这两天看了由李安第一人称口述，张靓蓓著的李安传记《十年一觉电影梦》。这本书讲述了李安的童年、求学、成名等过程，以及拍摄几部电影的手记。看书时，让人感觉像是在跟你聊天，讲述他的故事，让我一口气看了大半本。
在书中，李安讲到：
西方戏剧喜用“冲突”做手段，求取净化和升华，似乎跟我们的教养很不同。
"不顺"才造成戏剧性，戏剧的产生不是靠平衡、和谐，是相反的。
戏剧中需要制造冲突才好看，而现实生活中的冲突呢？
在《喜宴》的拍摄手记中，李安讲到自己喜欢在拍片前训练需要的演员。他会要求演员做功课，先去设想角色，但后来发现做功课可能未必有用，演员写的和演的未必是一回事。但他可以利用这个机会对演员进行观察，摸清他们的可能性，这也是演员自我认识的机会。
演员偶尔就是得折腾一下，平常大家客客气气的，你看不出一个人的真正个性。有时就是要打破成规，搅和一下，常常戏剧性的情绪才出得来。
所以，李安导演在拍戏过程中，也会制造一些冲突，来获得一些成效。
我们的生活中，实际上大部分时候平平淡淡，偶尔来一些事情搅和一下，让我们心生烦恼，或是必须跳出习惯已久的舒适圈。这样的挑战也许会让自己发现更多的可能性，获得更多的成长。
在讲述拍摄《饮食男女》的过程中，讲到“在现场，我胆子小，不喜欢骂人；对人发脾气，我自己伤得更深，当然还是有受不了爆发的时候。”在最后一场戏中，拍摄最后那一句台词，吴倩莲愈紧张愈吃螺丝，拍到第六遍还不行，让其他人的努力一再浪费掉，终于忍不住大吼一声，踢门出去。他讲道：
发过脾气后，突然之间，全场气都顺了。台湾片场有时好似台风将至，弥漫着一股郁结溽躁之气，非刮阵台风气才顺得过来，真是一种很奇怪的拍摄文化，我是这次才知道的。
李安说这次经历和《饮食男女》中的三个女儿离家、老爸突然宣布婚事，有异曲同工。
有人说突兀，其实我要找的就是中国人的节奏——压抑到一个程度，然后突然间爆发，之后，大家再重新找寻新的平衡点。
这句话让我印象很深。《饮食男女》我在前不久才看过，先是在一片和谐的家庭团圆吃饭时，二女儿宣布自己买了房子，要搬出去住；再是还在上学的三女儿宣布自己怀孕；后来年纪大了还一直没有对象的大女儿突然宣布自己已经领证了；到最后老爸宣布自己年龄相差悬殊的婚事。确实够惊吓！电影把冲突都集中在了一起，但生活中并非不会出现。
从小到大，有些大大小小事情也常常瞒着父母。其实我不敢跟他们讲。总要到最后，酝酿很久才说。我几乎没有和父母起过正面冲突。像电影中一样，无论怎样，父母最终还是会接纳你，然后重新调整心态，找到新的平衡。
李安讲到《喜宴》的结局，很多人认为是喜剧结尾，但也许不是，是每个人隐忍退让的结果。
我想家庭里的冲突常常是我们要争取自己的一些东西。所以，最后选择争取，还是选择家庭的和谐？由我们自己选择。樊登读书会里讲到《高效能人士的七个习惯》时举的一个例子“不是我爸爸逼我上这个专业，而是我选择让爸爸开心”。“我们始终都有选择的权利。”是否让冲突发生，由我们自己衡量，重要的是，对自己的选择负责任，而不是推卸责任。
