我身边有许多朋友在学习写小说、写故事。他们的热情很高，不过往往写出来的故事却不忍卒视，充满了乏味与无趣，干巴巴的让人找不到阅读的快感。

也有的朋友自认为有一个精妙绝伦的构思，如果写出来，会是一篇充满了天马行空般想像力的好故事。不过，真正落诸于笔端，故事却扭曲缩水了一样，明明他想的那么好，却就是无法将构思中精彩的情节表现出来。

为什么我写的故事就没有那么有趣？

这几乎是所有初学者的困惑。

前几天有一个很熟的朋友给我发过来几万字的故事开篇，缠着我问他写的怎么样。他也是那种没弄明白故事的基本技巧就勇于动手的人，写完之后对自己的东西又没有信心。

我们都知道，当你创作之后，就很难从自己的作品中跳出来，以一个纯粹读者的角度审视了。这个时候，他既无法成为读者，也不是一个有经验的创作者——可以用某些创作的标准来衡量自己的作品，那么就唯有求诸于第三方的评价。

他很期盼我能给他的故事打一个高分。

我仔细看了，实在找不到什么可夸奖的地方，只得实事求是地回复他说，你写的不怎么样，景物描写还不错，不过故事却很无趣，缺乏张力。

“什么是故事的张力？”

他失落地问着，让我不要用一些玄玄的概念来胡弄他。故事的张力，这些东西听起来就让人一头雾水，他无法将这个概念和故事是否有趣无趣联系起来。

何止是我的这个朋友，恐怕绝大多数人听到“故事的张力”这个概念，都会有一种隐约地能够理解一些，但无法真正说明白的感觉。

其实我告诉你，能否构建起故事的张力，这是一个神奇的技能，有了它，任何情节都会马上变得趣味盎然，生机勃勃，缺少了它，就是天才妙手也无法将故事讲的吸引人。这是写故事、写小说最应该具备的技巧。而更让人动心的是，只要你理解了故事张力到底是一种什么东西，就会发现，构建这种张力其实是很容易的，它具有十足的实操性，可以渗透到我们写小说的每一个环节。

————————————

那么，到底什么是故事的张力？

我翻查了好多资料，大多将这个概念讲的玄而又玄，有的说张力这个词来自于新批评学派，有的说来源于上世纪对欧美文学理论的译介，还有的追溯到物理学中关于张力的定义。

我承认，这些理论让我看了很有感触与启发，受益非浅，但不可否认的是，他们讲的很深奥晦涩，对于小说写作的实操性，垒起了高高的壁墙。

其实，我们完全可以用一种十分直白的方式就将它讲明白的。

我认为，故事的张力就是一柄弓，当你轻轻地将弓弦拉开的时候，它的张力就产生了。而这种力量一旦产生，你的故事马上就会充满了紧绷的期待感与让人窒息一般的悬念，就会产生强大的趣味性，吸引着你的读者一口气不停地读下去。

我不讲概念，只想引导着大家来细看看“这柄弓”的具体属性。

首先，它是一柄弓，而不是两柄、三柄，这个属性就要求张力发生在一件事之内。另外，它有一个弓臂、一个弓弦，当弓弦拉开的时候，弓臂与弓弦就形成两股完全相反方向的作用力。

不要小看了这几个属性，在你具体写作的时候，它们具有化腐朽为神奇的力量。

————————————

前阶段我看到了一个小说的开篇，讲一个落难妃子的故事：

大夏国亡了，妃子不愿跟着故主，想抱着襁褓中的婴儿赶往应天府避难。这一路上她不敢走水路，改走旱路，并用煤渣与黑袍将自己涂的灰头土脸，乔装打扮，足足走了一个月有余才到勉县，不几日又抵达了汉中府。这个时候襁褓中的婴儿已足周岁，大了一圈，可以吃些薄粥，她在东市买了辆马车出了城门。赶路中，虽然极力避开水路，却仍然不免要渡江，她又作男人打扮，再佯装有病，好让别人不注意她。一路前行，沿途经过襄阳、德安、庐州三大府，最终抵达应天府，已经是漫天飘雪时节，城中家家张灯，户户结彩……

我耐着性子将这三万多字的开篇看完，感觉这个故事写的真是寡淡如水，无波无澜。甚至可以这样说，它毫无张力，没有一点吸引人的地方，这根本就不可以称为一个故事。

那么，故事的张力要如何构建？

记着上边的那柄弓吧，弓臂我们称它为期待线，是故事的期待走向，它负责营造这个故事的期待力量。弓弦我们称它为张力，是与期待走向完全相反的作用力。

我们用这两股力重新改写落难妃子这个故事。

首先建立弓臂——故事的期待力量。

落难妃子逃往应天府这个故事中，我们感受不到任何让我们期待的东西，这就是故事的情境趣味没有建立起来。约翰﹒盖利肖在《小说写作技巧二十讲》中提到过一个十分有用的技巧：抓住读者期待的一个重要手法，就是让事件变的重要起来。

