许多电影大师擅长通过爱情的表皮来表达深刻的内涵，并且借此使电影更加丰满。《爱神》则是这样一部影片。
而“爱神”作为这部影片的名字，听上去带有纯情的唯美感。然则这部影片却是从性与爱的角度，来诠释，所谓“爱神”。
这部电影与大多数同类影片不同的是，它以三段式的结构，来讲述故事。
且这三个故事分别由王家卫、索德伯格和安东奥尼奥三位导演执导，因而影像风格鲜明各异，各个故事独立成段却又余韵无穷，豆瓣评分7.5分。
在这部电影里，“爱神”就像是一个至高无上却掌握魔力的绝对操控者，能使人的内心产生波澜，从人的潜意识里、梦境里反映，更能操控人的行为，掀起人的欲望。
第一个故事，名为《手》。青涩的裁缝小张来到了华小姐的家里，预备为其量体以便制作衣服。而在华小姐的客厅里，却听到了男女欢爱的声音。
直到声音结束，小张才进房间里，风情万种的华小姐穿着性感，声音与视觉涌在一起，使小张有了一个青涩男人所拥有的生理反应。
而这时，华小姐则用“手”挑逗了小张，并告诉他，没有碰过女人的手，是做不好衣服的。而小张与华小姐之间的感情也从“手“开始。
随着时间流逝，小张仍然时常去华小姐家为她做衣服，而每次，都能听到华小姐与不同的男人亲昵的在电话里交流，有时则是华小姐被男人抛弃时，对男人的威胁与嘲讽…华小姐风流成性，四处留情。
然而小张仍然应承着华小姐的情绪，沉默面对她被男人抛弃时撒气的辱骂，了解她与别的男人的谈情。
而华小姐突然不告而别，多年后再次回到了香港，华小姐的处境却渐渐便差，小张再见到她时，甚至不再有钱能做得起衣服，她沦落为妓女，染上了病。
但华小姐的欲望依然没有停止，就像小张对华小姐的欲望。就像小张用手抚摸华小姐穿过的衣服，忘我的闻着她的味道一样。
华小姐从始自终，都在用肉体，用性来交换着她内心的欲望，她渴望的金钱与名利。小张的欲望，是心理原始的冲动，是对爱与性的想象与执念。
小张与华小姐用彼此的欲望相互纠缠，却更像是一种相互交易。
故事的结局同样以“手“下的欲望结束，就算华小姐到了极致的困境，也仍然用尽了欲望的力气。
第二个故事，《平衡》，同样展现了潜意识的欲望。做广告工作的尼克总是梦到在梦中与一女子亲昵欢爱，却记不起她的样子，故事则从尼克的“春梦“与尼克和心理医生的对话来进行。
这个故事的色彩表现十分有趣，对梦境的刻画为彩色，充满了梦幻，对现实则用黑白和光影来表现，显得冷硬而聒噪。就像尼克彩色的”欲望“与和其相矛盾的现实。
第三个故事《危险临界点》，则是从极富现实感的情感矛盾开始，男主角克里斯托佛和妻子的感情陷入危机，在他驾车时，遇到了另一位使他动心的女性，二人则迅速沉浸到欢爱中。
然而，无论是尼克还是克里斯托佛，欲望也许则是最本能的冲动，亦可从行为上表现。
“爱神“像是不经意间触电般的荷尔蒙，却更是内心欲望的写照，就像《危险临界点》的结尾，克里斯托佛的妻子遇到克里斯托佛欢爱的新欢，二人都全身赤裸却后来在沙滩上相遇时，那沉默的对视，带着戏剧性和些许哲学意味，也为影片更增了一股深刻。
三段截然不同的故事，在“爱神“的操控下有着微妙的相通，欲望表达的方式多样，但是就如《手》的最后一个镜头，张震悲痛至极而通红的眼眶一样，欲望与心相通，有时，更来源于爱。
