【文字家园】
暑假期间，去了一次扬州，都说烟花三月下扬州，我去的属实有些晚了，还恰好赶上了那次的扬州疫情，扬州之行也就印象深刻了。有学者研究认为，张若虚的《春江花月夜》可能就是在扬州所写，但倒也不是描写大运河的，而是扬子江。
闻一多先生说过这首诗是诗中的诗，顶峰上的顶峰。我初学这首诗时，是因为要全文背诵，而导致我对它实在喜欢不起来。等到我自己从事了语文教学这一行业后，才重新认真的回看这首诗，大概是因为欣赏的角度不同，我就突然能理解这首诗被闻一多先生与此好评的原因是什么了。
春江花月夜五个字就是五个景物，各个都写的细腻动人。江天一线，皎月一轮，白云一片和婆娑的花枝，绰约的人影，孤独的明月楼构成的画面，波动人的心弦。
其实凡读过诗文的人，几乎都知晓唐代张若虚写有名篇《春江花月夜》，这首诗也被后人反复赏析反复诵读，然而少有人知道隋世祖也就是隋炀帝杨广，在张若虚之前早就写有《春江花月夜》。《春江花月夜》这诗题原为陈后主（叔宝）所创，是乐府《吴声歌曲》名，是陈后主所作艳曲之一，原词早已失传。隋世祖曾以此题作曲，内容看上去并无新意，其实颇有些刚健的佳句，讲究对仗和声韵和谐，雅味正声。且看他的《春江花月夜》其一：
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
从杨广的《春江花月夜》，可以看出其诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫。
这是本题现存最早的两首之一。其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花月夜》。杨广此首借题生义，一扫艳媚。黄昏远眺长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼。“平不动”是水波不兴。江面平坦宁静，江边春花如火，开得满满当当。他写春夜潮生，江水滔滔。“将月去”，“带星来”将水波激荡，月星交辉的情景写得极宏大，于写景的壮阔中写出了时间的流逝。寥寥四句诗，将春江花月夜收纳其间，绘出一幅江月胜景图。“流波将月去，潮水带星来”，缓缓读来，如欣赏清秋月夜之画，风致婉然。此句好在平实，一个“将”字，一个“带”字，都是比较虚的动词，不会破了月明星稀的安稳美感。
如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的。可以毫不夸张地说，杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面，具有开先河之功，起了示范之用。诗中一个“满”字写出了花多无隙、簇簇挤挤之状。而“流波将月去，潮水带星来”，这佳句描绘了一个绝妙的江流扶明月，潮水拥星光的意境，给人以美的享受。而且启发了张若虚的灵感，在他的《春江花月夜》中脱化出：“海上明月”的优美诗句。“潮水”这一意象又启示张若虚在诗中开拓出一个极为阔大的春江意境。
我很喜欢张溥在《汉魏六朝百三家集题辞·隋炀帝集》中“陈隋文哀，帝王有作，与众同波”。南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确是一种良好的风气。杨广诗风功不可没。隋炀帝虽在生活上是不被后人称道的帝王，但是在文学上确实正统的诗人。他诗中热爱扬州风光之情，赞颂扬州美景之功，当书之，当记之！
