文 | 安祥
记得之前写《流倜傥、书艺超群、晚年有悔的大令王献之凭什么迷倒后人？》这篇文章时，曾提到过王献之的一笔书代表作《中秋帖》，那实际上是米芾的临作。
<small>王献之的行草代表作《中秋帖》（米芾临作）， “三希”之一，与《快雪时晴帖》，《伯远帖》 “三希”，意即希世珍宝。</small>
米芾在集古字的阶段学过大量二王的东西，而对王大令的着迷尤甚。那幅中秋帖临作，就是明显的临习证据。当然他把自己的书屋命名为宝晋斋，也是他崇尚晋人的明证。
转眼又是一年中秋时。米芾其实还真是写过另一篇有关中秋的作品，那就是《中秋登海岱楼作诗帖》（简称《中秋诗帖》）。
<small>米芾《中秋登海岱楼作诗帖》，即为《中秋诗帖》。纸本，草书，纵25.2厘米，横36厘米，日本大阪市立美术馆藏。</small>
**中秋登海岱楼作 **
目穷淮海两如银
万道虹光育蚌珍
天上若无修月户
桂枝撑损向西轮
三四次写，间有一两字好，信书亦一难事
目穷淮海两如银
万道虹光育蚌珍
天上若无修月户
桂枝撑损向东轮。
可以看到，米芾写这个诗帖十分用心，但总觉得没有写好，所以重复又写，中间还做了批注，很有意思。“间有一两字好”，简直是对自己书法的要求太高了。写得这样倜傥，还说只有一两个好字，简直让人无地自容。
第一遍写得比较疏朗，第二遍则写得稍微紧凑一些。我们一起分解来看一看。
<small>《中秋诗帖》分解一</small>
<small>《中秋诗帖》分解二</small>
文章提到的“海岱楼”，位于江苏涟水，是著名的风景名胜。米芾经常来这里登楼，眺望淮河入海处的壮丽景色。诗中借“天上若无修月户，桂枝撑损向东轮”一句表达了自己官场不如意的境遇。
写这首诗的时候，米芾正在此地担任涟水军使。应该说，米芾在仕途的路上走得很不平坦。他21岁出仕，却不断迁徙，几乎每两年就换一个地方，所任官职都是些无关紧要的芝麻官，什么秘书省校书郞、长沙从事、杭州观察推管、淮南幕府、润州州学教授、监中岳庙、涟水军使、蔡河拔发、太常博士、无为军使等等。米芾很清楚自己仕途低迷的原因，《中秋诗帖》多少反映了此时自己的迷茫和压抑。
但是，仕途不顺，米芾转而将洪荒之力用于书法。米芾在《海岳名言》中自述：“一日不书便觉思涩，想古人未尝片时费书也”。他儿子米友仁也曾经说：“先臣芾所藏晋唐真迹，无日不展于几上，手不释笔。夜必收于小箧，置枕边眠，好之之笃，至于如此，实一世好学所共知。”（岳珂《宝晋斋法书赞》卷十九）”
<small>米芾《焚香帖》，又作《海岱帖》。 草书 纵25.2厘米 横25.2厘米 日本大阪市立美术馆藏</small>
正是在涟水期间，米芾整天寄情翰墨，让我们有幸看到了那么多他的手迹，如《中秋诗帖》《焚香帖》《草书论书帖》等等都是这个时期的作品。可以说，他将涟水当作了自己寄情翰墨的宝地、忘情仕途的疗伤家园。而书法，让米芾摆脱了世俗戒律的束缚，平衡了出世和入世的矛盾，获得了艺术与人生的高度自由。
<small>米芾《论草书帖》，纸本，纵24.7厘米 横37厘米 台北故宫博物院藏</small>
中秋节即将来临，让我们再次展玩米芾书作，想象他的癫、他的“狂”、他的翰墨、他的人生。这时候，一幕幕历史人物的画卷展现在我的眼前，王羲之、王献之、颜真卿、苏轼、徐渭……，哪一个称得上大师级的书法家不是在生活与创作、仕途与人生上承载着常人难以忍受的压力和磨难。而正是这些压力和磨难，成就了一代又一代艺术大家。
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