近一年，我越来越容易一个人沉浸式的漫无目的地走，吹风，放空，喝咖啡。
咖啡对我来说已经无所谓好喝难喝，这一年我鲜少喝拿铁，去咖啡店也不会追求点一杯高价的瑰夏，手冲或者基础的冰美式就能满足我的需求。咖啡慢慢对我来说，功能性大于品尝，逐渐成了一种习惯。每天早上到公司，我会用公司的咖啡机打一杯三份豆的普通咖啡，夏天配冰水，最近天凉了，就改用温水了；中秋回乡下，怕喝不到咖啡，带了挂耳和咖啡杯回去，每天早上泡一杯；人到中年就会形成自己的执著和习惯。
今天原是去滨江做个医美项目，做完趁阳光正好，找了家滨江的咖啡店。咖啡店在创意园里，周末人少极了，是几个喜欢露营的男人开的，叫 yue camping。一间露营风的咖啡店，外面放了几把露营凳和露营桌，坐在外面可以晒太阳，吹风，沉思，喝咖啡，很放松。周边一圈还放了很多不同风格的帐篷，也是可以喝咖啡的。穿过咖啡厅，是这几个男人开的一家 2 层楼的露营设备店，没什么人，店面真的很大，有很齐全的户外露营装备。
我点了一杯美式，坐在店里，穿堂风吹着，很舒服。早上来的路上，有警报声，大哥问我，今天是 918 吗？我才想起来今天是 9 月 18 日，这个日子我以前总是记不住，那时候有个人总希望我能记住这一天，因为这一天是他的生日。他还因为我记不住他生日和我生气，把我拉黑，无法接受他在我心里不重要这件事。我一直有男朋友，他也知道，他很努力的追过我，曾经做过很多尝试，说出来还挺不可思议的，不过他确实是一个很神奇的人，我走了以后，他和我说过他追另一个妹子的事情，更是刷新了我的三观。今天在微风徐徐的下午，因为早上的一句话，我留了一点点时间想起了他。
店里来了一对夫妻和他们的朋友，夫妻俩抱了孩子过来，孩子很小，看起来也就是五六个月的样子，孩子很乖，在店里没有哭闹。有 2 位孩子妈妈的朋友，他们围坐在咖啡店门口，轻松地交谈着，我估摸着是生孩子以后鲜有的朋友聚聚。发现生完孩子也可以这么 peace 和美好，真棒~
我今天有勇气写下这段毫无章法的文字，是因为 2 段话：
一段是汪曾祺说的，他说，一个写小说的人得训练自己的“语感”，要辨别得出，什么语言是无味的。
戏剧的结构像建筑，小说的结构橡树。戏剧的结构是比较外在的、理智的。写戏总要有介绍人物，矛盾冲突、高潮(写戏一般都要先有提纲，并且要经过讨论)，多少是强迫读者(观众)接受这些东西的。戏剧是愚弄。
小说不是这样。一棵树是不会事先想到怎样长一个枝子，一片叶子，再长的。它就是这样长出来了。然而这一个枝子，这一片叶子，这样长，又都是有道理的。从来没有两个树枝、 两片树叶是长在一个空间的。
小说的结构是更内在的，更自然的。
写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致(世界上哪有许多惊心动魄的事呢)。同样一件事，一个人可以说得娓娓动听，使人如同身临其境；另一个人也许说得索然无味。
另一段是凯文凯利在 69 岁时发表的《给年轻人的 99 条建议》，其中一条建议是说：将创造过程与改进分开。你不能同时写作和编辑，或者雕刻和润色，或者制作和分析。如果你这样做，编辑器停止创建者。当你发明的时候，不要选择。当你画草图时，不要检查。当你写初稿的时候，不要反思。一开始，创造者的思想必须从审判中释放出来。
其实很长一段时间里，我一直反复自我矛盾，我喜欢看小说，小说让我走进不同的人的世界，好像经历了一遍不一样的人生，对人性也有了更多的认识。所以我很想成为一个那样的人，写一些能传递这个时代特征的小说，或是剖析人性。可是我总怕自己没有一个好的框架，写不出好的小说，我又怕自己辞藻平平无奇，但汪曾祺让我相信自己不华丽的语言也可以写出有情致的事儿；而凯文凯利告诉我，不要带着审判去写小说，先编辑，再审判。正视他们让我有勇气去做，而不是带着审判驻足不前。
咖啡店里放的几首歌正中我菜：柴田淳的《东京》；山口百惠的《秋桜》还有《雨中的二人》。yue camping 真是个周末好去处，生活真美好。
