爱情是经久不衰的话题，相对稀缺的是女性视角。
好剧烂片不一定看得出，作者性别很容易看出来，几个女人争先恐后爱上男主，作者基本上是男的；一个女生在爱中跋山涉水，在万千宠爱中一段接一段真诚的爱着，作者基本是女的。
人性如此，到不是意淫，也不见得是爽文，即使是自我视角，也是如此，看自己，就大概只能自我中心。一个人大概记得爱上过多少人，也记得被多少人爱上，但大概很少有兴致去写一个异性被多少人爱上或者被爱。
因为在自己身上，那是爱，在别人身上，那是渣，在自己身上，是我有故事你有酒吗？在别人身上，是一手好牌打个稀烂；在自己身上，是传奇可以写本书了，在别人身上是，用情不专，不足效仿…
还是有文化的好，可以表述，也可以写书。
写书最直接的好处是可以在内心洗白自己，安慰自己，望外之喜是畅销、成了著名作家，还可以财务自由。
才华真的是人生最大的护身符和财富，我们的文化对才华和财富极度宽容。
《玫瑰的故事》写了一个女性的成长史，聪明、美丽、优雅、爱得炙热而忠诚，出身良好，每段爱都可以因为对方的问题果敢抽身，并一路向阳，继续成长。
你见过这样的完美女性么？
但是这样设定，最大的好处就是，其他男人要么，原生家庭有问题，要么小城市男生自卑，要么估计男生身体不好，死了。对的，大概只有快快死的男人才能接得住这样的爱情。在这样的故事中，只有自己的兄长和父亲才是有点小缺点但是真正的大优秀。
这是为自己洗白的好文章，好幻想。
只有电视剧可以做到，和人生不同的电视有剧本，人生不能彩排，电视按照既定结果去发展，结果肯定呈现，你演的好不好，都要是这个结果，那个男的自负固执自私自利辜负了女主，那个男的婚前一套婚后一套欺骗了女主。演的好不好不影响结果和事情发展的逻辑，演的符合节奏，只是显得更可信一点，这里的几个男主演的不错，吻合了刻板中对男性的理解，擅做主张、自私、自卑和善于逢迎，当然也有完美的，就是活不长的那种。
看到屏幕上那么多共情女主的弹幕，我真心觉得，一、人很容易被诱导，二、只有用才华才能彻底洗白自己。
香港女作家亦舒是我年轻时非常喜欢的畅销书作家，我几乎浏览过她当时市面上能读到的所有小说，如痴如醉地一目十行，比喜欢琼瑶还喜欢，因为她隽用、冷峻的话语更多。
当然现在几乎都忘了。
印象最深的是《喜宝》，当时也没有深究自己，现在看来，在无数女性的优美标签，独立、坚强、忠贞、奔放、勇往直前、理性、感性而优雅等等之中，只有《喜宝》是她在对女性社会形象的探索性批判（不是简单意义上否定），而其他作品中的女性形象，大都可能因为自我投射、自我稀释、自我洗白而过分美化了，导致了主人公形象容易被人追捧缺缺乏典型意义。
就像琼瑶作品中的主人公第三者都是美而完美一样，作家的自我情感无法自控。
双标也无法掩饰，只不过才华可以帮着自己编织得更为顺理成章，但是如果投射了自己的情感，为什么不去投射一点自己的经历？毕竟当时的当事人和事情都还在。
但是文章，确实可以在虚构和编织中虚虚实实的引导了大家，你说真的，我说是文艺作品，你说假的，我们分明看到了自我美化的影子。
把所有的爱情解释成自己正确，玫瑰一样梦幻而美好。
毕竟是自我情感的产物，你如何能要求她不自我释放呢？
