蔡邕说：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之；若迫于事，虽中山兔豪不能佳也。”情感可以影响书法创作，同样地，从书法创作中也可以窥其感情与个性。我们常说，“字如其人”，书法作品，看起来只是普普通通的黑白纸张，但因为人是一种主观能动性非常强的动物，所以人能从被人所创作的书法作品中获得很多有趣的信息。

       在开始之前，先让我们来欣赏一下一些优秀的书法作品吧。

       看了上面的作品后，请仔细想想，是不是对于每幅作品，每句话，甚至对于每个字，能够感受出不同的速度、力度、方向，甚至于心情这种看起来完全没有关系的东西。

       其实，这些问题早就有许多学者在研究了。

       有学者对书法艺术感知方式进行了研究。欣赏书法，首先是进入章法，然后再看结体、点画、用笔。当你身处书法的展厅，第一眼吸引你的一定是一幅书法作品的章法气势，它的气场吸引着你，使你的心灵离它越来越近，使你的身体不由自主地停留下来，这时候你可以跟它对话，它可以与你进行交流，这如同神遇般的接触之后，仿佛刚刚来到展厅，重新再进入到结体、点画、用笔，再细细品味作品的细枝末节。用笔方圆藏露的对比，点画粗细长短的对比，结体大小正侧的对比，墨色浓淡枯湿的对比，章法虚实断续的对比，还有提与按、快与慢、拙朴与飘逸、夸张与收敛、打开与紧结等等这些方面，都是人们对于书法进行感知的可能角度。

       有学者研究了书法中蕴含的力学之美。书法艺术的美主要是通过人的视觉来感知的， 而视觉感知中的核心要素就是视觉力，这种力不是物理的力， 而是视觉感知到的力。 这种力既符合力学上的一些原理， 但又不能用物理的方法来计算和准确度量， 只能定性地通过视觉来感知， 书法作品中这些力的存在是书法美的最基本的构成。我们可以通过单字， 字内线条， 章法等方面来感知到书法中存在力学感知和蕴含的美。

       有学者探讨了书法与情感表现的联系。书法可以表达情感，情感可以影响书法创作，二者即相互促进生成又彼此影响制约，在创作与欣赏领域都是必须要关注和解决的重点问题。书法风格概念的外延范围大致包括：个人风格、书体风格、地域风格、流派风格、时代风格。其中个人风格是显现其余风格概念的基础。书法风格理论的主体性是指将风格的类型、风格的形成、影响风格转变原因等因素归结书家主体因素所致。“书如其人”，作品是书家的心理图示，观赏者能从中感受出书法家的情感。

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      相关的研究有许多。书法，是中华民族的传统瑰宝，是炎黄子孙不能舍弃的珍贵宝物。书法不仅仅是冷冰冰的黑白作品，还是我们与祖先、与家人、与朋友、与所有华夏同胞交流的途径。

参考文献：

[1]李泊潭. 形式·力·情感[D].南京艺术学院,2019.

[2].速度、气象、节奏、时空——从全国第十二届书法篆刻展览评审看当下草书创作[J].中国书法,2019(21):112+116-117+119-124+126-129+134-141+143.

[3].辽宁省博物馆藏唐代书法墨迹珍品选[J].中国书法,2019(20):20+13-19+23-30+32-33.

[4]王作均. “墨道”新论[D].中国美术学院,2010.

[5]张敏.书法中蕴含力学的美[J].书法赏评,2018(04):6-10.

[6]胡抗美.书法艺术感知方式的变化[J].中国书画,2019(06):25.