文 / 天加季
《利刃出鞘》的导演及编剧莱恩·约翰逊在侦探推理这个次类型中玩出了新的趣味，本片既像罪案片，又像喜剧片，很有趣。
著名推理作家哈兰·索伦比在85岁生日的第二天早上，被发现死在家中。各方面显示均为自杀。然而原本已经结束的案件，却因为私家侦探贝诺瓦·布兰克的到来，及他对每个家庭成员的一一询问，而变得扑朔迷离起来。可能继承索伦比巨额财产的每个家人，都有了杀人动机。还有一个戏份出奇多的私人护工。:)
《利刃出鞘》是典型的「本格派推理」作品，所有的信息、线索都一一铺陈展示给观众，观众可以通过自己的观察和分析大致完成这幅拼图，享受推理的乐趣，最后再由侦探补充最重要的那个碎片。「本格」，日本人发明的词。喜欢整理术的日本人也把不同流派的侦探小说做了归类：如注重推理和解谜的叫「本格」（日语中「正统」的意思），柯南·道尔和阿加莎·克里斯蒂都是此派代表；注重社会写实、反应社会问题的就是「社会派」，日本影视界最爱改编的松本清张就是代表人物；注重描写诡谲的气氛和变态人物的叫做「变格派」，江户川柯南的「亲戚」江户川乱步就写过。在英文的语境中还有「冷硬派」（Hard-boiled），小说界以雷蒙德·钱德勒为代表，此派作品还衍生出了黑色电影。
但与传统本格派不同的是，在《利刃出鞘》并非以侦探为主视角带领观众在迷宫里如何走，而是观众以上帝视角俯视迷宫，所以我们在影片一半的位置就已经知道了哈兰·索伦比是如何死掉的。
就如希区柯克的《夺魂锁》、《电话谋杀案》和《火车怪客》一样，虽然「真相」已经揭示了，但观众看的主要冲突是——影片中的人怎么知道真相。那种紧张和期待就像我们看到了马路对面的人身后有人向他开枪时，那种不知道怎么提醒他的提心吊胆和惊险（还有惊喜）。
《利刃出鞘》有趣的地方还在于，它除了经典的叙事方法、希区柯克式的反类型期待之外，还有对阿加莎·克里斯蒂（粉丝都叫她「阿婆」）这位推理女王的致敬。这种「致敬」可不是简单的模仿了某个桥段，或复刻了某个手法，而是把众多阿婆的元素组合在了一起——孤宅、巨额的遗产，经典案件的拆解再重组，如果你看过很多阿婆的作品，看本片时一定能有更多的乐趣。《罗杰奇案》《大象会记得》还有《悬崖疑案》都在向你招手～（如果你知道《悬崖疑案》的英文原名叫「Why They Didn't Ask Evans?」就会觉得更加调皮了～）如果没有看过阿婆的作品，本片也是站在巨人肩膀上的不错的推理片。
除了以上三个特点，就是导演对喜剧感的掌握。电影是由死亡案件和对嫌疑人的审问开始的，而随着二儿媳妇开口问侦探到底是什么来头的时候，本片开始转向了一种喜剧气质——情节的设置、角色的塑造，甚至凶手逃跑的过程中都不乏笑点。当然还少不了侦探。阿婆的侦探们，包打听的马普尔小姐和爱胡子的波洛先生都有一种特殊的喜剧气质。在《利刃出鞘》中侦探布兰克虽然没有特别突出的地方（毕竟本片主打上帝视角），但他自信又笨拙的样子，加上他的南方口音，也颇有喜感。
本片对我来说是今年院线电影中除了《地久天长》之外的第二个惊喜。
【完。】
