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陈丹青说，人向往某地某国，或凭空神游，或亲履斯土，各是各的经验，此或许人会写游记，此也何以我总不愿读游记，然而我竟写了。好的游记该怎样写法呢？
《无知的游历》，是他的三篇游记，2009年至2011年为《华夏地理》杂志的特稿结成集。
我并不爱看游记类的书籍，把一个地方用笔呈现，除了眼睛所看到的物，还有知识，感性，直觉，阅历，洞察力，表达力，对美的理解和鉴赏……而这些对每个人而言是不同的。
用编辑叶南的话来说，从熟视之物看出新意，从平凡之事看到美，从混沌中看见秩序，从无情中写出有情，游记，是考验观察和见地的文体。
无知而游历，并非无知而游历。这本书吸引我的，一个原因是陈丹青；另外一个原因，游历的胜境，异国的经历，鸟儿啄走早餐，那原本是你自己的事情，当你讲给我听，我感受到你彼时彼地的那份真意。
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陈丹青的文字，有巨大的张力。
“教堂的尖顶或圆顶不是句号，不是终结，而是引视线指向天际，为无形的上升感与消失感，赋予有形。”
“礁石，海的白沫，三两渔船，沿海无人，还没瞧见一根希腊石柱，我已驰入时光深处，至少两千年前。”
景物应该怎么写？你眼里的斜阳，你脚下的草地，年代久远的斑驳的建筑，多少人在此前驻足停留，或沉思，或凭吊，或赏看，或感悟，或引发念想。眼前断壁残桓耸立的石柱，在你的脑子里可能已经汇集了千军万马，又如喜剧的开场白。大幕拉开，陌生带来想象，想象最美。
山水、雕刻、建筑、艺术……人们用有形的物来表达想象和美。在时间的长河，用沉默的姿态，迎着日出日落，沧海桑田。
以不变，应万变。