我们可以这样改写。

落难妃子原本有一个青梅竹马的爱人，夏国皇宫选秀强行将她从爱人身边抢走。终于夏国国亡了，兵荒马乱中，她收到爱人千辛万苦托人送来的传书，要在应天府等她会合，这封信让她看到新的希望，毅然决然地从亡国队伍中逃离，要赶去应天府。

这就让我们找到了前往应天府的期待感。

不过，这个力量还不够强大，我们再加入一股力量：她的情人家族由于资助过夏国，也被大明朝廷通缉，他随着家族流亡，最多在应天府只能等她三个月。如果三个月她无法赶到，那么，两人就将生离死别，永远无法相见。

重要性加上紧迫性，就构成了故事张力的弓臂。这样一改写，强烈的期待走向马上就跃然纸上，弓臂的遒劲为整个故事打下了坚定的基调。

不过，光有这一股力量还是不够的。要记住，故事的张力永远是两股反作用力。如果这一路上，她无惊无险地又是陆路又是水路行走，终于赶到应天府，与情人会合，那么故事的趣味也会一下子就崩塌掉。

写故事的时候，永远都不要忘记弓弦的作用。

在落难妃子出发的时候，我们就可以将弓弦轻轻拉起，建立反向的张力了。

在小说里边，我们可以加入夏国末帝知晓妃子弃他而去恼羞成怒，派特务沿途追杀的情节。精悍的特务与手无寸铁、怀抱婴儿的妇女形成力量的鲜明对比。这还不算，战乱的岁月，大明朝廷也封索了前往应天府的一切道路，严查夏国的奸细与流寇，重点监察逃亡的皇室，这样，妃子逃难的路上简直一步一关，处处艰险。

弓弦的反向张力也建立起来了。

如此一来，落难妃子到底要如何才能逃到应天府，最终能不能按时与情人会合的悬念，就会调足了我们的味口。

一个弓臂一个弓弦，在这两股力量的作用下，故事的张力绷的十足，妃子沿途克服的每一个困难都将充满极大的趣味性。为了自由，为了爱情，妃子义无返顾前行，在这种错悖的险境中，她的性格也一时间熠熠生辉，光彩夺目。

这就是故事的张力。其实，如果我们平时在欣赏故事与小说的时候能有心地分析一下，会发现，每一个充满趣味的情节，都是充满了这种张力的。

————————————

没有张力，故事就没有趣味。不单单是小说如此，电影、电视剧里边的故事，无不充满着这种“看不见”的张力。

随便举一个例子，《我的前半生》中，贺涵爱上了罗子君，罗子君对这个亦师亦友的男人亦心有所属。这就是弓臂，就是我们的期待线，看到这里，我们都会期待着要看看这两个人最终会不会在一起。

但是，随着剧情的走向，编剧将弓弦轻轻地拉紧了。

深夜贺涵表白的时候，罗子君说：

“如果没有唐晶，那被你贺涵爱上是最幸福、最骄傲的事情。可是唐晶是我的好朋友，她不光是我的好朋友，还是我的亲人，我的家人。在我和陈俊生要离婚的时候，几乎活不下去的时候，是唐晶一手紧紧地抓住了我，牢牢不放，我才可以活到现在。如果没有她，你都看不到现在的罗子君。我的命是唐晶给的。”

唐晶才是贺涵的未婚妻，又是罗子君的闺蜜。因为唐晶在，罗子君与贺涵就不可以在这一起，这就是张力。

反向的张力被绷紧了，这个张力不仅关乎故事走向，还关乎道德、关乎三观、关乎人之伦常，这个张力绷到让人窒息，让我们带着强烈的悬念感，去期待后边的情节。在强烈的期待中，也让我们感觉到了故事张力本身的强大。

在写作的过程中，有许多人专门研究悬念的营造，将其视为小说趣味性的第一要务，其实我说他们研究的方向走偏了，如何营造悬念不是必备的技巧，悬念只是张力的表现。只要你学会了构建故事张力，能将故事感绷的十足，那么悬念也就会自然而然地产生。

此文为初城原创文章，转载需经授权！

欢迎关注“初城的小说课”公众号

Chucheng009