我依旧爱你，可我们不能在一起了。陶立夏把恋爱生活中一丝丝积累的苦攒成了勇气，没有给相恋七年的男友留下一字一句，下一秒就伴着飞机发动机的轰鸣离开了原本那个生活许久的地方，它在空中划出一道螺旋式的印记就好像是与过去正式的告别。其实陶立夏也不知道她的目的地在哪，但我明白许多时候生活里的酸甜苦辣最容易触发那枚叫做“写作”的按钮，她走过许多地方，熟悉或陌生，也见到许多人，独行或结伴。我相信总有那么一瞬间会让人突然想要写点什么，并不是为了记住，更像是为了忘记。

《分开旅行》的自序来自一个柔弱女子对于寡淡如水般的生活的失望，更让她失望的是身边那个很难称为伴侣的男人，就像是两条交错的线，他们汇聚，然后渐行渐远。这样软刀子割肉的生活最容易摧毁一个人，因为它太容易被预见了，下一餐吃什么、明天去哪里，电话那头的忙音将在几秒后响起，我想这也是为什么陶立夏会选择慌乱逃离的缘由，哪怕她承认了，她还爱他。

电影《爱情呼叫转移》的开头有一段徐峥的自白，他喋喋不休地说着抱怨，并在进屋坐下的那一刻决定和妻子摊牌——你每日穿着同一件紫色家居服、每天做着同样的炸酱面、你吃面时候能不能不要把筷子在面里一直打转。其实这是段挺幽默的桥段，但总会让人心里发慌，或许只有身在围城，才能了解那份乏味带着的绝望感。

向来平淡的反义词就不是激情，这两者之前还相差着许多个维度，比如可以让生活过得更有趣一些，比如不让青春迅速进入老年，细水长流的生活也不应该如同陶立夏记叙的那样一成不变，它值得一次改变。所以她上路了，为了完成当初两个人共同许下的关于旅行的愿望，这个热爱摄影、写作、翻译的文艺乖乖女在决定的时候显得异常果决，恐怕这也是种力量吧。

《分开旅行》若是抛开陶立夏在开头设下的心境，后面的文章更像是旅行指南，可就是这样带着日记性质的小章节，又以浓郁的主观情绪将读者带入这趟旅途，走一程想一程，就好像很久以前看《罗马假日》时候的样子，不期而遇的偶然邂逅，异国他乡的陌生追随，孤单一人，又好像拥有了整个世界，很多时候撩拨人心弦的并不是一次次的放不下，而是当一个画面停留在眼前，突然觉得和自己无比妥帖，中国人这种感觉叫做触景生情。

孤独这个词，其实越来越少的被人们用到，他们似乎觉得一个成熟的个体首先该做的，就是避开这种无意义的情绪，因为即便说了也不会让人理解。所以陶立夏没有自怨自艾，也没有故作兴奋，她和爱人告别， 又和陌生人问好，罗马、伦敦、北德、乌兰巴托……十三个地方十三次旅行，陶立夏说她在寻找一种遗忘的方式，我理解，毕竟走的路越多，心就不会太快的停下来。

有些人爱和这个世界死磕到底，而有些人天生适应不来复杂，陶立夏是后者，所以她选择跑到没有人认识的地方，一个人面对自己的孤独，她很难提起勇气去和那个男人撕扯什么是爱这样的问题，所以宁愿一个人去大剧院观看《歌剧魅影》，一个人在农场里为奔马拍照。

其实并不能说那个男人不爱她，只是两个人的相爱方式从一开始就错了，有人希望你停下来，有人想让你一起走，有人以为爱就是繁忙生活里抽出一个晚上请她吃一顿高级点的西餐，有人却想着答应了的旅行何时才能兑现。我无意讨论有关爱情的终极命题，因为没人知晓，可我越来越看到了陶立夏在这场独自上路的成长，在蒙古戈壁滩，她在黄沙中接了那个男人的电话，他向她求婚，言简意赅，她在骆驼上哭成泪人，却没有办法回答；在米兰大教堂，她看见了海报上的 I am still in love with you，然后点上一根白蜡烛，说了句告别。

书上说，漂泊是为了更好的停驻，我想和你在一起，看尽人间风景。 书上也说，在我们生命中，有些人，再也不能回到相识的最初。但是，我们会记得。

决定一次旅行很容易，可是当初决定旅行的心情却很难被判定，不是每个人都能像三毛一样在撒哈拉也能养育爱情，也不是每段感情都如同张爱玲所说原来你也在这里。陶立夏用“拣尽寒枝不肯栖”来形容自己的怀念，而这一场用13个月的旅行讲述了“我们始终没有牵手去旅行”的爱情故事，也在提醒着我，要找到一个对的人，他也许并不是最好的，但一定要最合拍，否则，不如选择自由，因为一个人的路要比两个人的路更好走一些。