11. 以前认为形意形意，先形后意，不学形，何得意？现在认识到，只须在乎意，形自然就有了。杨宾说：“古人学书，不学形模。”唐太宗云:“吾学古人之书，殊不能学其形势，惟在其骨力；及得骨力，而形势自生耳。”知见也！
12. 短笔画，要写出长的感觉，笔画里要有内容，这样就对了。相反，直过的话，笔画再长也缺少内涵，缺少味道。古人所谓“笔短意长”，我在写的过程中似有体会了，古之人不余欺也！
13. 冯师说，要含蓄，令笔不足而意有余。后看到颜真卿说：“趣长笔短，虽点画不足，常使意气余。”又看到古人云:“善画者留白，善书者缺笔。”其与惜墨如金的道理相通。
14. 古人讲笔笔到位，应该理解为，一画之中的动作，不缺不省。
15. 笔笔尽意，一往无余，也是一种美。
16. 用笔对了，味道就出来了，不要硬在结构中寻找什么味道。
17. 意在笔先，是说笔画线条，不是说字体结构。每成笔划线条，以意导气，以气使笔，意先笔后，意早笔迟；而不是在结构上早定形模，成竹在胸。
18. 书与画有区别，画先构图，笔墨无时序性；书则积划成字，缀字成行，有时序性。画要有成算，书是随写随成。
19. 笪重光《画筌》：“夫山川气象，以浑为宗，林峦交割，以清为法”，比之以书，可以说，通篇气息以浑为宗；点画交待，以清为法。
20. 平、圆、留、重、变，变在最后，笔法对了，掌握熟练了，水到渠成，自然会变，莫硬追求。
