当晚，看了贾樟柯的微博，声称资源的种子已然流出，不知道是无意之举还是刻意而为之的，于是，迫不及待的把电影下了下来，先睹为快。

《天注定》是由四个故事组成的，彼此无关联但又彼此都有联系，村民大海对村长和煤老板焦胜利勾结利用煤矿大发不义之财而愤愤不平三番五次找他们讨说法，但都遭遇恐吓甚至是殴打，被逼的走头无路的大海最后开枪打死了村长和焦胜利他们；三儿一直在大江南北流窜作案的，在赶回祝母亲七十大寿，在自己的家乡又干了一笔；小玉是一家洗脚城的服务员，遭遇客人的调戏，无奈的小玉最后杀死了他们；小辉在东莞某电子厂做工一次因为自己造成工友工伤，小辉情急离开了电子厂去了一家夜总会，认识同乡女孩，但现实是残酷的出于种种压力小辉选择了跳楼自杀。

从电影的本身来说，抛去精神层面。

这部电影的叙事手法超赞，有四个故事，但是衔接的非常的自然，在影片的开头，王宝强饰演的三儿，在杀死几个不知天高地厚的同行以后，骑着摩托车在公路上飞驰，遇到了停在半路的大海，王宝强逃亡的路上的一辆大巴上那个洗脚城服务员小玉的情人也在上面，而小辉工作的电子厂车间主任就是小玉的情人。这些细节就像扣子一样把故事缝了起来，使得四个故事衔接的更加自然，更加是一个整体了，在豆瓣上看了有一条评论：“微电影大师的诞生”，这条评论太过肤浅了，因为这部影片不是四个故事的简单组接，而是四个故事的自然融合，亦如，昆汀的《低俗小说》、《无耻混蛋》也是由几个故事组成，而《无耻混蛋》更加新颖，是分章节叙事。当你细心观赏贾樟柯的电影，你也会发现《天注定》和《三峡好人》也是有联系的，在大海进入矿厂工友正在吃饭，工友韩三明要去接媳妇，正是和《三峡好人》韩三明去找媳妇有所衔接，在《天注定》上三儿回重庆旁边坐的正好就是三明，并且好找三儿要火，确实是一件很有意思的事情。

在音乐上面，片子的音乐非常具有地方的特色，融入了戏曲元素，剧中穿插的两段戏曲：林教头风雪山神庙、苏三起解。形象生动地描绘了当事人的人生境遇、现实处境、心路历程。颇有借古喻今，针砭时弊的味道。尤其苏三起解那段。可以称的上为神来之笔。

在影片的精神内涵来说，看完这部片子的第二天新闻就报道了昆明火车站暴力恐怖袭击的这一事件，与当晚的片子太契合了。影片中的四个主人公都是弱智，被恶势力恐吓的村民、被生活逼到走向犯罪道路的抢劫犯、社会底层的洗脚城服务员、饱受现实摧残的小年青，他们的生存是多么的艰难，《这个杀手不太冷》里边有句台词：“生活是否永远艰辛，还是仅仅童年如此。”“总是如此”。他们都是在生活的现实下走向了极端的道路，杀人，杀自己，在“暴力”面前使用暴力。影片充实了血腥，“突发式的暴力”颇有北野武、昆汀塔伦蒂诺的感觉，这在国内片子中是很少见的，而从我个人的观点来讲，贾樟柯的这部片子虽然充满了暴力，但是他的目的并不是宣扬这种暴力，这只是一个简单的陈述，在豆瓣上看了许多评论，很多所谓的卫道士对《天注定》的暴力进行了批评，声称《天注定》传达出一种浓烈的暴力思想。是的，这部片子有暴力思想，但是我觉得不是传达，他只是叙事而已，就像新闻报道中的暴力事件，能说是新闻传达出一种暴力思想，教人以暴制暴吗？当然，就暴力本身来看，以暴制暴是不可取的，大海就村长和焦胜利互相勾结侵占村民的权益就杀死了他俩甚至还有无辜的人，别谈什么逼上梁山，为了正义而杀人，这是最原始最野蛮的解决办法，是与人道主义以及人类文明相背离的，他们做了违法犯罪的事情自然有法律来进行审判的，愚昧无知的大海开枪打死了会计的妻子，会计的妻子是无辜的呀，还有王宝强饰演的抢劫犯滥杀无辜，掠夺财物，是的，他们都是为了生活所迫，但是谁不是为生活所迫呢？我每个人生下来是都要经历苦难的，永远不可能是一帆风顺的，就算是圣人也有烦恼的，但是，影片中的四个人面对苦难选择的不是迎难而上，而是选择了极端方式，这不是什么所谓的解决的办法，这只是一种逃避，一种懦夫的行为。一直非常摒弃中国古典小说里那些所谓的劫富济贫的绿林好汉，有钱人都要杀掉，穷人就应该接受救济，这些封建落后的思想，根深蒂固了中国人的思想，直到现在还是有这种思想，好像有钱人获得的财富，是从天而降似的，就应该把他们都杀掉似的，新闻上富二代富豪永远在人们的脑海里都是反面形象，有钱人之所以有钱是因为人家付出了努力，上帝给我们的都是平等的要看我们努不努力了。

暴力永远不是解决问题的方式，《天注定》里的四个人是多么的愚蠢，他们是彻彻底底的懦夫，一个失败者，天注定，命中注定我们来到这个世界上都是要承受苦难的，人生是一次修行，我们选择的不是破罐子破摔而是勇敢的迎难而上去解决问题，这部片子凸显了中国的许多问题，贫富差距等等，具有很深刻的含义，在追求经济增长的同时我们是不是要放下来关注一些民生的问题，欧洲的一些国家他们的GDP很低，但是他们的生活质量很高，以人为本不仅仅只是一口号，水能载舟异能覆舟。

  以上就是我对《天注定》的一些拙见。