今天小编为大家介绍的是被誉为电影史上最成功的经典作品：《公民凯恩》。这部1941年的黑白影片不论是艺术拍摄手法还是人物剧情都可圈可点。

　1940年，在美国佛罗里达州柴那杜，一座豪华庄园淹没在夜色中。报业大王查尔斯·福斯特·凯恩安详地躺在卧室的床上。

死一般的寂静中响起了凯恩衰老微弱的声音：“玫瑰花蕾！”随即他的手慢慢松开，手中握着的玻璃球落下去，里面神奇的雪景随即幻灭。 

凯恩死了，死得那么凄凉，身边除了护士和佣人，没有一个亲人。 

作为一位报业大亨。凯恩的死，忙坏了新闻界人士，人们并对他的评价褒贬不一：“爱国者”“民主主义者”“战争贩子”……而凯恩临死时最后说的“玫瑰花蕾”引起了记者们的兴趣。

一位有经验的编辑汤普逊决定去访问与凯恩有关的人物。他首先来到了亚特兰大城的一家落魄的夜总会。 

烟雾弥漫中，一个五十多岁的女人独自坐在桌旁喝酒。她身着身穿一件廉价夜礼服，这就是凯恩的第二任妻子——苏珊·亚历山大。但她却懊恼的拒绝了采访。

汤普逊决定去查阅凯恩的监护人华尔特·泰却的档案材料。在已故的泰却先生的日记中，汤普逊终于找到了泰却与六岁的凯恩初次见面的记载： 

凯恩的父母原是经营一家供应膳宿的小客店。有一年，一个没有现钱的房客给了凯恩的母亲一张似乎分文不值的废金矿井的产权契约。

不料日后这张纸真给凯恩一家带来了财富。凯恩的母亲委托金融界巨头华尔特·泰却为她经营财产并担任小凯恩的监护人。 

在室外玩雪球的小凯恩不愿离开父母，用雪橇撞向泰却的肚子。但当晚还是被带走了。

在凯恩年满二十五岁时，他的财富和家业全部由他自己掌管。泰却在任监护人期间，还为他买下了纽约的《问事报》，凯恩办报就是这样开始的。 

l900年，凯恩和美国总统的侄女艾米丽·诸尔登结婚了。但婚姻并不幸福。

当谈到凯恩的为人时，曾经 担任凯恩报业经理的伯恩斯坦讲了一件事：1914年，凯恩第二任妻子苏珊演出歌剧失败，可是谁也不敢写批评文章。

《问事报》戏剧评论员李兰特的心情十分矛盾，但他为了尊重事实，还是写了批评苏珊的文章。

李兰特喝醉趴在打字机上睡着了。凯恩为了证明自己是一个正直的人，以李兰特的笔调，用最尖酸刻薄的词句替李兰特完成了这篇文章，并把它登在所有的报纸上。

随后，凯恩送给李兰特一张两万五千元的支票，将他辞退。

伯恩斯坦告诉汤普逊：“凯恩先生是一个几乎失去了一切的人。” 

汤普逊听伯恩斯坦的建议在某个医院的平台上找到了李兰特。他已显得很衰老了。 

李兰特说到，凯恩与他第一位夫人艾米丽在结婚两三个月后，遇到了单身女子苏珊，她母亲曾希望她能当一个歌唱家。她唱歌相当悦耳，嗓音不大，没有经过训练，但却很好听，凯恩深深为之所动。 

报界巨头凯恩的财富遍布美国各州，但他不满足于当个企业家，还想涉足政治，雄心勃勃地参加州长竞选。

但他的主要对手——资本家爱德华·G·罗杰斯逼迫苏珊公开了她和凯恩的关系，利用凯恩的私生活问题给了他致命一击。凯恩竞选失败。 

艾米丽带着儿子离开了凯恩，两年后死于车祸。凯恩和苏珊正式结了婚。他陪同苏珊来到了芝加哥，耗资三百万元专为苏珊建造了一座芝加哥歌剧院。但不擅长歌剧的她，演出糟糕透顶。

苏珊告诉汤普逊：“盖这座歌剧院不是我要的，我不想唱，这是他的主意……一切得按照他的意思去做，从来都是。只有一次例外，那就是我离开他的时候。” 

凯恩耗资亿万，在佛罗里达州的柴那杜为苏珊建造一座宫殿般的庄园。他们与世隔绝，百无聊赖。

苏珊对这单调刻板的生活十分厌倦，她向往着繁华的都市生活。她和凯恩之间的关系也变得越来越不融洽了。

1928年的某一天，在外出野餐是不是请客人的问题上，两人发生了争执，苏珊再也不愿忍受这一切，终于离开了这令人窒息的庄园。 

在柴那杜庄园，管家雷蒙告诉汤普逊：苏珊走后，只见凯恩悲愤地把苏珊卧室里的东西都砸了，只捡出一个内有飘扬雪花的玻璃球，就是凯恩临终时握在手中的那个玻璃球。 

汤普逊即将离开柴那杜庄园时，偶然发现了一副被当作破烂的凯恩小时候玩过的雪橇。 

雪撬上画着一个玫瑰花蕾，下面有几个一半已经被磨损的字：“玫瑰花蕾”。这就是凯恩曾用来打过泰却先生肚子的雪撬。 

什么偏偏是“rosebuds”？

片头，小凯恩用那只雪橇去撞华尔特·泰却，他的抗争便开始了。

“玫瑰花蕾”是他短暂的童年和荡然无存的美好，这种美好是宏观意义上的，它包含希望、自由、愉悦等等积极的情绪。凯恩的一生似乎都在抗争。

年轻时他办报为穷人声张正义。他希望用实际行动证明，他能把人民从劳苦中解救出来，他是救世主。

然而就像李兰醉酒后所说：“你一直在谈要给人民权利，好像给他们一件代表自由的礼物……

当那些宝贵的受压迫者团结起来，他们将高于你的特权。我不知道那时你该怎么办，航船去一座荒岛？当猴子的首领？…

除了自己，其他谁都不关心。你只需要说服大家，让他们相信你十分爱他们，因此他们该用爱来回报你。

只是你的爱是由你来定条件的，就像是由你来制规矩，按照你的方法来玩的游戏。”

苏珊就是实现他野心的一枚棋子，是他做抗争的一个工具。凯恩急于让苏珊成为歌星，当苏珊对唱歌表露出恐惧时，他仍说：“你要继续唱下去。”

因为他的抗争不会结束，所以苏珊就不能停。

苏珊离开后说：“他什么都没给我。”他从未有过任何情感上的关怀，他所谓的爱，具有极强的目的性和条件性，一生都在为自己考虑。

他站起来为苏珊鼓掌，自欺欺人，实则是为自己鼓掌。

 这部影片多处运用蒙太奇手法。其中一个片段，镜头频繁切换到观众席的不耐烦和苏珊的不知所措，到最后定格在起身鼓掌的凯恩身上。现实清晰可见，直截了当。

但凯恩选择蒙蔽双眼。我认为这是一部悲剧。不仅仅是因为它具有了悲剧该有的元素，它也让观影人内心极度矛盾，产生一种不适感。

不论怎样，凯恩的悲剧是自己亲手造成的。他是矛盾的。他本人极具两面性。他还是生活在资本中的一个小丑。

如果凯恩只是一个一心想赚钱的商人，他会活得更轻松更快乐。但他悲剧就在于他不满足于此。

人的欲望推动者我们去选择自己的行为，结果是喜是悲很大程度上源自我们对自身的了解对现实的认知。可惜凯恩既不了解自己也不明白现实。