对于元明清草书，这里不做过多赘述，多为引用，明天直接进入行书部分。对草书不甚了解，故匆匆而过，行书和楷书部分更为熟悉一些。
7 元明清草书
元朝名家多能草书。 赵孟頫擅长小字草书， 用笔灵动而不放纵， 秀雅精致。赵孟頫的书法“接右军正脉之传”。
鲜于枢（伯机， 1257—1302） 年长赵孟頫， 两人是好友， 当时书名相埒。 赵孟頫极为推崇鲜于枢的草书： “余与伯机同学草书， 伯机过余远甚， 极力追之而不能及， 伯机已矣， 世乃称仆能书， 所谓无佛处称尊耳。 ”（《珊瑚木难》 卷四《赵孟頫题伯几临鹅群帖》 ）
鲜于枢的草书， 笔力雄厚， 多是唐法。 《苏轼海棠诗卷》 杂有行书， 字画圆劲。 《唐诗卷》 有唐人狂草之势， 笔势酣畅， 奇态横发。
鲜于枢能作大字草书， 雄强壮阔， 赵孟頫所说“极力追之而不能及”， 大概这就在于此。
元朝是章草复兴时期，代表人物：赵孟頫，邓文元，康里巎巎，杨维桢等。
明朝前期， 书风直接元代， 草书亦然。
宋克由元入明， 擅长章草， 所写《急就篇》 ， 法度谨严； 《进学解卷》 是今草笔势， 章草体格。 宋克之后， 章草而不彰。
明人草书， 多宗唐人狂草。 以“台阁体”著称的沈度， 其弟沈粲， 以及解缙、 张弼、 祝允明之辈， 好作大字草书， 笔势连绵， 意态恣肆， 因以率意为狂势， 病于空疏。
文徵明服膺赵孟頫， 草书守法， 应规入矩， 结字稳当， 雅喜人， 但格调不高。
王宠是文徵明晚辈， 却跻身“吴门四家”。 他的草书， 早晚有别， 或遒逸， 或疏秀。 王宠屡屡应试， 皆落榜， 郁郁寡欢， 40岁去世， 未尽书法之才。
张瑞图逸出“二王”法度之外， 另辟蹊径。 他写草书， 用笔直利， 侧笔翻折， 笔画厚重， 结字重心偏下， 字形方阔， 风格峻峭， 独标一格 。
晚明王铎， 存世的书作甚多， 伪迹亦不少。 他的草书手卷， 笔势连绵奔放， 笔力强健 。 王铎擅长大字草书； 和邢侗一样， 用大字移临《阁帖》 “二王”尺牍草书。 王铎的大字草书， 气魄大， 能险劲， 胜越邢侗。
清朝前期， 傅山好作连绵草书大字， 多是率尔应酬之作， 有如缠绕的草绳， 不足贵。 他的小字草书，用笔精到， 入古法， 得神韵。 清末民初， 沈曾植善写章草， 采用包世臣主张的铺毫之法， 万毫齐力， 又施以方笔， 独步一时 。
唐人说： “深识书者， 唯观神采， 不见字形。 ”（张怀瓘《文字论》 ） 这是讲“遗貌取神”的观书之道， 作书亦如此。
书法的灵魂在笔势， 欲“取神”， 笔势是关键。 书家是以笔势抒情， 也以笔势传神。 作者云：各种书体， 唯有草书把笔势发挥到探奇掇妙的极致， 把书写的韵律节奏推到变幻莫测的极致。 可以说， 草书代表了中国书法的艺术精神。
