01
我想象我如果十年前就开始看这本书，我想现在自己已经是一个出版过实体书的小说家了。尽管结果或者不是一定，但是这种可能性会非常大。
如果你没有在构思一个故事或者小说，可能看不出来这本书的好，但是没有关系，只要是写作，这边本书都会给你启发。
这本书的作者詹姆斯·斯科特·贝尔，是美国畅销书作家，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，获奖作品《最后的证人》，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。他是一个成功的小说家。
他还很喜欢教习写作，有丰富的教学经验。著有《创作伟大的小说:修改与编辑》、《作家眼中的战争艺术》等。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授，并经常做写作全美巡回讲座。
这本《这样写出好故事》不是一本理论教程，而是一本操作指导手册，看完即可上手使用。
当然，这只是我第一次看完这本书的个人感受，实际上的操作是否那么有效简便，就要看看后面的实际应用才知道。刚好最近在构思一本小说，那就从实践中见真知吧。
下面来看看今天看这本书的一些感悟吧。
02
情节到底是什么？
这是第一个章节的内容，对于我来说这部分的内容非常重要。我在构思的第一本小说写了两章，但实在没有办法再进行下去。原因是，我不知道，接下来的情节应该怎么走。我甚至不清楚情节应该包含什么内容。
情节会自然产生。你最好了解情节的重要元素，并学会如何掌握。
情节的基本元素可简称为LOCK，代表主角、目标、冲突和冲击结局。
LOCK代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。
L：主角
读者通常通过主角才会对故事产生兴趣。对于这一点非常认同，一部好的小说里面，读者可能不一定记得住故事情节，但一定会记住里面的角色。就像贾宝玉、福贵、斯嘉丽、包法利夫人、阿Q……这些人一样，可能都只是记住了人物性格。
怎么塑造成功的角色呢？
你可以利用认同、同情、喜爱和内心冲突等手法，创造读者关心的主角。
书里面详细地介绍了这些手法，对于作者来讲，非常的实用。
O：目标
主角要有目标，才有出现在故事里的理由。目标可分为两类:取得事物（信息、爱，等等）或逃离事物（法律、杀手，等等）。主角的目标一定与他的生活命运息息相关。
目标是小说的动力，驱动故事前进。我终于知道为什么我的小说没有办法继续推进了。
因为我没给主角设定明确的目标。主角的目标必须与他的命运息息相关，如果达不到目标，他的生活会急转直下，甚至会死亡。
C：冲突
冲突意指主角和对手之间的对战，负责推动情节的主要段落前进。对手应该跟主角一样强，甚至比主角更强更好。
冲突就是在主角的道路上设置障碍，把事情弄得很复杂，永远都不要放过主角。
K：冲击结局
只要有好结局，读者就会满意，即便其余段落可能差强人意。
商业小说的冲击结局会解答所有主要问题，且多半主角会攻克难关，因而让读者心满意足。文学小说的结尾则较模棱两可，但读者一定要被结尾带来的感受慑服。
看到这里，我觉得收获已经很大了。我已经了解了关于情节四个内容，明确了写作的大方向。不再为情节的走向而焦虑。
为了使小说不至于那么呆板，作者还建议添加角色背景和对话三种调料。对角色的人性进行剖析，把故事背景设定在新奇的地点，用对话创造独特的角色并推动情节前进。
03
结构：稳固故事的情节。
扎实的情节一般分为三幕：开头，中段，结尾。
三幕结构非常稳固，永远不会害你走错路。三幕指的是故事开头、中段和结尾。
三幕结构是符合正常人的生活规律的，让读者更有代入感。书上介绍了这种结构的使用技巧，对于新手作者的帮助是很大的。
只要故事以三幕结构展开，读者就能较快进入状况。
故事中的角色是开头的重心。开头的切入点是主角，作者应该尽快让读者与主角之间产生联结。
开头也要介绍故事中的世界，奠定小说的风格、带出对手，并说服读者读到中段。
中段的重点是冲突，描述一系列主角和对手的战斗。中段必须加深角色之间的关系，让读者持续关心主角，并铺陈结尾的最后决战。
最好的结局会收完故事中每条情节线，告诉读者最终决战的结果，并留下余韵。
第一幕开始不久后（开头），必须有事打乱现状，让读者觉得角色面临威胁或挑战。扰乱事件不需要很严重，只需要暗示问题即将来临。
“两扇门”是故事的转折点。
主角穿越“无法折返的门”，进入中段的冲突。这段转折必须让人觉得主角非得进入第二幕的冲突不可。
第二幕到第三幕的转折是第二扇无法折返的门。这扇门通常是重大线索或发现，或是严重的危机挫败，将情节导向结尾高潮。
看到这里，作者已经告诉我们故事所包含的情节和结构。我对小说的写作有了更进一步的了解。
04
如何“头脑风暴”情节点子？
激发情节点子的方法五花八门。重点是你要规划固定的头脑风暴时间，练习想出许多主意，不要自我设限。稍后再从众多点子中挑出最好的。
情节点子来自作者的内心，需要定期好好审视。
书上介绍了追寻点子的一些规则，还有20种方法，真是写作的金玉良言。
想办法让角色、背景设定及情节元素更独特，借此培养情节点子。
一定要对这个故事有热诚，觉得情节有潜能，又能精准定出情节目标，才开始动笔。
05
写出强劲的开头。
开头的首要目标是吸引读者。
利用开场白、行动、预告、态度、外框故事或序章来引起读者兴趣。
开场白可能包含一个角色的名称，可能有事情发生或者有事情即将发生。我想自己在构思小说得时候，忽略了这些问题，开头不足以吸引人。
