*于安平儿《爱上你是我的错》：

任何公民不分民族、种族、性别、年龄、职业、家庭出身、宗教信仰、教育程度、财产状况、居住期限，都一律平等地享有爱与被爱的权利，有结果的爱就没有错。

*于安平儿《教我如何不想他》：

没有比较就没有鉴别，但怕的是一旦错过就永远不会回来，希望不要把自己的真命天子当作生命中的过客。

*于安平儿《当爱情遭遇一线城市天价房》：

如果女主年轻十岁，还会那么在乎有房有车吗？原因很简单，其实爱情需要性张力，年龄大了，性张力小了，结婚多半是为了任务，为了生活而不是为了爱情，所以才会要求这要求那。

*于安平儿《我把青春喂了狗》：

女主应该听听这首歌，歌名叫《你永远不懂我》：永远你不懂我的难过，我知道你不再属于我……如果不能陪我到最后，请不要走进我的生活。

*于安平儿《当爱情遭遇白嫖》：

小说再次验证了一句俗语：少年夫妻老来伴，半路夫妻不到头。唉……

*于安平儿《终于呼吸上了自由空气》：

有人说，对象是股票，结婚是买入，离婚是止损，恭喜女主。

*于安平儿《在感情里苦苦挣扎》：

“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”女主的第一次婚姻不幸则是其自身的认知和判断出错，爱情是基于异性相吸的，没有性是没有爱情的，S 对女主缺乏激情，或者是性无能，或者不爱，如今哪有人那么封建，把贞洁留到新婚之夜的？可见女主并不真正懂得爱情。而女主第二次的婚姻，选择的结婚对象阿奇的家庭背景与S相似，自然也是造成不幸婚姻的原因之一。

*我非郑和《月上柳梢儿》：

生活是创作的源泉，上世纪九十年代，现实生活中应该不会发生这样的悲剧吧，因为李松就算不跟家里联系，他那么爱付悦，怎么可能几个月不和付悦联系。另仅凭付木匠一人指控，根本定不了李松的罪。

*我非郑和《离别的车站》：

现实生活中我也会像男主女主那样恪守道德底线，但我倒希望小说里曾经的恋人旧爱复萌，做一回廊桥遗梦。

*止水东流《离婚》：

人到中年，夫妻活成了兄弟，活成了室友，这已是普遍现象，中年人的感情危机是极现实的问题，小说给人以很好的启示，只要增加互动，多些信任和理解，爱情可以重新回来。

*止水东流《在我诗歌里等你》：

喜剧让人欢喜，悲剧更感染人。爱情的美学价值不在于两个人相爱的在一起，而在于相爱而不可得的悲剧美！本文对此有了很好的诠释。

*飞若茜《橘子海》：

很欣赏女主对爱情的执着追求，但人们常说：婚姻是爱情的坟墓。多年以后，相爱的两个都活着，但在爱情的生命里，或者是你或者对方已经死了。

*青儿yy 8498《彼岸花开》：

愿意付出的都会有回报，林浩愿意付出肾赢得了爱，安好的爱心使自己获得了新生。善有善报。

*吐字画心《偏偏喜欢你》：

歌里唱：爱我的人对我痴心不悔，我却为我爱的人甘心一生伤悲。其实生活中只有彼此相爱才会真正幸福。

*酔语者《朝有你，夕死可矣》：

要先听好消息还是坏消息？好消息：有情人终成眷属。坏消息：问世间情为何物，直教人生死相许，女主死了。

*酔语者《白月光》：

初恋的美好并没有像青春那样逝去，她只是搬了家，从我们的眼前，居住到了我们心海深处。

*行走着的记忆《缘分是开始》：

问世间情为何物，直教人生死相许！但本文的一见钟情来得有些迟有些突兀，此情只待成追忆，不看好两人的未来。开头“哥哥说的、姐姐说的、爸爸说的、妈妈说的”排比，和结尾对比的修辞方法运用得挺好，值得借鉴学习。但女主跌倒男主怀里意外相吻的情节太俗套，且当时两人也没怎么来电，所以该情节有无存在必要值得商榷。