新的力量。
纵观影史，聚焦殡葬题材的电影不是没有，而是大多处于小众范围，弥漫着严肃气息。《入殓师》让男神本木雅弘担纲主角堪称前无古人，把这个职业带到主流电影的镜头里来；《人生大事》选择朱一龙自然是异曲同工，然而《入殓师》是生根于日本文化的物哀美学，《人生大事》却颇具中国本土的喜剧色彩，看的时候一秒代入，即便是这么边缘的职业也完全不会觉得有距离，像是画满彩色星星的骨灰盒、全员古装扮相的皇帝葬礼等等，嬉笑怒骂，屎尿屁齐飞，很多桥段都是让你笑着笑着就哭了。这样的处理放在这样稀缺的题材里显得特别高级，因为当我们能笑着谈论死亡时，文明就又进步了一点点。在人人都高喊躺平和摆烂的年代里，观众或许能在《人生大事》中找到新的答案。
