书法史上最美的八大隶书，值得收藏

汉字分为篆、隶、行、草、楷五种书体。

但就今天看来，

楷、隶、行书很实用，

在现实生活中一直被广泛地运用。

其中，始于秦代，成熟于汉代的隶书，

作为书法艺术的一种书体，

一直被书家所推崇，

并成为一种重要的表现形式。

隶书起源于秦朝，由篆书发展而来。

隶书是篆书的化繁为简，

化圆为方，化弧为直，

字形多呈宽扁，横画长而竖画短，

讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

今天，史上最美8大隶书碑帖，

终于聚到一起了！

01/

张迁碑

《张迁碑》是东汉晚期作品。

古朴淳厚，雄强大气，

堪称汉碑中此类风格的代表作。

通篇运笔多采“方笔”，

用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。

笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。

字内布白较少，

厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，

每个字所占用的空间也较为匀称，

复杂的变化都表现在笔画内部。

该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特，

方整劲挺，结构谨严，笔法凝练。

书风端正朴茂，方劲雄浑。

初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，

章法、行气也见灵动之气，

沉着有力，古妙异常。

02/

曹全碑

全称《郃阳令曹全碑》（国宝级文物），

是中国东汉时期重要的碑刻，

刻于东汉中平二年(公元185)十月二十一日。

曹全碑是汉代隶书的代表作品，

风格秀逸多姿和结体匀整著称，

为历代书家推崇备至。

从此碑的书艺上看，其用笔特征是很明显的。

逆入平出，以圆笔为主，

运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔，

不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多方。

此碑的阴柔之美为其特色。

婀娜多姿，体态窕窈，艳而不俗，

秀而尤清，中宫紧收，精气内藏，

舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，

得华贵于古厚之中，寓清秀于风月之间，

笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，

超逸优游，意气灵和，开明丽清雅一路。

03/

礼器碑

此碑是汉代隶书的重要代表作之一。

《礼器碑》中正典雅，法度森严，

飘逸而不失沉着，规整而不失畅快。

笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，

尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落，

粗与细之间形成明显反差，

平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡，

而结体细细推敲却并不简单，

布局疏朗，而字字重心稳固，

通篇骨力通达，神完气足。

碑文字迹清劲秀雅，

有一种肃穆而超然的神采。

04/

史晨碑

著名汉碑之一，

碑字结体方整，端庄典雅。

笔势中敛，波挑左右开张，

疏密有致，行笔圆浑淳厚，

有端庄肃穆的意度，

其挑脚虽已流入汉末方棱的风气，

但仍有姿致而不板滞。

《史晨碑》是孔庙珍品，

与《礼器碑》《乙瑛碑》一起，

并称为孔庙三大名碑。

05/

乙瑛碑

全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，

又名《孔庙置守庙百石孔龢碑》，无额。

18行，行40字。

桓帝永兴元年(153年)立，碑在山东曲阜孔庙。

《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品，

字势开展，古朴浑厚，

俯仰有致，向背分明。

特别是后半段，

采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，

使每一点画入木三分，

扣的很紧，尤为高妙。

《乙瑛碑》的结字看似规正，

实则巧丽，字势向左右拓展。

书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一。

06/

爨宝子碑

全称为“晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑”，

东晋安帝乙已年(公元405年)刻，

用笔结体与《中岳嵩高灵庙碑》极相似，

在隶楷之间，

康有为评其:"端朴若古佛之容"，

"朴厚古茂，奇姿百出"。

《爨宝子碑》碑首为半圆形，整碑呈长方形，

高1.83米，宽0.68米，厚0.21米。

碑文计13行，每行30字。

碑尾有题名13行，每行4字，

额15字，均正书。

此碑的书法在隶楷之间，

体现了隶书向楷书过渡的一种风格，

为汉字的演变和书法研究提供了宝贵资料，

其极高的书法的地位。

07/

西狭颂

因是石刻摩崖，所以粗犷雄强，

字迹显得简洁古质，结构美观，刀法有力。

《西狭颂》书法古朴方劲，刚健整饬，

用笔多方笔起收，少作提按，

取中锋行笔，兼参侧锋作波磔。

尤其是笔画转折处外方内圆，

方处棱角分明，圆处刚劲深含拗力。

此碑在汉隶中具有独特的地位，

其书法篆意楷形，既严劲又灵动。

杨守敬评其

"方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重"。

徐树钧则说:"疏散俊逸，如风吹仙袂，飘飘云中，

非复可以寻常蹊径探者，在汉隶中别饶意趣。"

08/

石门颂

《石门颂》的结字大小不一，

洒落有致，纵横劲拔，

流露出天真、飘逸的新奇之趣。

将隶书的整饬变为灵动，

把规整变为奔放，它的笔画，

逆入逆出，含蓄蕴藉，

横画不平，竖画不直，

行笔处又道劲有力，

如挽舟逆行，力逾千钧。

转折处或方或圆，

又往往《石门颂》断笔另起。

笔画横竖撇捺粗细变化不大，

就是燕尾或捺画的末端，也不过分加重。

其线条之流畅遒劲，

在古代刻石中都是不多见的。

从全局来看，整篇风格统一，

字体结构严谨，又富于变化，

富于生命，充满灵动之感。

尤其竖笔拉长的"命"、"升"、"诵"诸字

保留了汉代简书的遗韵，

在全国现存的汉代石刻中绝无仅有。

欣赏隶书中这几大名碑，

有种云开雾散，豁然开朗的畅快感。

有秀美如美女，有粗矿似大汉，

各有风姿，各有千秋。