简述《老舍文艺论集》的内容
最近从图书馆借了一本书，老舍先生的——《老舍文艺论集》。
老舍先生在创作上，以抗战救国为主题，写了各种形式的文艺作品。在书中他也谈到了自己创作《老张的哲学》、《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《火葬》、《四世同堂》，剧本《龙须沟》、《茶馆》等的由头，大致书写了自己的创作过程。
在第一辑中，老舍先生主要是谈创作，在小说、散文、诗歌等方面谈自己的感想。
在第二辑中，老舍先生以自身为例，谈自己创作各类作品的经历。一件好的作品的诞生是需要时间的，老舍先生无比谦卑地道出自己在有创作灵感后，思考的思路，给人很大的启发。
在第三辑中，老舍先生以散文的形式记录自己看各类文学作品的想法、看画展的以及写画展的捧词。
因为在第一辑中老舍先生就开始谈创作，而之后的两辑不过是他思想的迸发、交融与成长。而这个成长过程是每个人都会有的，并且各不相同。所以在此就不赘叙。
第一辑：细说小说创作
小说创作包括景物的描写、人物的描写、事实的运用、言语与风格、题材与生活等方面。
因为书中的内容赘叙，所以有些内容省略了，就其几个重点进行分析，这也将老舍先生的抗战文艺区别开来。
1.景物的描写
什么样的背景是合适的
“我们在设想一个故事的全局时，便应打算好要什么背景。我们须想好要这背景干什么，否则不用去写。”
“无论我们要写什么样的风景，人工的园林也好，荒山野海也好，我们必须预定好景物对作品的功用如何。真实的地方色彩，必须与人物的性格或地方的事实有关系，以助成故事的完美与真实。反之，主观的、想象的背景，是为引起某种趣味与效果，如温室中的热气，专为培养出某种人与事，人与事只是为作者背景的力量而设的。”
“景物与人物相关，是一种心理的，生理的，与哲理的解析，在某种地方与社会便非发生某种事实不可；人始终逃不出景物的毒手，正如蝇不能逃出蛛网。这种悲观主义是否合理，暂且不去管；这样的写法无疑是可效法的。这就是说，他们对于所要描写的景物是那么熟悉，简直地把它当作个有心灵的东西来看待，处处是活的，处处是特定的，没有一点是空泛的。”
“写景不必一定用很生的字眼去雕饰，但须简单地暗示出一种境地。”
“最伟大的作家都是这样，他们在一个主题下贯串起来全部的人生经验……他们是在描写一景一物的时候，随时随地地运用着一切经验，使全部故事没有落空的地方。”
“精确的比拟是最有利的小花样，处处有这样的小花样，故事便会不单调，不空洞。
“故事中所需用的时间，长短是不拘的，一天也可以，十年也可以；着全依故事中的人物与事实而定，不过，时间越长，越须注意到季节描写得
“时间所给的感情，正如景物，夜间与白天不同，春天与秋天不同，雨天与晴天不同；这个不难利用。”
2.人物的描写
描写一个人不要全部死板地全部写在一处，须随时地用动作表现出来，“每一个动作中清楚有力地表现出他的一点特性出来，他便越来越活泼，约实在。”
除 “人物的职业阶级等之外，相貌自然是要描写的，着需要充分地观察，且须精妙地道出。”
“以言语、面貌、举动来烘托出人格，也不要过火地利用这一点。”
“景物、事实、动作都需与人打成一片。无论形容什么，总要把人放在里面，才能显出火炽。形容二人谈话，应顺手提到二人喝茶，及出汗——假若是在夏天。如此，则谈话而外，又用吃茶补充了二人的举动不同，且极自然地把天气写在里面。此种写法是十二分地用力，而恰好不露出用力的痕迹。”
3.事实的运用
“实事是事实，是死的，怎样运用它是我们自己的事。”
“小说中的人与事是相互为用的。人物领导着事实前进是偏重人格与心理的描写，事实操纵着人物是注重故事的惊奇与趣味。”
“因灵感而设计，重人或重事，必先决定，以免忽此忽彼。中心既定，若以人物为主，须知人物之所思所作均由个人身世而决定；反之，以事实为主，须注意人心在事实下如何反应。前者使事实由人心辐射出，后者使事实压迫着个人。若是，故事才会是心灵与事实的循环运动。”
“小说，我们要记住了，是感情的记录，不是事实的重述。”
4.言语与风格
“小说是用散文写的，所以应当力求自然。”
（一）用字：“用字与其俏皮，不如正确；与其正确，不如生动。”
“人物要固定，事情要有范围。吧人物与事情配备起来，像一棵花草似的那么有根、有枝、有叶、有花，才是小说。”
（二）比喻：“比喻能把印象扩大增深，用两样东西的力量来揭发一件东西的形态或性质，使读者心中多了一些图像。”
（三）动作：运用合适的长短句表现动作的急促或者柔缓
（四）节段：“一节是一句的扩大”
“分节的功用，就是在叙述程序中指明思路的变化。”
（五）对话：“对话须简短。”
“对话不只是小说中应有的那么一项而已，而是要在谈话里发出文学的效果；不仅要过得去，还要真实，对典型真实，对个人真实。”
5.题材与生活
题材：
“题材应是自己真正熟悉的材料，作家可以从各种不同的角度来阐明题材的意义，也就形成了不同的主题。相同的一个题材，莎士比亚写过，本生也写过，而主题却不相同。”
“主题应当是水到渠成的东西，生活丰富是最重要的。”
生活：
“要创作便须在面前的血泪生活中讨取生活；先有了新的生活，而后有创作的新内容与新形式。肤浅的观察是消极的，万物静观皆自得，本是无所动于心。”
“怎能写出动心的文字呢？工作产生热情。”
“作家的企图必是想打破旧的方法与拘束，杰作永远是打破记录之作。哪里去找此种打破纪录的法宝？体验。把自己放在大时代的炉火中，把自己放在地狱里，才能体验出大时代的真滋味，才能写出是血是泪的文字。这种文字不会犯脆弱、空洞与抄袭等毛病。崇高的理想使作家立在大时代的前端，热烈地挣扎使他能具体地捉摸住当代普遍的情感；这样，他的思想与感情便足以代表当时的企冀与生活，所以她的著作才能作此时代的纪念碑。”
“我们须找自己真懂得的事去写。每写一件事必须费许多预备的工夫，去调查，去访问；绝对不可随便说说，而名之为小说。”
写作者存在的问题
1.生活不够
2.思想贫乏
3.技巧不高
后记：
老舍先生以一种勤奋、谦逊的态度对待写作。老舍先生说：“我写得不好，但写得很勤。”这是大实话。
他在这本书中不胜其烦地谈到，“生活才是小说创作的源泉，一切写作必须要真实地反应社会生活”“写的时候必须要言之有物”。
我觉得老舍先生的这种精神很值得我们学习。
无论是处在哪一个时代，都要忠于自己，谦卑地去生活，诚实地写作。
补充：
老舍先生的风格
老舍以长篇小说和剧作著称于世。
他的作品大都取材于市民生活，他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。为中国现代文学开拓了重要的题材领域。
