一直以来，“姐弟恋”都是日剧中一种特别常见的现象。从上个世纪九十年代的《悠长假期》《魔女的条件》到今年的《四十雀》，有童话般的浪漫治愈，也有残酷现实的纠结和挣扎，它们贡献了许多丰富多彩，甚至经久不衰的“姐弟恋”形象，使一代又一代的女性观众为之着迷。

那么，这些“姐弟恋”的故事到底拥有怎样的魅力呢？

01 一场普女的“发疯”

事实上，这些发生姐弟恋故事的女主角，并非出于个人的择偶偏好，有着喜欢偏小年龄男性的习惯。在这之前，她们通常过着一种极为普遍的生活，做着一份能养活自己的工作，拥有一位并不完美，但有着固定的收入，成熟的年龄，更能成为女性依靠的伴侣。似乎不用付出太多的努力，一切就顺理成章地发生了，但这种顺理成章，又并没有带来特别幸福的感觉。

她们不清楚这是为什么，为什么明明一切都在按着正确的轨迹前进，还是依旧不幸福呢？这样的生活表面上是风平浪静的，却又不是完全没有问题的，带着这样复杂又矛盾的感觉，一场脱离轨道的“姐弟恋”就成了她们尝试解答这个疑问的“发疯”行为。

《宠物情人》中高学历的女强人澄丽将小她十岁的男性作为宠物养在家里。

《中学圣日记》中有未婚夫的语文老师末永圣爱上了小十一岁的男学生。

《恋之月》中和男友同居三年的和子将让她心动的男高中生的学生证偷偷藏起，还谎称单身和男高中生接触......

这些行为在外人眼里是疯狂的，不可理喻的，而这种“疯”它不仅仅是一个成熟女性被爱冲昏头脑的不理智，它更是从小一直逆来顺受、循规蹈矩的女性们期盼已久的“叛逆”时刻。

在父权制社会中，“女性”一直作为他者存在，日本在这一方面则更为极致，小到餐桌上的倒酒，大到工作的分配，对家庭的付出，方方面面都透露着对女性的规训和压迫，过去甚至有“女员工是男员工的新娘候选”的说法。因此成为一个好妻子、好母亲是她们从小被教育和灌输的目标，寻找一个有经济实力、能依靠的成熟男性就是能实现这个目标的必要条件。

《宠物情人》中澄丽从小一直在和姐姐比较中长大，因此即使有着高学历，优秀的工作能力，内心始终有着深深的自卑感，同事们也因为她的强硬和不苟言笑觉得她不够“女人”，于是她认为和比自己强的前辈交往就能获得幸福；

《恋之月》中和男友同居三年的和子自认为找到了幸福，实际上一直处在很被动的生活中，不但承担着房租、家务，还忍受着男友的种种挑剔；

《四十雀》里女主和丈夫结婚多年，但她作为漫画家的工作和家务劳动的价值却始终不被丈夫认可。

而出现在她们生活中的年轻“弟弟”们恰好提供了一个窗口，让她们得以窥见自己的生活是如此的千疮百孔。故事中“弟弟”们大多处于十几岁到二十出头的年龄，有一种野蛮的、旺盛的生命力，他们高度地认可自己，自由地表达爱，是还没有过多地被世俗价值所规训的状态，这也是女主们羡慕和向往的状态。于是她们本能被这些吸引，从爱中获得力量，来挣脱原来那个她们觉得不太对劲的世界，从而看到了更广阔的人生道路。

因此，这些“姐弟恋”呈现的不仅一个简简单单的真爱能够战胜一切的故事，它还包含了很多复杂、生动的女性自我探索和成长。

02 反差的性张力

当然，对于一个爱情故事来说，能使人迸发荷尔蒙的性张力是必不可少的。要在年龄差特别大的“姐弟恋”中营造CP感并打动观众并不是一件容易的事，毕竟，“男强女弱”的恋爱观深深地根植于几千年的异性恋爱史中。

在有的“姐弟恋”故事中，不仅存在年龄差距，男女主之间还存在一种社会层面的权利结构。比如《宠物恋人》中的“主人和宠物”，《中学圣日记》中的师生关系，《四十雀》中漫画家和助手既有雇佣关系又带着师徒的意味。

似乎男性在这之中一直处于被照顾者的一方，本该对年长的女性怀抱着一种尊重和敬畏的态度，而当爱情萌发在这样的关系里时，男性又往往是更主动和大胆的，于是原来的权力结构就被悄然打破了，甚至被僭越了，形成了一种“以下克上”的充满性张力的时刻。

《中学圣日记》中女主末永圣找到被雨淋湿的学生黑岩并送他回家，在狭小的车厢内，黑岩看着窗外的雨淅淅沥沥地滑过车窗，读起了老师在课上讲过的《春夜喜雨》中的诗句，雨刷在窗前摇摆，黑岩的靠近，女主的不安，暧昧的气息在两人之间流窜，师生的关系就在这一秒发生了微妙的变质。

《四十雀》中则展现的更为明显，男主橘是女主找来的漫画助手，还和女主有着十八岁的差距，虽然长着一副稚嫩可爱的脸，却会突然展现出一副不容拒绝的侵略者的姿态。

这些反差的瞬间是性感的，也是锋利的，拨去女主们作为社会角色的外壳，直达她们内心深处的柔软。

03 缓解焦虑的麻药

不过说到底，情节也好，人物也好最终还是为观众服务的，尤其是女观众。虽然随着社会地位的提高和女性意识的增强，“姐弟恋”也不再是什么新鲜事，但并不是说她们对年龄增长，和婚恋问题就没有任何焦虑了。“女人到了年龄就该结婚”的观念不管是在中国还是日本都是根深蒂固的，而都市里的大龄未婚女性依旧是庞大的群体，前段时间的一部记录片《“炼”爱》就焦距了当下国内大龄女性的婚恋问题，可以看到很多的焦虑是只增不减的。

日剧通过一些戏剧性的“姐弟恋”故事来抚慰面对着更复杂现实的女性观众，它创造了一个极富魅力的年轻男性，他勇敢、坚定，能看到成熟女性的魅力和肯定女主追求自我实现的价值，这也是为什么女主在他们面前总是能够展现更自由和真实的模样，而不再是拘束和小心翼翼。这种精神上的共鸣和理解才是当代人最需要最渴望的东西。

这些故事并不完美，但它构筑的美好的愿景是完美的，创造了一个虚拟空间能使女性观众们能得以短暂地逃离。

日剧中“姐弟恋”的故事还在一代一代重复上演，但它们都共同传达着一个主题：任何年龄做任何事都不晚，重要的是面对真实的内心。

这些故事吸引我们的不再是男女主是否能圆满地在一起的那个结果，而是他们在如何在过程里纠结和成长，如何一步一步从生活的一滩浑水中重新打捞起自己。