描写人的行动，让读者立即进入到故事情节里面。
描绘真实情感，让读者与主角产生共鸣。
回到过去，这样写提醒读者，接下来的内容不容错过。
……
通过主角，建立与读者的联结。作者需要掌控四种情绪：认同、同情、喜爱和内心冲突。
让读者认同主角，主角需要非常真实。
激发读者的同情心，让主角面临危机，或者直面苦难，或者把主角设定为弱者，或者主角很脆弱。
让读者喜爱主角。比如主角会帮助他人，个性积极，幽默又不自傲……
描绘主角的内心冲突，展现他的疑虑。
注意不要以沉闷的说明段落开头。先写动作，稍后再解释。
06
小说中段，展现故事的冲突情节。
撼动人心的情节中，主角身边总是笼罩着死亡的威胁，不管是实质、精神上或职业生涯上的死亡。最吸引人的小说，可能是那种会让“死亡”阴影从头到尾，都笼罩主角头上的小说。
为主角设定一个对手，比主角还要强的对手，让人同情的对手。
附着元素能将主角和对手绑在一起。假如主角只要放弃行动，就能解决问题，读者便会质疑为什么他不放弃。
责任往往是情节的附着元素，有可能是职责（警察办案）或道德责任（母亲拼命救小孩）。若限制角色无法离开某地，地点也能成为附着元素。
小说的基本节奏是“行动，反应，再行动”。通过控制这三种桥段，就能控制小说整体的步调。这是冲突用的武器。
在中段提高角色要付出的代价。代价可能与情节、角色和社会有关。
07
强有力的结尾可以拯救一本平庸的书。
小说有三种基本结尾：主角达成目标；主角没有达成目标；读者不知道主角是否达成目标。
主角可以达成目标，却以负面结尾收场；或者没有达成目标却以正面结尾收场。
牺牲是许多结尾常用的强力元素。
有些结局着重主角必须参与的最终决战，有些则专注于主角必须做的最终决定。
08
场景是构成小说的基本单位。场景是建构情节的必要砖块，而情节的扎实程度就靠砖块的强度了。
令人难忘的场景要有新意，还要有些意外和让人情绪紧张的情绪。
桥段是场景中更小的单位。
小说场景共有四条和弦:行动、反应、铺陈和深化。
角色做事以达成目标时，就会产生行动。一个场景中，角色有这个场景内的目标。
行动是商业小说常见的主要和弦。行动场景包含场景目标、冲突，以及主角面临的后果（通常不太妙）。
反应场景让读者看到角色的情绪反应，减缓叙事速度，提供反思的时间。文学小说较专精于这类场景
铺陈可用短场景或桥段呈现，提供读者了解稍后场景所需的信息。
深化技巧就像调味料，偶尔用来替故事添加风味。
替场景加入引子、紧张程度和推手。场景开头的引子能吸引读者的兴趣；场景必须有一定的紧张程度；场景结尾要以推手促使读者读下去。
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写出令人难忘的情节，需要复杂的情节。
想替情节增加层次，可以想想故事的主旨、意义或“价值”。用副线情节、象征和主题来呈现故事主旨。
将长篇情节分成段落，每段都套用三幕结构，但等到最终结尾才完结所有问题。
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情节中的角色弧线，让角色脱胎换骨。
角色弧线描述主角经历的重大转变，因此能替情节增加层次和深度。
想办法让情节影响角色的理念、价值观、主导态度和看法。
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情节编排手法，需要写大纲吗？
世上作家可分为两类:不定大纲的人（不大纲人）和定大纲的人（大纲人），但两者分别也有许多类型。
不大纲人享有随兴自由的优势，但事后改稿很花功夫，也会浪费时间在没用的岔路情节上。
大纲人一开始虽然很安心，但写作过程中可能会只因为不符合大纲，就牺牲了颇具潜能的情节发展。
我个人比较喜欢博格人大纲这个方法。
1.定义LOCK元素
2.写好封底文案
3.定下完整结构（三暮）
4.雕琢一下角色
5.写好每暮摘要
6.写好每一章的单句摘要
7.写好每一章的完整摘要
8.小憩一下
9.动笔写小说
10.修改小说
尝试不同的情节编排方式，直到你找到自己喜欢的方法。你可以在写作生涯中不断尝试。
小说有不少常见的情节模式（例如远征、复仇、爱情，等等）。你可以借用模式，再加入自己的特色，或结合两种模式。
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修改故事情节。
尽快写完初稿，然后把稿子放着沉淀一下。
首先以读者的角度读一遍，只做少量的标记或修改。用记号标记，稍后再回来检讨。
接着分析故事。这是我想讲的故事吗？还是表面下有另一个更好的故事？
然后分析结构、主角、对手、附着元素、场景和次要角色。细想分析的结果，写成笔记，然后动笔写第二份稿，再修改这份稿。
最后润饰稿子，特别注意场景开头、场景结尾和对话。
只要身为作家，请不断累积你的写作技巧工具。作家的自我教育永远不该停止。
以上就是《这样写出好故事》的全部内容，一份完整的小说写作指导手册。包括怎么完成故事的情节，介绍了故事的LOCK系统。组建故事的结构，故事的开头、中段和结尾。还介绍了怎么处理场景和添加复杂情节，还有大纲的完成，稿子的修改。
建议大家把书认真地把书多看几遍，我想大部分关于小说写作的问题，在里面都能找到答案。
可能我们还在为怎么写好一个故事或者小说，挠破了头皮，绞尽脑汁而找不到突破口，我想这本书会让作者有所启发。众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处！
