——比《小偷家族》更黑暗的《寄生虫》

如果是枝裕和是现实派的苦难诗人，那奉俊昊导演颇有点魔幻主义的意味。从《杀人回忆》起，他就是个令人牙痒痒的狠角色。没有结局，无法破解的悬案被奉俊昊用主角和凶手完美错过（老王是支持这种理论的）这种设计留下了永远无法消除的悬念，把观众的胃口掉得七荤八素。

现在《寄生虫》来了，一切的荒诞不羁又一次活生生上演。

片子主要还是靠韩国演技巅峰宋康昊大叔来撑。可以这么说吧，宋大叔虽然不能算是韩国最帅的大叔，但要论演戏，就没有一个敢在他面前叫嚣了。毕竟是从《杀人回忆》就开始合作的伙伴，导演和他的默契自然不用说，几位配角也是演技在线，诚意满满。

在韩国混演艺圈，那是相当的难，能混下去的至少都应该有两把刷子。韩国电影又号称什么都敢拍，只是你想不到的，没有他们拍不了的。从南北分裂政治问题（《北风》），到社会百态（《诚实国度的爱丽丝》），从性侵（《熔炉》、《素媛》）到黑社会（《新世界》），等等等等要血腥有血腥，要眼泪有眼泪。

这次韩国人把镜头对向了城市中一种特殊的群体：像老鼠一样苟且，却比蟑螂还耐活的最底层市民。

很难不把《寄生虫》拿来和《小偷家族》作比较。但当你在是枝裕和，甚至是日本惯有的慢节奏，暖光，唯美镜头里为一群小偷的相濡以沫感动时，再看《寄生虫》恐怕有点作呕和嗤之以鼻。如果说《小偷家族》里那几位梁上君子被导演展示了底层人民也有灵性的觉醒，那么《寄生虫》这一家子就是不折不扣的投机主义者。他们所信奉的只有一条：“我要一步步往上爬！”

战国时期的著名阴谋家李斯同志曾经看过一场精彩的生活秀：生活在两个地区的老鼠各自不同的状态。李斯同志的伟大之处在于他不仅看了这场秀，还以此得出了一道人生真谛。他将生活在厕所里的老鼠和生活在米仓里的老鼠做了个对比，于是乎，总结到：“做人啊！就像这老鼠，你在厕所就只配吃屎。要吃好的！那就要往上爬！去粮仓！”

宋康昊饰演的一家之主，带着儿子、女儿和老婆住在贫民区的地下室里。如同厕所里的老鼠，他们从来不过问生活的质量，能省就省，不能省也要省！靠着这样一种我赖活着是本事的信念，宋大叔根本没有任何人类道德的束缚。儿子蹭别人家免费WIFI，他告诫说：你要仔细得找，才能找到信号。社区喷洒杀虫剂，他叫家人不要关窗，趁机顺带把地下室消个毒。在大家都被呛得苦不堪言的时候，咱们的宋大叔一副老僧入定，心安理得的自在样着实令人佩服。

这一刻，不，我觉得宋叔叔是泼留希金，葛朗台老头，严监生等一干吝啬鬼的灵魂时刻附体。别说雁过拔毛了，就是苍蝇飞过也得捋下点渣来。

就这样的父亲培养出的儿子也差不到哪里去。崔宇植饰演的儿子基宇没钱一条虫，眼看醉汉在自家窗口撒尿，也只能默默不语。

女儿邋遢，老婆油腻，一家人打打零工，还生产出一堆次品。这样的家庭，正应了孔夫子那句老话：“粪土之墙不可圬也！”顺着这个思路下去，后面一个来小时应该是按《当幸福来敲门》的线条煲一碗心灵鸡汤给观众喝喝或者按《被嫌弃的松子的一生》的想法来个一丧到底，谁敢比我惨。

可惜，奉俊昊毕竟是奉俊昊，连真实案件都能改编成世界级水平的奉导演是不肯让片子随便落入俗套的。

这丧门一家的转机来自于儿子基宇的一位同学，他即将出国留学，于是将自己辅导的一位富家千金托付给了基宇。伪造学历，练习上流社会的做派，置办行头，儿子忙得不可开交，还很快就在富人区扎下了根。本来基宇同学可以借此机会，默默积蓄力量，走正道，讲四好，好好赚钱，时来运转。但他有一个大目标，当富家千金的家教只是第一步。

很快，在一家人的精心策划下，妹妹成了富家少爷的家庭美术教师，可她最擅长的应该是伪造文件。老爸成了富豪老板的司机，老妈成了管家。完美！精彩！要是南韩早点发觉他们一家的本事，这半岛问题是不是迎刃而解？

虽然都是偷，《小偷家族》是无伤大雅的苟活，甚至还有小卖部老板明知被偷却一再包容的温良，《寄生虫》就是真真切切的鸠占鹊巢，残忍且鲜血淋漓。

丧门一家进入富商豪宅，只是他们计划的第一步，却已经把无辜的司机，以往的管家，甚至给予他们机会的儿子的好友都出卖了。看着他们的表演，不禁令人惊讶又觉得好笑，仔细一想，住在无底深渊的人想往上爬，最好的梯子不就是别人的尸体吗？不择手段也许是对这种心术不正的底层人最好的注解。

一部好作品是不会完全脸谱化角色的。要是丧门一家机关算尽，且无波澜地混完全片，那观众估计就只会骂街和相互告诫日后谨防人心了。

机关算尽的一家人，最后还是活在无底深渊里。一切好像都发生了，但又好像什么都没发生。不想多剧透了，只能说，即使明知他们一家子内心阴暗，这片子还是非常立体化地展示了各个人物。

恨，也很难，爱，就更难。

比《小偷家族》还要黑暗！

（片中有三大意象，很耐人寻味：一块石头，象征着财运，一种味道，象征矛盾与冲突，一对夫妻，象征着阶级分化。每一个都对电影的主题有着决定性的意义。要是真要给个分数，我想说至少不能低于10分。）